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5月6日下午三時(shí)，第39屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮以線上的形式進(jìn)行，整個(gè)過程僅持續(xù)了12分鐘，爾冬升代表金像獎(jiǎng)董事會(huì)，宣布了獲獎(jiǎng)名單如下：

最佳電影：《少年的你》

最佳導(dǎo)演：曾國(guó)祥《少年的你》

最佳男主角：太?！妒濉な濉?/p>

最佳女主角：周冬雨《少年的你》

最佳男配角：張達(dá)明《麥路人》

最佳女配角：歐嘉雯《叔·叔》

最佳新演員：易烊千璽《少年的你》

最佳編劇：《少年的你》林詠琛/李媛/許伊萌

新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)：黃綺琳《金都》

最佳攝影：《少年的你》余靜萍

最佳剪輯：《葉問4完結(jié)篇》張嘉輝

最佳服裝設(shè)計(jì)：《少年的你》吳里璐

最佳美術(shù)指導(dǎo)：《花椒之味》張兆康

最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)：《葉問4完結(jié)篇》袁和平

最佳視覺效果：《掃毒2天地對(duì)決》梁偉民/何文洛/馬肇富/余國(guó)亮

最佳音響效果：《葉問4完結(jié)篇》姚俊軒/李耀強(qiáng)

最佳原創(chuàng)電影音樂：《金都》林二汶

最佳原創(chuàng)電影歌曲：《少年的你》-《Fly》

最佳亞洲華語電影：胡波《大象席地而坐》

不出意料，以12項(xiàng)提名領(lǐng)跑的《少年的你》，成為了今年金像獎(jiǎng)的最大贏家，奪得8項(xiàng)大獎(jiǎng)，幾乎包攬了所有的主要獎(jiǎng)項(xiàng)。

喜歡這部電影的粉絲一時(shí)間歡欣雀躍，這也是很多人預(yù)料中的結(jié)果。

本次金像獎(jiǎng)在youtube上的關(guān)注度最終停留在了兩萬人左右，相比同量級(jí)的金雞獎(jiǎng)與金馬獎(jiǎng)，本屆金像獎(jiǎng)可以說是關(guān)注度非常低的一年。

直播期間，畫面一成不變地固定在爾冬升身上，而爾冬升也非常機(jī)械化地完成了整個(gè)宣布名單的過程：

撕開信封、拿起名單、讀出獲獎(jiǎng)?wù)?、放下，可以說毫無情緒可言，這對(duì)曾經(jīng)人聲鼎沸的金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮來說，可謂是極大的反差。

這次因?yàn)橐咔槎∠念C獎(jiǎng)，也擬定在疫情結(jié)束后補(bǔ)辦頒獎(jiǎng)儀式。

疫情只是金像獎(jiǎng)遇冷的一個(gè)因素，因?yàn)榻陙?，香港電影?shí)在很難稱得上令人滿意，哪怕是最擁護(hù)香港電影的影迷，也不得不承認(rèn)香港電影持續(xù)走下坡路的事實(shí)，而在同樣是病毒肆虐下的第22屆金像獎(jiǎng)，卻跟今天有著完全不同的境遇。

席卷世界的疫情像是在提醒我們歷史已進(jìn)入新的周期。

2003年，非典肆虐，彼時(shí)的金像獎(jiǎng)，是所有華語影人目光的焦點(diǎn)——尚未成為“國(guó)師”的張藝謀，與來自本土的劉偉強(qiáng)在此不期而遇，《英雄》與《無間道》，內(nèi)地商業(yè)大片鼻祖與港片巔峰，一場(chǎng)劃時(shí)代的比武在金像獎(jiǎng)的擂臺(tái)上開啟。

而那一夜，香港便是華語電影的中心。

在當(dāng)時(shí)，恐怕最敏銳的影評(píng)人也不能預(yù)見，這個(gè)曾“舉手便遮中國(guó)電影半邊天”的金像獎(jiǎng)，在短短的十七年里，正以無可挽回的頹勢(shì)，迅速走向無人的荒漠。

今天，甚至我們可以說，在文化意義上的“香港電影”已經(jīng)死掉了。

這17年的迅速衰落以至于死亡，已經(jīng)遠(yuǎn)非電影大環(huán)境不好，或者沒有好的新人導(dǎo)演等簡(jiǎn)單直接的因素能解釋的了，香港電影的潰敗，是由多角度、多層次乃至牽扯到社會(huì)制度等全方位、深層次的原因構(gòu)成的。

