1905電影網(wǎng)專稿 近日，抗疫劇《在一起》之《同行》單元楊洋的戲份正式殺青了。他扮演的是位叫樂彬的呼吸科醫(yī)生。走上逆行之路，放棄回家過年。

這部20集的抗疫劇將有10個故事，每2集一個單元。據(jù)了解，除了《同行》之外，還將有沈嚴導演、雷佳音主演的《擺渡人》；劉江導演的《搜索24小時》；以及汪俊導演、靳東主演的《方艙》等。從陣容上來看，堪稱電視劇的一線水準。

這種按單元劃分，不同導演分別執(zhí)導的形式難免讓人想起去年國慶檔的電影《我和我的祖國》。但形式相仿之外，最重要的，其實是兩部影視作品在精神內(nèi)核上的共鳴。

出演了《在一起》的雷佳音接受采訪時提出了“平民英雄”的概念。他說，演這樣一個角色，應該去性格化，因為這些英雄就是一位普通人：“真的就是一個普通人，大家伙兒都恐懼，可能平民英雄就是遇到了，被卷進去，然后你往前走一步，又多走了一步，你就成為那個真正的‘逆行者’，成為英雄。”

小人物，大歷史。如何讓觀眾們能夠感受到自己與國家的貼近？電影《我和我的祖國》給出了答案，并在創(chuàng)作中得到了繼續(xù)的實踐。

“一個渾身毛病的角色”

讓普通觀眾也產(chǎn)生了共鳴

在復盤《我和我的祖國》成功始末時，除了“歷史瞬間，全民記憶，迎頭相撞”這十二字箴言之外，導演黃建新提到了很重要的一點：這次專門拍的都是小人物。和以往以勞動模范等榜樣人物不同，電影里的角色大多是“有缺點的人”。

這個創(chuàng)作思路也得到了電影局的大力支持。影片上映后，恰恰是葛優(yōu)出演的出租車司機讓觀眾們獲得了最多的共鳴。有觀眾告訴黃建新導演，葛優(yōu)的這段表演是“電影里最偉大的時刻”，因為觀眾們沒想到，可以在銀幕上看到這樣一個“渾身毛病的角色”，他讓大眾感到親切，如同自己和歷史的瞬間迎頭相撞了一樣。

于是今年的集錦電影《我和我的家鄉(xiāng)》也采用了類似的思路。《我和我的祖國》中，導演分為老中青三代，有擅長宏大敘事的陳凱歌導演，也有擅長捕捉細膩情感的張一白導演，還有擅長敘事結(jié)構(gòu)和塑造小人物的寧浩導演，以及由寧浩推出的文牧野導演等。

但是到了《我和我的家鄉(xiāng)》，創(chuàng)作思路從共和國的70年歷史變成了人與家鄉(xiāng)、人與親情的主題。承擔多個國家級大型晚會總導演的張藝謀此番擔綱總監(jiān)制；寧浩這次則變成了總導演；而張一白則仍然擔任總策劃。

在導演選擇上，《我和我的家鄉(xiāng)》則選擇了喜劇見長的5組導演，分別是徐崢、寧浩、閆非與彭大魔、鄧超與俞白眉以及陳思誠。

張藝謀擔任該片總監(jiān)制

從這樣的人員構(gòu)成來看，我們可以想象《我和我的祖國》給新主流電影所開創(chuàng)的新道路：在《我和我的祖國》之《奪冠》《北京你好》兩個單元大獲好評之后，《我和我的家鄉(xiāng)》很有可能將繼承這種小人物的喜劇路線。

在《我和我的家鄉(xiāng)》“路透”照片中，我們看到了陳思誠執(zhí)導的貴州單元中，王寶強、劉昊然像是以節(jié)目攝制組的身份來到外星人之鄉(xiāng)取景拍攝，王迅、王硯輝則在熱情招待?，F(xiàn)場到處立著的巨大綠色充氣外星人偶十分搶眼。

接受采訪時，中國電影股份有限公司總經(jīng)理、副董事長，華夏電影發(fā)行有限責任公司董事長傅若清曾透露，《我和我的家鄉(xiāng)》將是一部展現(xiàn)全面小康成果的電影。和去年的《我和我的祖國》聚焦歷史相比，這部新作想必也將通過更生活化的方式，弘揚新時期的愛國主義和中國夢。

貫徹聚焦堅持和發(fā)展中國特色社會主義、實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢這個時代主題是當下新主流電影的價值取向。用當代中國的影像和故事表現(xiàn)崇高價值、美好情感，用時代發(fā)展的光影和色彩呈現(xiàn)恢弘畫卷、萬千氣象也是新主流電影的任務。

《我和我的祖國》與《我和我的家鄉(xiāng)》這樣兩部“姊妹電影”，相信也會為接下來的新主流電影創(chuàng)作開辟出一條全新的道路，用電影這樣貼近大眾的形式，共同講好中國故事，推動我國從電影大國向電影強國邁進。

新主流電影背后的工業(yè)化探索

一方面，新主流電影在尋找普通人中動人的英雄故事；另一方面，這類電影則在進行著電影工業(yè)化的探索。清華大學教授尹鴻曾表示，2019年國慶檔的現(xiàn)象，說明中國電影經(jīng)過這些年的發(fā)展，已達到一個平穩(wěn)的水準線之上。“這與近些年的電影市場化改革，以及整個行業(yè)工業(yè)化水平的提升等因素密切相關，體現(xiàn)了中國電影改革的成果。”尹鴻說。

《中國機長》的拍攝團隊以1：1比例打造了空客A319模擬機，實現(xiàn)了全球范圍內(nèi)第一次飛機顛簸狀態(tài)下的整體運動拍攝。《攀登者》全片特效鏡頭則多達2000個，表現(xiàn)了強風、雪崩等攀登珠峰時遇到的險境。

從電影局立項新片里，我們也不難看到這些推進著中國電影工業(yè)化的新主流電影身影。去年立項的戰(zhàn)爭電影《冰雪長津湖》已經(jīng)開機，展現(xiàn)的是抗美援朝中最為驚心動魄的一場戰(zhàn)役。

據(jù)了解，《冰雪長津湖》班底配置雄厚，大場面頗多，對電影拍攝流程、制片標準的需求也有了更進一步的提升。“看待新主流電影今天的成就時，不能忽視過去十多年主旋律影視創(chuàng)作領域的努力。過去火候不足、能力不夠、條件不成熟，但是創(chuàng)新的力量始終在孕育，今天終于開始通了、透了。”八一電影制片廠導演沈東在接受采訪時這樣說道。

中國電影現(xiàn)在則通過輕體量的喜劇、現(xiàn)實題材電影博得觀眾的贊譽與票房，同時，中國電影也在順應時代，改變思維方式和創(chuàng)作風格，讓新主流電影更加受到市場的認可。

今年將有耗資巨大、特效頗多的《緊急救援》上映；同時，備受業(yè)內(nèi)關注的《東極島》也已經(jīng)提上日程。這類電影在市場上取得的成功，既與我國經(jīng)濟發(fā)展、社會繁榮密不可分，也說明了如今的年輕人對國家的未來充滿信心。

從去年國慶檔的三駕馬車，乃至近幾年春節(jié)檔涌現(xiàn)出的《紅海行動》《流浪地球》開始，我們看到新主流電影正在探索著更具廣度的話題，從人類大愛到犧牲，從對正義和人性善惡的探討，從對和平與構(gòu)建人類命運共同體的思考等等，都在說明，新主流電影的變化，回應的是國家發(fā)展與國民情感的雙重需求，是一條更符合當下觀眾需要的故事與影像表達之路。