爛劇荼毒觀眾。

尤其是抗日神劇泛濫的那幾年，由此衍生出了如何辨別抗日神劇的法則。

即是否是邊抗戰(zhàn)邊戀愛，且戀愛是重頭戲，還得出現(xiàn)三角戀或虐戀；日軍不說日語，敵我戰(zhàn)力完全失衡，日本軍隊一打仗就潰不成軍；

無視事實，歪曲歷史，經(jīng)常性出現(xiàn)不合時宜的武器；八路軍的軍服是不是都是一塵不染，士兵們都是發(fā)膠摩絲大背頭。

可是，最開始的抗日題材的電視劇并不是這個樣子。

70年代的中國，經(jīng)歷了一系列的動亂和多年的困難時期。

在改革開放的感召下，百廢待興的中國，各個方面都在反思和改革，尤其是電視劇，更是人民精神世界的載體。

為了豐富黑白電視機(jī)，張鐵林主演的《有一個青年》被搬上熒幕，雖然投資只有幾百塊錢但卻極大促進(jìn)內(nèi)地電視劇的發(fā)展。

80年代是名著的改編熱，也是黑白電視向彩色制式轉(zhuǎn)變的時期。

四大名著《西游記》、《水滸傳》、《三國演義》、《紅樓夢》，老舍的《四世同堂》、錢鐘書的《圍城》，都由文字變成了影像。

除了名著，抗日劇也構(gòu)成了大陸電視劇突飛猛進(jìn)的一部分，只不過那時的抗日劇過于樣板化、臉譜化。

基本上看到角色出場就能判定好壞，好人必定是劍眉星目，一身正氣，壞人則是滿臉橫肉，奸邪盡顯。

這期間，內(nèi)地電視劇處于摸索階段但也不乏好劇出現(xiàn)，如大陸第一部長篇電視連續(xù)劇《敵營十八年》、王剛、遲重瑞主演的《夜幕下的哈爾濱》。

到了90年代，大陸的電視劇日益豐富多彩，產(chǎn)量實現(xiàn)質(zhì)的飛躍，幾乎以每年1000集速度遞增。

在政策上也是利好消息，國家規(guī)定黃金時間只能播內(nèi)地劇，一部電視劇最多可以上四星，由此形成了世界上最大的電視劇收看和生產(chǎn)平臺。

抗日劇也由之前單純的追求戰(zhàn)爭場面和正能量傳遞，變得開始反思，思索戰(zhàn)爭爆發(fā)的原因，思索祖國淪陷的根源。

這十年是內(nèi)地電視劇的黃金十年，由此開啟了下一個輝煌的十年。

2004年的《歷史的天空》。

《歷史的天空》的講故事能力遠(yuǎn)勝于許多電視劇，以姜大牙為切入點，展開了一代人幾十年的命運波折。

而且這部劇并沒有避實就虛，把基層的勾心斗角、官員的明爭暗斗、黨派的利益糾葛，全都演繹了出來。

2005年的《亮劍》。

《亮劍》里有天不怕地不怕，連天王老子都不怵，但就怕旅長的李云龍，渾身充滿混不吝的氣質(zhì)。

還有有血有肉的小兵王有勝，他可以得瑟到合不攏嘴，也能夠委屈到淚流滿面，亦可得到撐腰后，上前扇人兩巴掌。

除此之外，《亮劍》里的犧牲是真實可信的，如干他一炮的柱子、戰(zhàn)至一人的孫德勝、亦兄亦友的和尚。

《亮劍》的思想性也是其他抗日劇不能比的，否則趙剛不可能說出“這才多久，很多領(lǐng)導(dǎo)干部就忘了，開始墮落了，耍特權(quán)了”這樣的臺詞。

之后的三年，依舊是好劇頻出。

如講述脫逃的《江塘集中營》，戲說民間抗日的《地下交通站》，以及小孩與日寇機(jī)智過招的《小兵張嘎》。

2009年的《我的團(tuán)長我的團(tuán)》

《我的團(tuán)長團(tuán)長》拍攝如電影，表演似話劇，以遠(yuǎn)征軍歷史為背景，探討魯迅式的國民性以及哈姆萊特式的生存命題。

劇中的他們是一幫潰兵，里面有爛腿的、乞討的、偷竊的、賣黑貨的，底層的所有毛病他們都沾點，但他們是有情義和道義的。

最重要的是，他們惜命，他們想抗日，也想活著。

他們雖然不是戰(zhàn)爭中被歌功頌德的大英雄，但他們每一個人都是民族勝利墻上的一塊磚，缺了誰，這面墻都會倒。

2010年的《雪豹》。

《雪豹》的成功，一方面在于其符合爽劇的套路，另一方面在于對戰(zhàn)爭和人性、角色的刻畫。

不過，被稱為80后版《亮劍》，還是有些夸大，因為周衛(wèi)國有些神了。

2011年后，楊冪主演的《宮鎖心玉》的出現(xiàn)，讓收視率成了衡量一部電視劇好壞的最高標(biāo)準(zhǔn)。

