本文作者是小萬家族的@阿呆

人丑還顏控的追星狗子在此

一年一度的“4.23世界讀書日”，小萬借著東風(fēng)推薦一波書單。

當(dāng)然，小萬的推薦，自然與電影分不開——

文學(xué)名著常常為影視作品提供靈感，好的電影中更是有不少直接改編自優(yōu)秀的文學(xué)作品。

今天，我們就來列舉近5年來的爆款文學(xué)改編電影，解構(gòu)其躥紅現(xiàn)象的本質(zhì)，分享其經(jīng)久不衰的看點(diǎn)。

準(zhǔn)備好，將好書和好片一網(wǎng)打盡吧！

第一部，先聊新作：第92屆最佳服裝設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)獲得者《小婦人》。

原著《小婦人》首次出版于1868年，馬奇家四姐妹正直善良的傳奇故事經(jīng)久不衰；

百余年間，由這部小說改編而來的影視劇也是數(shù)不勝數(shù)，不同時(shí)代、不同形式的改編版本，也每每會(huì)有新的內(nèi)容誕生其中。

無數(shù)經(jīng)典之上再度翻拍，導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格很敢。

首先，豪華班底集結(jié)已經(jīng)為這部新作吸引了足夠的關(guān)注度：

西爾莎·羅南、艾瑪·沃森、佛羅倫斯·珀和伊萊扎·斯坎倫出演馬奇家四姐妹；

“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德出演男主角勞里，再度合作“銀幕CP”羅南；

馬奇姑媽和媽媽的角色，則有奧斯卡影后“梅姨”和奧斯卡最佳女配勞拉·鄧恩出演。

更重要的是，這一版本的《小婦人》區(qū)別于原著和以往的翻拍版本，首次摒棄了原著線性敘事的方式。

通過現(xiàn)實(shí)與回憶交織的方式展開的四姐妹的故事，也讓她們的人生走向更加波瀾起伏，戲劇性大大增強(qiáng)。

不僅如此，熟知《小婦人》故事的觀眾也會(huì)通過預(yù)告片發(fā)現(xiàn)，四姐妹們的性格和人設(shè)也更加深化了。

雖然原著在19世紀(jì)美國的背景下，已經(jīng)是一部難得以女性角色為主、強(qiáng)調(diào)女性意識(shí)的先鋒作品。

但在更加現(xiàn)代的語境之下，女導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格顯然還想做更多。

而那些對優(yōu)秀文學(xué)作品的一再翻拍，意義就在于此。

文學(xué)作品改編成電影這一類型，近些年依然勢頭強(qiáng)勁，更有不少影片口碑和話題爆棚。

而通過真人化的演繹，將文字重新煥發(fā)生機(jī)，使作品有了雙重維度的特色。

半年前登陸內(nèi)地銀幕的高分作品《海蒂和爺爺》，其原著兒童文學(xué)作品《海蒂》，1881年首次出版后也有過多個(gè)版本的翻拍作品。

豆瓣9.2分，位列TOP78

其中尤以1937年秀蘭·鄧波兒主演的同名電影，和1974年高畑勛拍攝的日本動(dòng)畫《阿爾卑斯山的少女》出眾。

在這些作品中，海蒂純良樂觀的天性始終閃光，人與人之間的情感紐帶也很動(dòng)人。

而隨著電影視聽技術(shù)的發(fā)展，最新版《海蒂和爺爺》把宛如天堂的阿爾卑斯山風(fēng)景展現(xiàn)得淋漓盡致，賦予了原著中那些文字特殊的生命力。

在這樣純凈的環(huán)境中，海蒂璞玉一般的性格魅力，也似乎更有說服力了。

其實(shí)電影誕生百余年，文學(xué)作品改編的熱潮從未退卻，單看莎士比亞文學(xué)和諸多經(jīng)典名著的數(shù)不盡的改編版本就也能窺探一二。

