賈樟柯導(dǎo)演以“疫情”為背景創(chuàng)作短片《來訪》 時(shí)長：03:58 來源：電影網(wǎng)

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賈樟柯導(dǎo)演以“疫情”為背景創(chuàng)作短片《來訪》收起

時(shí)長：03:58建議WIFI下打開

1905電影網(wǎng)訊 最近新片寥寥，賈樟柯卻推出了“新作”。對賈樟柯而言，這部作品可謂是非常“特殊”。

《來訪》是一部時(shí)長3分鐘58秒的短片，聚焦疫情下的民眾生活。據(jù)導(dǎo)演介紹，這是僅用一天時(shí)間、一臺(tái)手機(jī)、一部電腦書寫的故事。

它誕生的契機(jī)，是希臘塞薩洛尼基電影節(jié)發(fā)起的以“空間”為主題，以新冠肺炎疫情為背景，聚焦隔離生活的短片拍攝計(jì)劃。該計(jì)劃邀請來自全球多位導(dǎo)演同題創(chuàng)作，規(guī)定每部短片片長應(yīng)在3分鐘左右，且全部拍攝必須在室內(nèi)空間完成。

與賈樟柯一同加盟這一短片計(jì)劃的導(dǎo)演還有伊爾蒂科·茵葉蒂（《肉與靈》）、拉杜·裘德（《喝彩》）、德尼·科泰（《柔膚》）等。

賈樟柯回復(fù)網(wǎng)友疑問

該片的第二大“特殊”之處，則在于“含濤量”的多寡。熟悉賈樟柯導(dǎo)演的豆瓣資深用戶大約都知道一個(gè)“小眾梗”，賈樟柯的影片女主角常常是他的妻子——演員趙濤，而一次網(wǎng)友評論中用到“含濤量”三字來表述趙濤戲分多少后，便成為了一個(gè)侃點(diǎn)。

而這部影片主演名單中有賈樟柯本人，卻沒有趙濤，“含濤量為0”一度成為其熱門評論。

豆瓣app數(shù)據(jù)

而最令人大跌眼鏡的還是本片的兩極化評論。4月21日，《紐約時(shí)報(bào)》網(wǎng)站發(fā)布了賈樟柯等五位國際知名導(dǎo)演以“疫情”為背景創(chuàng)作的短片。并評論稱：“從視覺上來講，賈樟柯導(dǎo)演的短片《來訪》是最精良制作的作品，而他僅用了一天和一臺(tái)手機(jī)進(jìn)行拍攝。”

而與此同時(shí)，原本頗受豆瓣文藝青年們“偏愛”的文藝片導(dǎo)演賈樟柯，卻只得到了5.4的總評分。

許多網(wǎng)友評論也“思路清奇”，要么調(diào)侃“含濤量”，要么對標(biāo)各平臺(tái)短視頻，與影片主題相去甚遠(yuǎn)。著名影評人“桃姐”也在評論里調(diào)侃“洗手液搶眼”。

豆瓣app數(shù)據(jù)

談及此，《來訪》的特殊性已呼之欲出，不必再贅述，而究竟能否在片中找到我們熟悉和喜愛的賈樟柯式創(chuàng)作風(fēng)格，成為我們接下來最關(guān)心的部分。

一陣急促的敲門聲拉開了本片的帷幕，由此開始的黑白色調(diào)也貫穿始終，這再現(xiàn)了此次新冠肺炎疫情期間民眾生活的物理真實(shí)與心理真實(shí)兩個(gè)方面。

一是疫情期間朋友、同事見面的謹(jǐn)慎與無奈，口罩、體溫計(jì)、消毒洗手液，一個(gè)也不能少。而放諸于影視行業(yè)被迫停滯的背景之下，電影人間的會(huì)面則更能突顯這一點(diǎn)。

黑白色調(diào)則傳遞了疫情暴發(fā)期間部分普通人內(nèi)心世界的單調(diào)和壓抑，無法走出門擁抱春天的日子，似乎只有黑白灰三種顏色。

臺(tái)詞還是賈樟柯式的，能少則少，閑聊是常態(tài)。

——“過來了。”

——“來啦。”

五個(gè)字就交代了兩位主角見面寒暄的全部內(nèi)容。

值得關(guān)注的是，也不知是不是因?yàn)橛捌瑫r(shí)長實(shí)在有限，而導(dǎo)演想說的內(nèi)容又太多。本片細(xì)節(jié)部分的彰顯，從比例上看來，的確遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了賈樟柯長片創(chuàng)作時(shí)的習(xí)慣。大量的近景與特寫鏡頭，對握手、洗手、消毒的突出展現(xiàn)，就沒那么“賈樟柯”了。而活脫脫一支洗手液廣告的、無比直白的特寫鏡頭，也成為了網(wǎng)友評論調(diào)侃的“重災(zāi)區(qū)”。

這種細(xì)節(jié)呈現(xiàn)也持續(xù)影響影片后半段。以彩色鏡頭表現(xiàn)的花與樹的生命之美，用缺失的一道色彩象征被疫情切割的春天，一切寓意昭然若揭，卻也被指隱喻得過于直白，失去了他往日作品的“高級感”。

不得不承認(rèn)，看到這里，小編也略有些失望。而結(jié)尾處的設(shè)計(jì)，卻把本片從“歪路”上拉了回來。

首先要肯定的是，對于一部三分鐘短片，賈樟柯卻嚴(yán)格做到了起承轉(zhuǎn)合的完整呈現(xiàn)。從碰面時(shí)兩人狀態(tài)的“起”，到消毒洗手謹(jǐn)小慎微的“承”，再到看見春天的顏色，交換眼色輪流取下口罩喝茶的“轉(zhuǎn)”，最后落在一起觀影，通過銀幕張望擁擠而有溫度的人潮之“合”，清晰而利索。

第二是“元電影”的概念?？吹浇Y(jié)尾，我們才發(fā)現(xiàn)這是一部關(guān)于電影的“電影”。當(dāng)我們不能走到門外觸摸春色與天光，銀幕變成我們的那道光，讓我們得以親吻人潮，親吻世界。作為一位電影人或影迷，的確是會(huì)為之感動(dòng)的。

第三便是這攢動(dòng)的人潮。遺留下來的素材成為了此刻最動(dòng)人的景觀，人們緊緊地靠在一起，像浪潮一樣輕輕搖擺。你可以認(rèn)為這是一種摩肩接踵的溫暖，也可以看作一種集體無意識(shí)的悲傷狂歡。

究竟是什么？濤聲響起，賈樟柯什么也沒再說。

漂亮的結(jié)尾，也留下了一個(gè)可供調(diào)侃的“新梗”——誰說“含濤量為零”了？難道你沒看見片中的海報(bào)和片尾這“濤聲依舊”嗎。