如果要追根溯源，一探究竟，僅僅關(guān)注近五年或者十年的香港電影是全然不夠的，或許正像王晶所說，香港電影的成功本身就是一種“非正?！钡某晒Α?/p>

為了了解香港電影的危機(jī)，到底起于何處，我們需要把時(shí)間轉(zhuǎn)回到上個(gè)世紀(jì)四十年代末期。

彼時(shí)，由于錯(cuò)綜復(fù)雜的政治和經(jīng)濟(jì)因素，大批內(nèi)地的電影人選擇南下香港，在此與當(dāng)?shù)厝艘黄鹋钠?、建廠，經(jīng)過如此十年的發(fā)展，香港成為南中國(guó)唯一的也是最大的電影中心。

可以說，當(dāng)時(shí)南下香港的內(nèi)地導(dǎo)演，成了三十年后香港電影得以雄霸一時(shí)的基礎(chǔ)。

而在六十年代中期，邵氏電影涌現(xiàn)出一批制作精良的影片，例如李翰祥的《江山美人》等等，將票房直接拉到十萬級(jí)別，邵氏公司也因此坐定了香港電影龍頭老大的地位。

進(jìn)入七十年代后，邵氏公司依然越戰(zhàn)越猛，推出了紅極一時(shí)的武俠片，張徹、劉家良等武俠電影宗師，也都在此時(shí)登上了歷史的舞臺(tái)。

本土影人的成熟，配合社會(huì)發(fā)展、科技變革，再加上自由度較高的創(chuàng)作環(huán)境，高度商業(yè)化的制作，使制作者可以有的放矢，香港電影打開了整個(gè)東南亞的市場(chǎng)，在八十年代進(jìn)入了第一個(gè)黃金時(shí)代。

我們現(xiàn)在可以總結(jié)一下香港電影在七八十年代鼎盛一時(shí)的原因：

首先，社會(huì)制度與地理位置，使它擁有廣闊的市場(chǎng)與大量的資本。

其次，追求最大利潤(rùn)的制作模式，讓香港電影制作類型多樣，娛樂性強(qiáng)。

最后，內(nèi)地影人為香港培養(yǎng)出早一代的優(yōu)秀電影制作人。

透過上述三點(diǎn)成功的原因，我們可以看出，香港電影能夠成功，其實(shí)是一個(gè)諸多元素構(gòu)成的結(jié)果。

而我們?cè)賹r(shí)間轉(zhuǎn)到九十年代時(shí)，便可以看見香港電影今天頹勢(shì)的初步顯現(xiàn)。

九十年代可以說是相當(dāng)激蕩的年代。

內(nèi)地的改革開放尚在進(jìn)行途中，根本沒有成形的市場(chǎng)，而前二十年始終保持高產(chǎn)出的香港電影已經(jīng)因過多的粗制濫造，資金鏈產(chǎn)生斷裂的風(fēng)險(xiǎn)。

更何況，在回歸之際，香港即將面臨政治經(jīng)濟(jì)的大變革，本土經(jīng)濟(jì)也相當(dāng)不景氣，各國(guó)的本土電影發(fā)展也走上了正軌，香港電影的海外市場(chǎng)也受到一定沖擊。

在如此多外部不利的條件下，香港電影內(nèi)部也出現(xiàn)了危機(jī)。

在八十年代被培養(yǎng)出來的大明星，例如周潤(rùn)發(fā)、李連杰等人，也紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢，使此時(shí)的香港電影出現(xiàn)了影人上的斷檔，在一定程度上沖擊了觀眾的熱情。

于是，內(nèi)憂外患的香港電影開始變得步履維艱，危機(jī)在此時(shí)已經(jīng)初步顯現(xiàn)。

下面，我們結(jié)合今年的獲獎(jiǎng)影片，來仔細(xì)分析一下香港電影的現(xiàn)狀——

《少年的你》何以拿下8項(xiàng)大獎(jiǎng)，橫掃今年金像獎(jiǎng)？

最佳影片：《少年的你》

《少年的你》是曾國(guó)祥的第四部個(gè)人長(zhǎng)片作品，生于1979年的曾國(guó)祥，其父為香港電影的著名演員曾志偉。

然而，《少年的你》卻是一部資方全部來自內(nèi)地、非常標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)地電影。

《少年的你》講述的是遭受校園暴力的少女陳念，與混混小北之間發(fā)生的一段故事。

這種“殘酷青春”的概念，其實(shí)并不新穎，甚至基本是與“青春期”這個(gè)詞是一起被發(fā)明出來的，在《少年的你》中，暴力、犯罪、復(fù)仇等元素充斥在主人公的生活中，非常戲劇化底呈現(xiàn)了陳念與小北互相尋求救贖的旅程。

