近來(lái)看幾部準(zhǔn)爆款的劇集，越來(lái)越對(duì)演員的臉有所挑剔。

　　倒不是挑剔顏值，而是挑剔演員的面容、造型，是否符合劇中的角色與時(shí)代審美背景。這甚至和演員們的演技發(fā)揮都沒(méi)什么關(guān)系，但卻能成為抹殺演技（至少構(gòu)成干擾演技評(píng)判）的因素。

　　《大明王朝》劇照

　　《清平樂(lè)》劇照

　　以近期爭(zhēng)議頗大的《清平樂(lè)》為例，拋開劇情不談，王凱的表演不能說(shuō)不努力，不過(guò)宋仁宗的名頭實(shí)在太大，王凱過(guò)去演王子太出色，讓觀眾有了先入為主的印象，加上年齡不大，依然屬于“王子臉型”，單從相貌氣質(zhì)上，確實(shí)有點(diǎn)兒古人常說(shuō)的“觀之不似人君”，尤其是到了中晚年的戲，面貌和角色身份確實(shí)不太匹配。但是這樣一位知名演員，也不能只請(qǐng)來(lái)演“皇上的青年時(shí)代”吧，這就需要造型師下大功夫。想想當(dāng)初倪大紅演《大明王朝》里的晚年嚴(yán)嵩，演員與角色的年齡差距恐怕更大，但造型、氣質(zhì)，都讓人有驚喜之感，這里面不僅有表演能力的問(wèn)題，造型、化妝都是令角色閃光的外因。

　　演員的臉怎么“使用”，其實(shí)也是體現(xiàn)導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)功力的一部分。想當(dāng)年，孫紅雷被“逼”著在戲里模仿《激情燃燒的歲月》里的孫海英，單看化妝，那個(gè)失敗啊。記得當(dāng)時(shí)有人總結(jié)說(shuō)，新劇失敗的原因是孫紅雷沒(méi)當(dāng)過(guò)兵?？墒恰度碎g正道是滄?！防?，孫紅雷演得多好！還有《父母愛情》里的郭濤，恐怕也沒(méi)當(dāng)過(guò)兵，但軍人形象依然可信。劇情、演技、臉，劇集要想成功，這三個(gè)要素一個(gè)都不能少。

　　與《清平樂(lè)》的境遇有點(diǎn)近似，諜戰(zhàn)劇《秋蟬》近來(lái)引發(fā)的議論也不少?！肚锵s》也是開播前名聲在外，媒體放風(fēng)的時(shí)間甚至比《清平樂(lè)》還早，和觀眾見面的時(shí)間拖得更長(zhǎng)，都讓人有點(diǎn)兒等得不耐煩了。

　　《秋蟬》的弱點(diǎn)其實(shí)也不在劇情和演技。就劇情的充實(shí)度而論，該劇可能還是近年電視熒屏上出現(xiàn)的諜戰(zhàn)劇中少有的良心之作?？吹接形恼抡f(shuō)《秋蟬》播出版與原始劇集比，刪去了一些內(nèi)容，不過(guò)即便如此，看著也比當(dāng)初《麻雀》和《驚蟄》那種每集也就一半時(shí)間是新劇情的填充法實(shí)在了太多。

　　《秋蟬》也沒(méi)有完全走其他劇流量小生負(fù)責(zé)人氣、實(shí)力派負(fù)責(zé)演技的制作公式。劉歡、胡亞捷演技是一流的，任嘉倫 、李亭哲等年輕演員的表演也不可謂不努力?？珊髢晌桓鮿P一樣，也在“臉”上吃了虧。不知為什么，明明生活中長(zhǎng)得沒(méi)那么“像”的兩個(gè)人，在戲里卻顯得像，這是一件要命的事，接下來(lái)，不管演員怎么賣力去演，視覺效果都會(huì)受到干擾。

　　任嘉倫、李亭哲這兩人在劇中的身份都是侵華日軍，頭型卻留得過(guò)于“瀟灑”了，不像侵華日軍的丘八樣。造型師和導(dǎo)演顯然都沒(méi)有太走心。影視是視覺藝術(shù)，角色外型一旦不嚴(yán)謹(jǐn)，即便劇集不是“神劇”，網(wǎng)友的彈幕也會(huì)把它推舉成“神劇”。

　　角色在臉上吃虧的例子，近來(lái)比比皆是。胡一天、張?jiān)讫堉餮莸摹睹駠?guó)奇探》也有類似問(wèn)題。劇中兩個(gè)角色原本有著巨大差異，卻生生讓造型把氣質(zhì)拉平了。好在劇集背景是老上海，“小開”味道多少可以被拉出來(lái)“說(shuō)事兒”。

　　在這方面，王凱最近主演的《獵狐》需要好好表?yè)P(yáng)一下，還有之前的《鬢邊不是海棠紅》《新世界》，后兩者雖然劇情上有些“想當(dāng)然”性質(zhì)的不足，但至少主要角色不會(huì)出現(xiàn)“撞臉”。這也是觀眾能一邊爭(zhēng)吵，一邊堅(jiān)持看下去的原因之一。

　　影視業(yè)是個(gè)需要年輕血液不斷匯入的行業(yè)。伴隨著部分60后逐漸淡出一線，70后日益晉升成為“老前輩”，精力和經(jīng)驗(yàn)趨于黃金比例的80后、激情四溢的90后和00后，開始成為行業(yè)的中堅(jiān)陣容，新人們?cè)鯓訌浹a(bǔ)知識(shí)和人文短板成為重中之重。對(duì)歷史和風(fēng)俗再多一些研究與積淀，已經(jīng)成為內(nèi)地影視人迫切需要補(bǔ)強(qiáng)的部分。否則技術(shù)越來(lái)越先進(jìn)，塑造的人物和劇情卻越來(lái)越脫離生活和歷史真實(shí)，那才是一件太可惜的事情。

　　每代人都有每代人創(chuàng)作和審美建設(shè)的使命，但“不能對(duì)不起屬于自己的時(shí)代”這一點(diǎn)，對(duì)每代人來(lái)講，都是共通的，是影視創(chuàng)作工作中的專業(yè)主基調(diào)。

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