讀信、品史、閱人、出新……《見字如面》這樣走過四季

時(shí)間：2020.05.23 來源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：文娛頭版

一人、一信、一桌，《見字如面》用書信打開了歷史與人性的小窗，始終與觀眾“見字如面”。

近日，《見字如面》第四季在“熱血吟”中落下帷幕，這一期分享的信件《杜威致孩子們》沒有豪言壯語，只是一個(gè)外國旁觀者記錄在家書中的見聞，卻呈現(xiàn)了一札別致的“五四”歷史側(cè)記。

三年多的時(shí)間里，《見字如面》以書信為媒介，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)眾多人生奇遇和歷史現(xiàn)場，品讀百味人生。如今新一季雖已完結(jié)，但有關(guān)老牌綜藝堅(jiān)守與創(chuàng)新的思索仍在繼續(xù)。

01、以書信打開歷史

一人、一信、一桌，《見字如面》的呈現(xiàn)方式非常質(zhì)樸。三年四季，節(jié)目組主要做一件事——以書信打開歷史。

四季節(jié)目入選的幾百封信件，跨越古今。節(jié)目的起點(diǎn)是春秋時(shí)期中國歷史上可以找到的第一封私人家書《秦軍將士黑夫和驚寫給大哥衷》，沒想到正是這封兩千多年的家書，成為了今天信件的雛型。兄弟倆除了殷殷問候家人之外，也毫不隱諱地向家人索要衣物。一封家書，就這樣復(fù)現(xiàn)了春秋時(shí)期前線戰(zhàn)士的生活場景。

而后的書信內(nèi)容，包括魏晉唐宋、晚清民初、當(dāng)今社會(huì)，涵蓋中國歷史的諸多階段，歐陽修寫給高司諫的勸諫文、蕭紅在亂世中給弟弟的家書、白血病人李真的“情之厚如斯，百世不足還”……這些不同時(shí)代中的小信筏，鐫刻著親歷者的過往與情感，從不同側(cè)面打開了塵封的歷史。生死抉擇、愛恨離別、眾生世相……《見字如面》都裝了進(jìn)去，而且講得十分通透。

到了第四季，節(jié)目切口更細(xì)，藝文志、婚姻策、少年愁、浮世繪和熱血吟等，都是節(jié)目探討的主題。節(jié)目中的數(shù)百封信件，都是經(jīng)過節(jié)目組精心挑選后呈現(xiàn)給觀眾，嚴(yán)格執(zhí)行總導(dǎo)演關(guān)正文的標(biāo)準(zhǔn)：入選書信應(yīng)該是直接打開一個(gè)重大歷史事件或者經(jīng)典歷史場景的窗口，應(yīng)該是對(duì)人性和人際關(guān)系極致狀態(tài)的精彩表達(dá)。

新一季節(jié)目還開設(shè)了“歷史專場”——親歷記，目證火燒圓明園的侵華英軍中尉，目睹長崎被炸慘狀的美國消防員，兩名最底層的侵華日軍,一名親歷中國解放的解放軍，五封親歷者的家書，以私人視角還原了真實(shí)的歷史，記錄了個(gè)體與時(shí)代的沉浮。

以書信打開歷史，借文字閱歷世事。現(xiàn)實(shí)生活中古老的書信漸漸“式微”，但是書信里所承載的歷史與文明，在《見字如面》的一方舞臺(tái)上重獲新生。

02、聽，不同的聲音

如果說一封書信、一位嘉賓、一方圓桌，是《見字如面》沿襲不變的表達(dá)方式，那么倡導(dǎo)多元價(jià)值則是節(jié)目不變的追求。

第四季首期節(jié)目藝文志，收錄了六封信件，將電影、音樂、文學(xué)等不同領(lǐng)域的“不和諧”音律匯聚在一起。馬丁·斯科塞斯痛斥漫威電影是“為快速消費(fèi)而生產(chǎn)的完美產(chǎn)品”；李宗盛控訴流行樂壇“給消費(fèi)者喂豬食”，媒體人王左中右稱標(biāo)題黨亂象為“痛經(jīng)文學(xué)”。這些社會(huì)熱點(diǎn)話題組合成了一期“藝文吐槽大會(huì)”，把嚴(yán)肅藝術(shù)與通俗表達(dá)之間的矛盾展現(xiàn)在大眾面前，指引觀眾思考藝術(shù)與商業(yè)如何并行不悖。

每一次拋出問題，節(jié)目都沒有給出固定的答案。世界是多元的，信件的選擇是多元的，傳遞的價(jià)值也是多元的。第四期節(jié)目兩情悅聚焦世界上最復(fù)雜的情感——愛情。書信中有陀思妥耶夫斯基與安娜的“中年撒糖”之戀，有阿伯拉爾與愛洛依斯忠貞不渝的情感，有“人不在而愛永恒”的雋永深情，也有卡夫卡和女友所抱怨的“生活問詢式”相處……一封封跨越時(shí)空的情書，帶領(lǐng)觀眾拆解著愛情難題，拓展多元認(rèn)知，豐富情感世界。