可收視率是一個怪事，從來不客觀，反而導(dǎo)致跟風(fēng)嚴(yán)重，什么火就拍什么，很少顧及作品質(zhì)量。

抗日劇就此一蹶不振，開始了它由盛轉(zhuǎn)衰的過程，也讓橫店每年“死”的鬼子，可繞地球兩圈。

其實，早在2005年，《鐵道游擊隊》便奠定了抗日神劇基調(diào)，也囊括了抗日神劇的所有元素。

如鐵道游擊隊的隊員可以騎著自行車與敵人對決，甚至騎快一點，蹬蹬腳踏板，就可以飛到疾馳的火車上。

可謂是“可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。世上無難事，只要有單車?！?/span>

《抗日奇?zhèn)b》則是《鐵道游擊隊》中所有神元素的集大成者。

那些看似普通的男人或女人，他們個個身懷絕技，飛檐走壁、騰云駕霧，絕對不在話下。

有的會大力金剛掌，有的懂惡毒鷹爪手，有的耍奪命繡花針，有的使追魂點穴手，要么就是日常躲子彈，輕松撕鬼子。

敵人對他們來說，就像是熱鍋上的螞蟻，等待他們的結(jié)局，除了正常死和花樣死，別無其他。

正所謂“十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。”

傳統(tǒng)武術(shù)粉墨登場，現(xiàn)代招式也不遑多讓。

抗日神劇《神槍》，既讓觀眾見識了子彈會拐彎，又給大家普及了槍斗術(shù)。

即射手在子彈出膛的瞬間，手腕急速抖動，這種抖動給了子彈一個加速度，從而形成了一個弧線，抖動的越快，得到曲線越完美，這就是槍斗術(shù)。

武術(shù)秀了這么多，該武器上陣了。

在《敵后便衣隊傳奇》這里，有包子雷，為了調(diào)和胃口，還有西紅柿雷、黃瓜雷、胡蘿卜雷、辣椒雷，以及別具一格的夜壺雷。

接下來，就是見證英雄的時候。

《獵鷹：1949》、《飛虎神鷹》、《孤島飛鷹》、《大漠槍神》等神劇中有一個堪稱中國隊長的人物——燕雙鷹。

這些具有聯(lián)動意義的電視劇，用神劇稱呼它們，一點都不為過，因為在這些劇里，敵人總是在犯蠢，永遠(yuǎn)都在自取其辱。

至于有多神，品品臺詞便知，如“相信我，即使你扣動了扳機(jī)，我也會讓你在一秒鐘內(nèi)死去”、“為什么總有人覺得自己能夠殺得了我”、“你已經(jīng)死了，死人能殺人嗎”。

男英雄有了，女英雄自然也有，畢竟要實現(xiàn)男女平等。

《鐵血使命》中有女子炸彈部隊，她們不僅有超越年代的新型武器，還可以炸石頭把飛機(jī)打下來。

《槍花》里有女子特工隊，類似于雙雄的設(shè)定，只是她們的存在太過違和，割裂感撲面而來。

然而《一起打鬼子》的出現(xiàn)，革新了抗日神劇的新套路，即褲襠藏雷。

什么包子雷、槍斗術(shù)、燕雙鷹，在它面前都是戰(zhàn)五渣，什么女子拆彈部隊、女子特工隊，與它相比都會黯然失色。

諸如此類的爛劇，還有很多，就是它們的增多，觀眾觀劇水平的下降，以及其他原因，讓抗日劇逐步開始走下坡路。

也許是與生活、工作的壓力增大有關(guān)，逗人笑成了時代追求，抗日劇大多搖身一變，化為輕喜劇。

只是有且僅有零零散散的那么幾部抗日劇還能看，如一群妖魔鬼怪中的清流《民兵葛二蛋》和《永不磨滅的番號》。

當(dāng)然，《永不磨滅的番號》也不都是完美的，最為人詬病的是手榴彈炸飛機(jī)。

這般奇葩的操作不是不可以，只不過不像電視劇里那么神。

曾經(jīng)在抗日戰(zhàn)爭時，八路軍129師的一個先遣隊就在山西發(fā)現(xiàn)了一處日軍機(jī)場。

于是在當(dāng)天晚上乘著夜色摸進(jìn)去，以木柄手榴彈塞進(jìn)飛機(jī)機(jī)艙內(nèi)部的方式報銷了日軍24架戰(zhàn)機(jī)，這也就是著名的八路軍夜襲陽明堡戰(zhàn)斗。

藝術(shù)來源于生活但高于生活，所以藝術(shù)創(chuàng)作需要加工，但不該過于歪解。

真正的牢記歷史，不等于嘴炮式口嗨、土味式煉鋼、無腦式戰(zhàn)斗、愚蠢式敵人，以及過分式娛樂。

真正的牢記歷史，是不要忘記歷史曾帶來的教訓(xùn)，并引以為鑒。