文/ Nico

周迅新劇《不完美的她》，已推出全集超前點播。

沒想到播出不久就被網(wǎng)友爆料，發(fā)現(xiàn)劇中有些臺詞，抄襲了英劇《公關(guān)》。

這段抄襲來的臺詞，主要圍繞一對情侶的日常吵架展開。男方向女方炫耀自己被搭訕，然后女反唇相譏：“就是不太清楚你想表達(dá)什么，你沒出軌，還想要朵小紅花嗎？”

兩相對比，明顯存在諸多相似之處。

事情一經(jīng)爆出，《不完美的她》即刻便被推上風(fēng)口浪尖，不少觀眾都認(rèn)為“真的是浪費了演員和題材，為什么要這么做？”

而且該劇本來就翻拍自日版，如今又在翻拍的基礎(chǔ)上抄襲其他英劇，實在不應(yīng)該。

拋開抄襲丑聞不談，《不完美的他》又能否算得上是一部合格的翻拍劇呢？

就演員、體量、題材、質(zhì)感來看，主創(chuàng)顯然懷有巨大的野心，想要將這部劇打造成一部精品劇。

可即便如此，作為一部改編劇來說，《不完美的她》所表現(xiàn)出的整體水準(zhǔn)，卻依然不足以讓觀眾真正滿意。

劇中故事，由2010年問世的日劇《母親》改編而來。

原劇豆瓣評分9.4，是部不折不扣的經(jīng)典口碑劇。

它以“誘拐兒童”作為全劇主線，中間穿插了五位母親從覺醒到擁抱希望的蛻變過程，充滿了彼此治愈、守護希望的感人情節(jié)，情感爆發(fā)力極強。

《母親》的成功之處，主要可以歸結(jié)為兩點——

其一，它不但直面家庭創(chuàng)傷，而且還對創(chuàng)傷療愈予以了更深入的剖析與解讀。

其二，它通過刻畫女性群像，闡釋出了“母親”身份所具有的共同性與多面性。

劇中的很多臺詞，都令人印象深刻：

“世界上有三類人，男人、女人，還有一類是母親?！?/p>

“所謂幸福，就是有一個珍惜的人，找到比自己生命還值得珍惜的東西，沒有什么比擁有這個更幸福了”

得益于文本上的成功，《母親》之后又被不同國家翻拍出了多個版本：韓國、泰國、中國。

其中，尤以韓國版，翻拍得最為成功。

韓版在人物背景和故事走向方面，做出了較大改動，將女主從受過家庭傷害的普通職員改為了瀟灑肆意、喜歡四處漂泊的富二代。

除此之外，劇中還增添了很多懸疑情節(jié)，來助推劇情，完善故事。既有恰到好處的催淚，又有懸念叢生的鋪陳，可看性極強，十分吸引人。一經(jīng)翻拍，就成功引爆口碑。