作為一部較為傳統(tǒng)的商業(yè)青春片，《少年的你》在同類型的電影中很突出，無論是攝影還是剪輯，都具有極好的意識(shí)：

例如開頭跳樓段落的場(chǎng)面調(diào)度、高考開卷后剪接挖掘機(jī)的鏡頭、小北家中封閉空間的情緒外化…

這些處理都非常的優(yōu)秀，或者說遠(yuǎn)超一般的同類型青春題材電影。

盡管《少年的你》是一部上乘之作，但恐怕還未到可以橫掃金像獎(jiǎng)的程度。

例如，《少年的你》中戲劇化的文本，已有過度煽情之嫌，反而削弱了“校園暴力”本身的真實(shí)與野蠻；

魏萊后來求饒道歉的段落，人物的轉(zhuǎn)變過于突兀，很明顯是為了更高的商業(yè)性而把故事變得過于圓滑，刻意將人物推向了死亡。

《少年的你》得以橫掃今年金像獎(jiǎng)，也從側(cè)面說明了香港電影的頹勢(shì)與青黃不接。

原本應(yīng)該成為香港電影繼承者的曾國(guó)祥，也選擇北上，今年的橫掃，更可以看作是一種香港電影工業(yè)的潰敗與沒落。

最佳導(dǎo)演：曾國(guó)祥

正統(tǒng)香港電影出身的曾國(guó)祥，卻選擇了北上內(nèi)地

——從九十年代中期開始，電影制作的成本水漲船高，而過于討好觀眾的香港電影也未能形成自己成熟的體系，“師承制”的電影人培養(yǎng)體系在狀況不好的市場(chǎng)面前，顯得完全不堪一擊。

所以，在經(jīng)濟(jì)的發(fā)展下，香港電影反而一派頹然，曾國(guó)祥選擇北上內(nèi)地，也非常好理解了。

不過，在《少年的你》中，曾國(guó)祥仍然有著非常明顯的香港烙印。

比如，在小北跟隨陳念上學(xué)的段落時(shí)，鏡頭分切以側(cè)面全景和人物近景為主，并配之以舒緩的音樂，讓人很難不想到《甜蜜蜜》中的人物漫步。

所以說，“港片已死”的概念是一種文化上的概念，是說香港本土難以再有創(chuàng)造輝煌電影時(shí)代的工業(yè)體系。

而實(shí)際上，港片傳統(tǒng)的風(fēng)格與手法還是被新一代導(dǎo)演給傳承了下來，并且融入內(nèi)地的文化之中，兩者交相呼應(yīng)，或也形成一種新的華語電影藝術(shù)表達(dá)方法。

最佳男主角：太保

影片《叔·叔》將焦點(diǎn)放在了老年的男性同性戀群體身上，這同時(shí)也是一個(gè)非常邊緣化的社會(huì)群體。

此前，太保因配角身份而為人所知。

在《叔·叔》中，他飾演的“阿柏”始終在內(nèi)在欲望與來自社會(huì)道德的壓力之間不斷拉扯，這個(gè)人物在他的詮釋下內(nèi)斂沉穩(wěn)，每一個(gè)表情都好像具有多層含義。

而太保采用的這種完全有別于“方法派”的表演方式，更具真實(shí)性——多生活化而少戲劇化，為這部關(guān)注社會(huì)邊緣群體的影片增添了很多魅力，獲得“金像影帝”完全是實(shí)至名歸。

而對(duì)于呼聲很高的易烊千璽來說，能夠獲得提名本身就是很高的肯定。

之前太保在接受采訪時(shí)也曾表示，讓易烊千璽保持平常心，這是老一輩電影人對(duì)新一輩電影人的期望，相信他之后還會(huì)有更加精彩的表現(xiàn)。

至于已經(jīng)獲得金像影帝肯定的古天樂和郭富城，以及異軍突起的朱柏康，在角色的呈現(xiàn)上，相比這兩位確實(shí)稍顯遜色。

最佳女主角：周冬雨

如果回憶起《少年的你》，那大部分人可能第一時(shí)間想起的就是周冬雨的臉龐。

她在本片中的表演非常出色，臉上的每一個(gè)微表情都經(jīng)得起大特寫的考驗(yàn)與攝影機(jī)的凝視，并且對(duì)情緒的收與放控制自如。

例如在最后聽聞小北判刑的消息后，她背過身去沉默不語而后歇斯底里起來，這種表演上的先抑后揚(yáng)，也是情緒處理的欲擒故縱：

激烈的情緒用隱忍的肢體語言先行表達(dá)，也讓后來情緒的爆發(fā)更有意義。

通片下來，周冬雨的人物完成了非常平滑的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，她的表演也具有層次感和個(gè)人風(fēng)格。

