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天下霸唱的《鬼吹燈》，是盜墓系作品里的頂級大IP。
《鬼吹燈》系列共計八冊，依次為《精絕古城》《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》《昆侖神宮》《黃皮子墳》《南海歸墟》《怒晴湘西》《巫峽棺山》。
近五年來，每一年都有根據(jù)它改編的影視劇上映和播出，比如《九層妖塔》（2015，電影）、《尋龍訣》（2015，電影）、《精絕古城》（2016，網(wǎng)?。?、《黃皮子墳》（2017，網(wǎng)?。?、《云南蟲谷》（2018，電影）、《怒晴湘西》（2019，網(wǎng)劇），等等。還不包括一大堆亂七八糟的網(wǎng)大。
但因為版權(quán)分散，市面上出現(xiàn)的形形色色的《鬼吹燈》影視作品，制作方不同，質(zhì)量良莠不齊。
主演陣容也不固定，經(jīng)常是拍一部，主演陣容就換一茬。就比如《九層妖塔》里，趙又廷飾演胡八一；在《尋龍訣》里，陳坤飾演胡八一；在《精絕古城》里，靳東飾演胡八一；在《黃皮子墳》里，阮經(jīng)天飾演胡八一……
這一回上新的《龍嶺迷窟》讓觀眾放心的是，它的主演陣容終于固定下來了。潘粵明飾演胡八一，姜超飾演王胖子，張雨綺飾演Shirley楊?！拌F三角”班底將延續(xù)到之后的網(wǎng)劇《云南蟲谷》《昆侖神宮》《南海歸墟》《巫峽棺山》中。
當(dāng)前，《龍嶺迷窟》是所有《鬼吹燈》改編作品豆瓣評分最高的，該劇18集，首周播畢6集，豆瓣評分高達(dá)8.3分。
跟其他《鬼吹燈》影視劇比，《龍嶺迷窟》做對了什么？
要厘清這個問題，必須先搞清楚，盜墓小說/盜墓影視的根本魅力在哪。
如果將我們生活的世界進(jìn)行劃分，主要是日常和非日常兩種形態(tài)。
在日常的生活形態(tài)里，每個人忙于與生活打交道，柴米油鹽姜醋茶就困住了不少英雄好漢。
這個時候，人們就會想逃逸到非日常的空間里，進(jìn)行精神的探索、冒險或放松。
盜墓小說構(gòu)筑的，就是一個非日常的空間，古墓里的寶藏從來不是可輕易尋得的，它隱藏在一個由無數(shù)未知、恐怖且兇險的生物盤踞的陰暗之境。
像《龍嶺迷窟》，古墓在底下溶洞，極盡曲折復(fù)雜，比迷宮還難走，更可怕的是那古墓里時常有鬧鬼傳聞。
可見，“盜墓”（盜墓是違法的，這里是指閱讀中的“盜墓”）就是一次神奇的探險，是好奇心之旅。
地下的墓穴空間與我們的日常生活空間，有嚴(yán)格的區(qū)隔和不同，公眾對于墓穴空間的認(rèn)知，非常有限，他們往往只是在流言中影影綽綽聽說一些什么，但具體是什么樣的，沒有人真的去一探究竟。這就給了創(chuàng)作者很大的虛構(gòu)空間。
《鬼吹燈》之所以獲得如此多讀者的喜愛，就在于天下霸唱構(gòu)建了一個自成一體的“盜墓宇宙”。
天下霸唱在中國神話傳說、稗聞野史基礎(chǔ)上，加以虛構(gòu)、夸張、整合、完善，并大量借鑒中國傳統(tǒng)的陰陽理論、風(fēng)水理論、古文知識、文物知識、歷史知識等，讓盜墓達(dá)到了一個“平行世界”的文明規(guī)模，真真假假、以假亂真，引人入勝。
這是盜墓小說的根本魅力。
當(dāng)盜墓小說影視化后，為了保留這一魅力，它必須做到三點。
一個是，還原“盜墓宇宙”，能唬住讀者，讓讀者有探險和獲取新知的快感。
另一個是，必須營造出墓穴里的視覺奇觀。
這一點上，盜墓影視劇有點像好萊塢的探險類電影，比如《奪寶奇兵》《木乃伊》《國家寶藏》《古墓麗影》等，借用“探險尋寶”構(gòu)建敘事框架，以寶物或?qū)毑刈鳛橐?，牽出探險任務(wù)，烘托視覺效果。
再則是，在前兩點基礎(chǔ)上，不魔改劇情和人設(shè)。
《龍嶺迷窟》獲好評，首先就在于它遵循原著，有盜墓的體系，能讓觀眾察覺到其與現(xiàn)實世界的不同，有不明覺厲之感。
像第三集，三個人驚險渡河，住在招待所，聊起了遇險之事，誰也沒能料到，水中真的有鐵頭龍王。
胡八一之后有一段挺長的臺詞，大意說的是：“中國歷代皇帝在風(fēng)水上經(jīng)常講龍脈，它最重要的兩點就是形與勢。形，說的就是這墓穴所處的地形山形；勢，就是這地形山形所呈現(xiàn)出的狀態(tài)。尋龍訣有云：大道龍行自有真，飄忽隱現(xiàn)是龍身。龍生九子，各不相同，脾氣、秉性、才能、樣貌也都不一樣，龍脈就更是如此。