與韓版相比，《不完美的她》在改編方面，則顯得遜色很多，豆瓣評分只有區(qū)區(qū)6.6分。

目前，《不完美的她》已經(jīng)開通超前點播。

看過22集之后，我們可以站在全觀性的視野，總結(jié)出這部劇比較突出的三大亮點。

其一，五位母親的群像化展現(xiàn)。

女主林緒之（周迅 飾），是個事業(yè)有成、家境優(yōu)渥的白帽子（網(wǎng)絡(luò)安全家）。

林緒之自小被養(yǎng)母袁玲（惠英紅 飾）收養(yǎng)。幼時被拋棄的童年陰影，此后伴隨林緒之一生，嚴(yán)重影響了她的性格與成長。

她悲觀、冷漠、迷茫，難以對他人產(chǎn)生信任與依賴，活在深深的自我懷疑當(dāng)中——是我做錯了什么嗎？不然為什么要拋棄我呢？

為了找回童年記憶，找到“我是誰”的答案，她主動屏蔽了外界所有的友好信號，轉(zhuǎn)而將尋找生母視作是唯一的解脫。

在她看來，只有搞清楚自己的過去，才能真正的活在當(dāng)下。

尋找母親的過程中，林緒之遇到一個名叫蓮生的女孩。

兩人從第一次見面開始，就感受到了濃濃的共通性：都受過創(chuàng)傷。

她們兩個人，一個曾經(jīng)被人傷害，一個正在被人傷害。

蓮生生活在一個惡劣的畸形家庭里。父親去世后，母親找了新男友。

被視為是拖油瓶的蓮生，常常被母親的新男友惡意捉弄，弄得渾身布滿傷痕。

蓮生的母親，總是為了討好男友，將蓮生置于次要地位，甚至幾次三番的想要拋棄蓮生。

瀕臨絕境時，林緒之以一個救助者的姿態(tài)，出現(xiàn)在了蓮生的生活里。她帶蓮生出逃，踏上了一條重建自我的放逐之路。

《不完美的她》通過群像化的方式，前后刻畫出了五位母親形象。

這種角色刻畫，主要承襲于日版。

它在女性的多重身份上找到了一個巧妙的突破點——

當(dāng)女性的婚戀情感與母親身份發(fā)生沖突時，我們該如何選擇？

未經(jīng)孕育的林緒之，用成為“母親”的方式，找到了童年缺失的母親。

除林緒之之外，劇中其他四位母親，都先后經(jīng)歷了無比煎熬的矛盾選擇。

林緒之的生母鐘惠，嫁給了一個讓她飽受折磨的病態(tài)男人。她對女兒骨子里的基因遺傳充滿惶恐，擔(dān)心女兒也像丈夫一樣，會在心理上發(fā)生扭曲、異化。

可即便如此，當(dāng)變故發(fā)生時，她還是挺身而出，用十五年牢獄的代價，幫女兒承擔(dān)了一切。

林緒之的養(yǎng)母袁玲在婚姻當(dāng)中，也曾面臨過類似考驗。

她丈夫嗜賭成性且重男輕女，無望的婚姻曾一度讓她瀕臨絕望。

多虧新生命（女兒）的到來，才讓她重新燃起希望，為之奮斗。

袁玲的二女兒林亦之，是個未婚媽媽。

她的未婚夫國棟，是個典型的媽寶男，因為家庭反對而臨陣退縮，拋棄了已有身孕的林亦之。

自這之后，林亦之便一直在墮胎與產(chǎn)子之間游移不定。

最終，經(jīng)母親袁玲勸說，她勇敢地做出了抉擇。

穆蓮生的生母穆靜，是個中年喪偶的單身母親。

單身母親的個人困境，在她身上得到了最突出的投射與詮釋：窮困潦倒、卑微不堪、自我壓抑……

她將自己生的希望，全都寄托在了男友尚武身上，結(jié)果所托非人，陷入了更大的不幸。

與以往國產(chǎn)劇相比，《不完美的她》從現(xiàn)實出發(fā)，關(guān)照了不同特征的母親形象：生母、養(yǎng)母、未婚媽媽、單身媽媽。

從這個角度來看，該劇可謂立意深遠(yuǎn)。

它站在母親的立場上為女性發(fā)聲，詳細(xì)解讀了生育的艱難和撫養(yǎng)的苦澀。

只不過，礙于大篇幅的懸念鋪陳，該劇浮于表面，并沒有更加細(xì)膩地去挖掘人物，讓原本頗具力度的一記重拳打到了棉花之上。

這也從側(cè)面體現(xiàn)出了創(chuàng)作者對純女性題材在市場上所表現(xiàn)出的“不信任”。

與此同時，劇中還出現(xiàn)了一些頗具女性意識的個人表達(dá)。

這些表達(dá)，在以往國產(chǎn)劇當(dāng)中，一直都極其稀缺，非常少見。

它們在某些程度上，反映了女性一直以來所面臨的困境與誤解。

但由于劇情缺乏支撐、過渡，所以很多時候，這些臺詞都出現(xiàn)的過于突兀，帶有明顯的喊話色彩。

比如，婦產(chǎn)科醫(yī)生產(chǎn)檢時對女性生育的反思式發(fā)言，

又或者林緒之做飯時對蓮生的突然叮囑。

其二，成人世界與兒童世界互相映照。

《不完美的她》前期主要鋪陳出了四條故事脈絡(luò)：1、林緒之的尋找生母線，2、林緒之的拯救蓮生線，4、林緒之被李澤威脅的懸疑線，3、林緒之因工作原因介入的長川制藥造假案。