轉(zhuǎn)至第二現(xiàn)場，嘉賓對(duì)于信件的拆解也滿是理性的聲音，為觀眾提供更多思考問題的角度。在葉璇和宮磊演繹完陀思妥耶夫斯基和妻子安娜的信件后，嘉賓史航從自己的閱讀經(jīng)歷出發(fā)，科普了文學(xué)家陀思妥耶夫斯基苦難的一生：多年苦役與崢嶸歲月，還曾因哥哥的債務(wù)流亡海外，在巨著《罪與罰》出版前一貧如洗，他遇到安娜就是老天爺給他的一顆糖，為自己爭取到人生最后的幸福光景。而主持人陳曉楠?jiǎng)t從另一個(gè)角度出發(fā)，認(rèn)為對(duì)于一個(gè)生性敏感、在人情世故方面非常笨拙的作家來說，安娜其實(shí)是最合適不過的生活伴侶，有點(diǎn)類似現(xiàn)在的“互補(bǔ)型”。

顯然，無論是多元的信件選擇，還是嘉賓不同解讀，《見字如面》都旨在倡導(dǎo)多元價(jià)值。四十余期節(jié)目，串起了不同時(shí)代、不同人物的不同視角與觀點(diǎn)，不斷激活著觀眾獨(dú)立思考的能力，提供獨(dú)特的精神享受。

03、綜N代的“保鮮劑”

作為一檔老牌綜藝，《見字如面》沒有故步自封，為了留住觀眾，三年的時(shí)間里，從內(nèi)容到形式，節(jié)目組都在不斷革新，尋找綜N代的“保鮮劑”。

從首季節(jié)目開始，《見字如面》的主舞臺(tái)始終采取的一人一桌一信的模式，使整個(gè)空間的焦點(diǎn)集中于信件的展示。當(dāng)燈光暗下，書信打開，舞臺(tái)上所有的光亮都集中在讀信人身上，觀眾可以清晰地看到讀信人的神情與動(dòng)作，營造了一種“圍爐夜話”般的沉浸體驗(yàn)。

到了第三季，節(jié)目出現(xiàn)了這樣一個(gè)直觀的變化：當(dāng)讀信人娓娓道來之時(shí)，《見字如面》大屏幕便升起與信件展現(xiàn)內(nèi)容相關(guān)的巨幅圖片。第四季沿襲第三季，節(jié)目在視覺上為觀眾營造一種讀信人與寫信人面對(duì)面的交流感，例如在嘉賓演繹切·格瓦拉的離別信時(shí)，大屏幕就展現(xiàn)了他年輕時(shí)意氣風(fēng)發(fā)、臨終時(shí)悲慘境遇等不同階段的照片，以期觀眾能夠更直觀地走進(jìn)那段歷史與往事。

為了跟隨時(shí)代的步伐，書信選擇的范圍也在不斷變化。地域上，從國內(nèi)擴(kuò)展到國外，安德烈·高茲、薩維塔耶娃、狄更斯等享譽(yù)世界的外國名人書信，都經(jīng)由嘉賓的演繹帶給中國觀眾；內(nèi)容上，書信選材不再局限于以筆墨形式書寫在信紙上的書信。第四季藝文志中痛斥出版商標(biāo)題黨的文字，來源于王左中右發(fā)布在自媒體上的一篇文章；熱血吟中給輯毒英雄的信，則是歌手吉杰在社交媒體上對(duì)堂弟的悼念。這些寫在互聯(lián)網(wǎng)上的書信，同樣是個(gè)人心靈與時(shí)代的記錄。

基于信件內(nèi)容的逐漸年輕化和現(xiàn)代化，節(jié)目組除了何冰、歸亞蕾等表演藝術(shù)家，在后續(xù)節(jié)目中邀請(qǐng)了更多青年演員加盟。在第四季節(jié)目中，葉璇再現(xiàn)了陀思妥耶夫斯基妻子安娜的溫柔嬌羞，熱依扎詮釋了愛洛依斯痛苦與炙熱的情感，王珞丹讀出了女詩人薩維塔耶娃的肝腸寸斷……青年演員的加盟，吸引了更多年輕人的關(guān)注，成為節(jié)目的一大“保鮮劑”。

年初，《見字如面》還曾推出疫情特別節(jié)目，以云錄制的方式傳遞抗疫時(shí)期的溫暖和力量。5分鐘左右的短節(jié)目，沒有搭建場景舞臺(tái)，沒有燈光音效，沒有嘉賓解讀，只有普通人寫給親人、戰(zhàn)友、病人的真摯書信，和葉璇、李光潔、海一天、俞灝明等演員的深情演繹。變的是錄制形式，不變的是節(jié)目用書信打開歷史、觸摸時(shí)代的初衷。