“這龍脈的形式，從天地自然的角度來看，是很有道理的，但是放在社會中就不適用了。這歷史的洪流，不可能是由風(fēng)水所決定，地震、洪水、河流改道都有可能顛覆之前的形與勢，原有的格局本來是上吉之壤，有可能過因為一次地震，奇穴變兇穴了，根本不是人為所能左右的，所以說按照古人選吉穴那套去建墓，是封建迷信，但如果按照風(fēng)水學(xué)里形與勢的理論去推演計算，分金定穴，那就是科學(xué)的方法?！?/p>
這臺詞看似“冗長”，但有它，盜墓劇那科學(xué)與迷信混雜，合情合理與裝神弄鬼并存的“味兒”才會出來。
外行的觀眾并不知其真假，觀眾感興趣的是，它與日常經(jīng)驗的不同。
其次，《龍嶺迷窟》的視覺效果在網(wǎng)劇里屬于中等偏上。
盜墓小說影視劇改編難度大，因為小說的主體情節(jié)在墓穴里。文字描述可以把墓穴寫得天花亂墜，但影視化后，就必須憑空生出這樣一個墓穴來，絕大部分都需要依靠特效。
但特效太費錢、難度大、制作時間長、一分錢一分貨，而網(wǎng)劇投資有限，像《龍嶺迷窟》這一級別的投資撐死也就一部中等體量的國產(chǎn)片，不及好萊塢探險大片的零頭，視效肯定跟人家沒法比。
《龍嶺迷窟》同一團隊之前打造的《怒晴湘西》開篇口碑不錯，就在于特效用心。
成本有限的情況下，它做到兩點，一個是有的放矢，有所取舍，把錢花在刀刃上，將原著的名場面還原出來；另一個是用心做、耐心做，雖不形似，爭取神似。
這一回在《龍嶺迷窟》里，雖然開篇特效篇幅不及《怒晴湘西》，但效果上也是合格線上。
比如開篇打旱魃，開棺后，尸體上突然有一不明物體在蠕動。小說中的描寫很簡略，就幾句話帶過：
“女尸的頭頂，蹲著一只全身長滿綠毛的猴樣小怪物，只有七寸多長，而且這綠毛小猴還活著，正蜷縮成一團睡覺……有幾個膽子大的村民，把那只遍體綠毛的小怪物捉到棺外，用錘子砸死，然后再用鞭子抽打。奇怪的是，這只怪物也不流血，一挨鞭子身上冒出許多黑氣，最后抽打得爛了，再也沒有黑氣冒出，這才一把火燒成了灰燼?！?/p>
小說的描寫并不恐怖，但劇情的呈現(xiàn)恐怖效果升級。
該怪物像綠色的豬腦，渾身有紋路，并像果凍一樣軟彈，而底部長滿無數(shù)只獠牙。怪物還會跳到人的身體上去，爬進(jìn)衣服里，再從褲管跳出……想一想都覺得毛骨悚然。
之后打怪物時，也比小說描寫的詳盡，它不是化為黑煙，而是變成綠色的膿水。
這就是主創(chuàng)者的“取巧”，既有視覺效果，能給觀眾帶來視覺上和心理上的沖擊，但呈現(xiàn)上又相對省錢。
最后，《龍嶺迷窟》的劇情和人物也有小說中的“味兒”。
事實上，之前幾部口碑撲街的《鬼吹燈》系列電影，特效都做的不錯，比如《九層妖塔》《云南蟲谷》，視覺都是大片水準(zhǔn)。
問題就出在劇情魔改上。比如《九層妖塔》竟然成了科幻怪獸片?！对颇舷x谷》劇情與人設(shè)全方位崩塌。
可以理解創(chuàng)作者的難處。在政策限制下，盜墓小說影視化后，只能成為“探險”作品。盜墓是非法的，影視化后就得讓動機也變得合法。
同時，盜墓小說中許多怪力亂神的描寫，也必須剔除干凈，或者必須找到科學(xué)的解釋。
這給編劇增加了很大的難度，對編劇能力是極大的考驗。
《龍嶺迷窟》改編得不錯，既能過審，又不魔改。比如在盜墓動機上，小說中是胡八一等人獲得一雙繡花鞋，于是想去盜墓。
劇版改成了，胡八一等人想收藏一只繡花鞋，結(jié)果被賣家騙去陜西，陰差陽錯才進(jìn)入古墓。
而增加的一些情節(jié)，比如第四集的鬧市追逐戲，整體上并不會偏離盜墓的基調(diào)。
人物還原上，《龍嶺迷窟》基本是電影《尋龍訣》后做得最好的了，人物臺詞上有講究。胡八一果敢血性、沉穩(wěn)冷靜、又灑脫帶痞，他同時也是智慧擔(dān)當(dāng)。
王胖子性格挺二、嘴碎廢話多、大大咧咧，憨厚中帶雞賊。
大金牙一生意人，精明、世故又略帶猥瑣。
幾個人聚一塊，一口京片子侃起來有味兒，聽起來也舒服。
這些因素的疊加，讓《龍嶺迷窟》開播口碑開門紅。
只是，還未到完結(jié)時，誰也不敢打包票《龍嶺迷窟》是最好版本的《鬼吹燈》。
猶記得去年《怒晴湘西》開播時同樣口碑甚佳，一度評分也高達(dá)8.4分，也被劇迷認(rèn)定是最好版本的《鬼吹燈》。
但隨著劇情推進(jìn)，《怒晴湘西》劇情注水、人設(shè)崩塌等弊病充分暴露，口碑不斷下跌，當(dāng)前評分只有7.1分。
《龍嶺迷窟》要避免在同一個地方跌倒兩次，必須遵循劇情、遵循人設(shè)，并避免注水。
當(dāng)前節(jié)奏并不算明快，下周的劇情將主要在墓穴里展開。真正考驗的《龍嶺迷窟》水準(zhǔn)的，是下周的劇情。
別著急著捧殺它，我們一起再看看。
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