哪怕就近幾年的國內(nèi)外銀幕來看，文學(xué)改編電影也有不少值得一看。

去年的年度票房亞軍《流浪地球》（內(nèi)地票房46億+），就改編自劉慈欣早期同名短篇小說。

說起來，科幻作品一直是最適合改編成影視的文學(xué)作品之一。

這種以完備的專業(yè)知識(shí)和無窮的想象力為基底的文學(xué)作品，文字形態(tài)時(shí)閱讀門檻相對較高。

而高質(zhì)量的科幻文學(xué)作品，往往有超出普通觀眾想象能力的專業(yè)描述。

影視化則可以將這種描述予以更直觀而真實(shí)的呈現(xiàn)，所以科幻題材的影視作品，震撼程度往往勝于文學(xué)作品。

五年前的高分科幻電影《火星救援》，就通過馬特·達(dá)蒙的角色，為觀眾營造了一個(gè)真實(shí)且震撼的火星基地。

但《流浪地球》與《火星救援》在改編方式上，又有著本質(zhì)不同。

兩者雖然都選擇與原著同名，但《流浪地球》只借助了大劉原著作品的基本設(shè)定：人類建造轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)，帶著地球逃離太陽系。

在這個(gè)基礎(chǔ)上，電影《流浪地球》截取了地球途徑木星時(shí)遭遇危機(jī)這一片段，著重刻畫了面對全人類在面對這一危機(jī)時(shí)展開的營救計(jì)劃。

大劉的原著除了對整個(gè)“流浪地球”計(jì)劃詳細(xì)的描述，更著重刻畫了遠(yuǎn)離太陽系的幾百年間，人類社會(huì)的變遷與傳承。

相比之下，《火星救援》倒是選擇了對原著更依賴的改編方式：

在故事情節(jié)忠于原著的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演雷德利·斯科特用自己擅長的鏡頭語言和視覺風(fēng)格，對《火星救援》做了一次全新的呈現(xiàn)。

這也正是大多數(shù)成功的文學(xué)改編電影能走的兩條路：

要么是將原著的華彩放大，加諸導(dǎo)演的風(fēng)格與自我價(jià)值，兩者相輔相成，如《火星救援》；

要么是對原著進(jìn)行切割甚至顛覆性改編，只取部分設(shè)定或人物，幾乎是在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，如《流浪地球》《瘋狂的外星人》。

《瘋狂的外星人》改編自大劉的作品《鄉(xiāng)村教師》，但充其量算是靈感來源

細(xì)數(shù)一下，近年來銀幕上評價(jià)不錯(cuò)的改編作品也有不少：

去年最受期待的國產(chǎn)片之一《少年的你》，在原作基礎(chǔ)上做了大量改動(dòng)，展現(xiàn)一場殘酷青春物語；

刷屏韓影《82年生的金智英》，用散文式的結(jié)構(gòu)和鏡頭語言最大程度“寫實(shí)原著”，卻也用電影的力量激發(fā)了更廣泛的討論；

高分電影《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》選擇將原著中的大量旁白變成電影中主人公歐維的臺(tái)詞。

高冷乖僻的形象變成銀幕上絮絮叨叨亂發(fā)脾氣的老人，觀眾受到的感動(dòng)卻也不比原著少半分。

這些文學(xué)作品能夠得到改編，或許得益于它們充足完整的想象力，或者是暢銷文學(xué)作品自帶的粉絲效應(yīng)。

而對觀眾/讀者而言，文學(xué)作品和電影作品當(dāng)然也提供著完全不同的觀看感受。

文學(xué)作品中，有著更豐富的想象空間，也有著難以具象化的隔閡。

影視劇則可以幫助觀眾完成想象這一部，把想象直接具現(xiàn)化、影像化，這是影視作品的長處，也是局限。

我們倒不如趁著世界讀書日，挑一部優(yōu)秀的文學(xué)作品和它們的改編電影放在一起欣賞一番。

對于文字和影像各自的魅力，和它們?nèi)绾位パa(bǔ)互足，這一定是個(gè)不錯(cuò)的機(jī)會(huì)。

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