而我們反觀她的對(duì)手鄭秀文在《花椒之味》中的表演：

結(jié)尾，鄭秀文跑出火鍋店，來街上看舞獅，與開頭的舞獅段落呼應(yīng)起來，其中，也有一段情緒爆發(fā)的表演，但是人物的情感卻很難獲得共情。

這是因?yàn)猷嵭阄脑凇痘ń分丁分械谋硌莶⑽醋龅絻?nèi)在前后統(tǒng)一，人物弧光沒有平滑的轉(zhuǎn)變，當(dāng)然，這也不能怪鄭秀文，責(zé)任更多在于，導(dǎo)演始終沒能給鄭秀文一個(gè)有信服力的情緒爆發(fā)點(diǎn)。

金像獎(jiǎng)今年敢將影后給周冬雨，而不是按照論資排輩的傳統(tǒng)，給十一次提名卻顆粒無收的鄭秀文，可能是本屆為數(shù)不多“打破常規(guī)”的時(shí)刻。

可惜，這是近期鄭秀文離影后距離最近的一次，而且還有兩部作品入圍。

只能希望她可以不要灰心，之后再戰(zhàn)，也許下一次帶著作品出征的時(shí)候，就是加冕的時(shí)刻。

最佳新演員：易烊千璽

過去，斬獲金像影帝的大陸男演員，只有在香港發(fā)展多年的李連杰一人，依照“大陸演員不拿金像影帝”的慣例，今年易烊千璽能獲得最佳新演員獎(jiǎng)，可謂是對(duì)他實(shí)力最大的肯定。

他在《少年的你》中飾演的男主角小北，將他自己身上的青春氣息完全賦予給了人物，未經(jīng)科班訓(xùn)練的表演雖說不夠成熟，甚至有過于戲劇化的肢體動(dòng)作，但將這些放在劇中的角色身上，反而成了一種優(yōu)點(diǎn)：

粗糙但是生猛，充滿野性的力量，比任何循規(guī)蹈矩的表演方法更有感染力。

他的面龐同樣經(jīng)得起鏡頭的凝視，兇狠的外表之下，也釋放著對(duì)生命的渴望——審訊段落中的眼神與姿態(tài)，仿佛是來自一個(gè)真正的少年犯。

將最佳新演員獎(jiǎng)?lì)C給他，同時(shí)也是這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)最好的歸屬，他也為“流量”一詞賦予了新的意義。

其他獎(jiǎng)項(xiàng)：

最佳男女配角中，張達(dá)明飾演的社會(huì)底層人和區(qū)嘉雯飾演的“同妻”，表演只能算得上是中規(guī)中矩，但能看出他們對(duì)故事本身有很好的理解。

剩余的獎(jiǎng)項(xiàng)中，《大象席地而坐》算是關(guān)注度頗高的一部，獲得最佳亞洲電影也算是對(duì)導(dǎo)演胡波的一種追思。

號(hào)稱“第一武指”的袁和平毫無懸念地拿下了“最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)”。

這一屆的金像獎(jiǎng)，《少年的你》獲得12項(xiàng)提名與8項(xiàng)大獎(jiǎng)，可謂是一家獨(dú)大。

而分別以11項(xiàng)提名與10項(xiàng)提名緊隨其后的《花椒之味》與《麥路人》，卻都只獲得了一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，可以說是被《少年的你》全方位碾壓了。

也足以見得，香港電影的總體趨勢(shì)已經(jīng)不讓人看好，《花椒之味》和《麥路人》盡管提名眾多，但其本身的質(zhì)量并不高，難以與《少年的你》分庭抗禮。

我們?cè)倩氐?003年的《無間道》，這部在今天被視作港片巔峰的電影，細(xì)細(xì)深究起來，是香港電影的最后絕唱。

只不過榮耀的光環(huán)，掩蓋了危機(jī)四伏的香港電影，憑一部《無間道》也改變不了香港電影。

光鮮之后，衰亡的伏筆其實(shí)早已埋下。

四十年，對(duì)于誕生也不過百年的電影來說——是不是算很長(zhǎng)的一段旅程了？

當(dāng)回首往昔，林青霞、張曼玉、張國(guó)榮……

熟悉的面龐像連環(huán)畫一樣從眼前掠過。

香港，我們的東方明珠，在資本與政治的漩渦中艱難維系，電影，只不過是時(shí)代的犧牲品，潮起潮落之后，只有徒增感傷的海灘。

或許用《三國(guó)演義》最后一句話來結(jié)束此文，甚為合適：

“鼎足三分已成夢(mèng)，后人憑空吊牢騷?！?/p>