本文作者是小萬家族的@鬼腳七

電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

好萊塢最近對亞洲很有興趣。

按理說，亞洲人口眾多、市場廣闊，尤其這幾年隨著中國市場的爆發(fā)，亞洲早就成了好萊塢票倉的重要組成部分，好萊塢自然不得不重視。

可是相比起之前在商業(yè)大作里不疼不癢地塞幾個(gè)亞洲面孔，現(xiàn)如今又有了新花樣。

首先不得不提的是2018年的熱門作品《摘金奇緣》，這部改編自新加坡作家小說的影片不僅票房表現(xiàn)出色，而且在亞洲也收獲了不少關(guān)注。

同時(shí)，作為一部號稱自1993年《喜福會》后，時(shí)隔25年，第一部進(jìn)入北美主流院線的全亞裔卡司的作品，《摘金奇緣》無疑打上了深深的“亞洲”標(biāo)簽，成為了當(dāng)代西方對于亞洲想象的一次集中展示。

不過看過影片的小伙伴們也都知道，雖然《摘金奇緣》確實(shí)在一定程度上擺脫了以往好萊塢電影中對于亞裔的刻板單調(diào)的表現(xiàn)，但是它本質(zhì)上仍然是一部非常標(biāo)準(zhǔn)的美式浪漫喜劇。

即便劇集了一水兒的亞裔熟面孔，加入了像包餃子、打麻將這樣的文化符號和細(xì)節(jié)，但也并沒有將它變成一部真正意義上的“亞洲電影”。

當(dāng)然，也不能對于《摘金奇緣》過于苛求，畢竟它至少試圖去理解和展現(xiàn)了東方文化中的一個(gè)核心概念：家庭。

雖然這種理解仍然是簡單和片面的的，但是對于好萊塢來說，確實(shí)前進(jìn)了一大步。

到了去年，《別告訴她》則繼續(xù)往前邁進(jìn)。

影片講述面對家中老人身患絕癥的噩耗，東西方觀念產(chǎn)生的沖突和碰撞，同樣聚焦的是傳統(tǒng)的家庭關(guān)系在現(xiàn)如今這個(gè)時(shí)代所面臨的挑戰(zhàn)。

同樣是啟用亞裔演員，同樣是將故事搬到了亞洲，但是更重要的是，《別告訴她》并不完全是用亞洲外衣來包裹一個(gè)傳統(tǒng)的西方敘事，而將東方文化作為了影片的主角（之一）。

好萊塢的“亞洲戰(zhàn)略”（假如真的有的話），相比起單純靠大片、明星和特效的粗暴輸出，如今開始走向更加精細(xì)和專業(yè)的路線。

這也讓更多的華裔電影人獲得了出演和執(zhí)導(dǎo)影片的機(jī)會，《摘金奇緣》的朱浩偉、《別告訴她》的王子逸，以及奧卡菲娜、吳恬敏、嘉瑪·陳等一批亞裔演員也逐漸為人熟知。

有了亞洲故事，也有了亞洲班底，這樣足夠了嗎？

或許還沒有。

最近有兩部同樣主打“亞洲牌”的作品，一部是曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過劇集《無為大師》的華裔導(dǎo)演楊維榕的新作《虎尾》，講述一個(gè)青年時(shí)代遠(yuǎn)赴美國打拼生活的中國臺灣人，面對自己的女兒和故鄉(xiāng)的矛盾中陷入回憶糾纏的故事。

演員陣容相當(dāng)有看點(diǎn)，李鴻其、陳沖、楊貴媚，影片在回憶和現(xiàn)實(shí)的雙線并行里試圖展示“歸鄉(xiāng)”這個(gè)主題對于華人的重要意義。

想法是好的，但是除了在影像上極力營造朦朧的懷舊情感，影片中主角與女兒、母親、初戀女友等不同人的關(guān)系都缺乏深入的展開和探索。

對于觀眾，尤其是中國觀眾來說，在那個(gè)時(shí)代背井離鄉(xiāng)外出謀生的一代人所經(jīng)歷的命運(yùn)抉擇和情感撕裂也蕩然無存。

另一部網(wǎng)飛的新片《回到中國》則遭遇了國內(nèi)觀眾更多的吐槽，影片由中國臺灣導(dǎo)演丁怡瑱執(zhí)導(dǎo)，講述了一個(gè)美國富家小姐被自己開玩具廠的父親叫回深圳的工廠“體驗(yàn)生活”，在此過程中重新修復(fù)了親情關(guān)系的故事。

這部作品在國內(nèi)觀眾當(dāng)中口碑不佳的原因在于，影片中充滿了對于中國的刻板想象——工廠中死氣沉沉的車間、微薄的工資、糟糕的生活條件，以及缺乏創(chuàng)造力的“落后”環(huán)境。

當(dāng)然，更糟糕的是，即便拋開這些不談，《回到中國》本身也只是一個(gè)不疼不癢的俗套家庭情節(jié)劇，過于空泛的情節(jié)也很難讓影片中的父女和解具有應(yīng)有的說服力。

在表面上看起來足夠亞洲化的影片背后，好萊塢或者只是變了個(gè)方法展現(xiàn)對于亞洲的固有印象，或者只是泛泛而談地涉及一些普世性話題，再或者，只能囫圇吞棗地將“家庭”“親情”“故鄉(xiāng)”這些傳統(tǒng)觀念照搬到故事當(dāng)中。

哪怕影片從導(dǎo)演、編劇到演員都是亞裔，卻因?yàn)樗麄冮L期融入西方文化，而缺乏對于東方文化的深入了解。

“亞裔陣容”，成了一個(gè)好看卻不實(shí)用的標(biāo)簽。

相比而言，亞裔電影人進(jìn)軍好萊塢之路則顯然更“知己知彼”，無論是前面提到王穎的《喜福會》《千年敬祈》等作品，還是大家更為熟悉的李安的好萊塢之旅，以及今年奧斯卡上大放異彩的《寄生蟲》，將亞洲帶到好萊塢，遠(yuǎn)比好萊塢迎合亞洲顯得更有誠意。

不過話又說回來，好萊塢真的想要“講述亞洲故事”嗎？或許也未必。

王子逸在《別告訴她》獲得關(guān)注之后，接到的下一個(gè)工作是妮可·基德曼主演的亞馬遜劇集；朱浩偉更知名的作品則是標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢商業(yè)大作《驚天魔盜團(tuán)》系列。

如果好萊塢只不過是打算依靠一兩個(gè)小成本的亞裔故事來挖掘和開發(fā)新導(dǎo)演，而在他們成名后迅速“收編”的話，亞洲故事就永遠(yuǎn)無法在好萊塢生根。

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