幾條線索相互交織，增加了敘事上的懸疑性，引出的豐富的社會議題：關(guān)懷兒童成長、內(nèi)涵醫(yī)藥造假案、問詢自媒體人的職業(yè)操守……

涉及的話題過多，反而模糊了焦點。

其中大部分議題都淺嘗輒止，只被一筆帶過，沒有深入挖掘，有著明顯的工具性。線索太多，剪輯較亂，讓人看得一頭霧水，難以代入劇情。

黃覺 飾 自媒體人田放

劇情之所以如此龐雜，其中很大一部分原因，是為了通過改編，讓劇情真實貼地，變得更本土化一些。

只不過，就這方面來看，《不完美的她》還是與現(xiàn)實相差甚遠(yuǎn)，沒有準(zhǔn)確的暗合當(dāng)下。

比如蓮生的原生家庭，看起來就非常的水土不服。穆靜和尚武這對情侶，在日劇里本是一對“喪系情侶”，與日劇中“喪文化”緊密相連。

可翻拍之后，這對情侶卻失去根基，變得有些四不像。

一方面，他們無依無靠，沒有鄰居，沒有親戚，像極了日本相對獨立的宅喪文化。

另一方面，角色的種種行為又缺乏動機，讓人難以信服，無法將其帶入到真實的親子關(guān)系當(dāng)中。

尚武對蓮生的恨意，在很大程度上，是源于他對蓮生母親占有欲和控制欲。

可是劇中卻并沒有很深入地表現(xiàn)他這種復(fù)雜情感，而是直接呈現(xiàn)出了他對蓮生的赤裸惡意。

這種缺乏鋪墊的做法，讓角色看起來人設(shè)牽強，缺乏邏輯。

不過值得一提的是，《不完美的她》并沒有單純地局限于成人，而且還極具突破性地關(guān)照了兒童。

林緒之帶穆蓮生踏上逃亡，她的舉動到底是誘拐還是救助？

藉由法律，劇中給出了這樣的答案：“如果林緒之一口咬定要做穆蓮生的母親，那就大大超出了要救孩子脫離虐待的范圍?！?br/>

大人在滿足自我欲望時，常常會忘記去兼顧孩子的個人意愿。

一如鐘惠所說：“我最后悔的，是當(dāng)初沒有問問孩子，她想怎么選擇?！?/p>

那些所謂的“為了孩子”，其實都只是片面的一家之言，甚少顧忌孩子心里的真實想法。

而《不完美的她》，就巧妙地填補了這個空缺，延伸出了更飽滿的思考。

其三，周迅演技可圈可點。

劇中，周迅僅用幾個細(xì)微動作，就可以輕易地傳遞出角色的內(nèi)心起伏，表演極具層次感。

即便和熟悉的人進(jìn)行親密接觸，林緒之也都充滿了心理戒備。

因為養(yǎng)母的一個擁抱，她整個人立馬僵住，陷入了緊繃的狀態(tài)，帶有明顯的排斥。

林緒之平時很少直視交談對象，通常眼神飄忽，異常閃躲。就算目光偶有交匯，也都充滿惶恐，飽含戒備。

偶爾和不熟悉的人對話，她還會不自覺地陷入口吃，局促地重復(fù)一個字。

可以說，這個復(fù)雜的角色，在某種程度上，還是給周迅的演技帶來了不小的釋放空間。

不過，與周迅的表演相比，日版松雪泰子的表演，則顯得溫和、舒展許多。

兩種表演，各有利弊。周迅強在塑造角色，突出角色的前后轉(zhuǎn)變。松雪泰子強在流露情感，呈現(xiàn)出角色細(xì)膩的內(nèi)心世界。

我們不難看出，對于一部翻拍劇來說，只單單立意深遠(yuǎn)、演技爆棚，顯然還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

在翻拍劇大行其道的今天，當(dāng)觸及家庭暴力、女性成長這些嚴(yán)肅話題時，我們還是更期待看到一些更具創(chuàng)新性、更真摯動人的新穎作品。

而《不完美的她》最大的失敗之處，主要就在于它只是模仿原作的故事內(nèi)核，而沒有在原作和本土化之間找到平衡點，使得全劇看起來宛如用熱門話題討好觀眾一般。

它贏在了題材，卻輸在了劇作，白白浪費了原版版權(quán)和豪華卡司。

不難看出，我們距離推出一部真正的爆款翻拍劇，依然還有很長的一段路要走。