《雪國(guó)列車(chē)》被翻拍成劇，連環(huán)殺人案亂入末日科幻題材？

時(shí)間：2020.05.28 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：娛樂(lè)獨(dú)角獸

　　作者：阿澀

　　轉(zhuǎn)載來(lái)源：一點(diǎn)劇讀（ID：yidianjd）

　　封閉列車(chē)包裹著“幸存人類(lèi)”的流亡命運(yùn)，前往希望與絕望并存的“別處”。

　　由奉俊昊導(dǎo)演韓國(guó)電影《雪國(guó)列車(chē)》（2013）改編自法國(guó)1986年的同名科幻漫畫(huà)，講述了一個(gè)末日方舟式的故事。作為當(dāng)時(shí)韓國(guó)電影耗資規(guī)模最大的影片，刷新了韓國(guó)單片票房紀(jì)錄，于奉俊昊本人的意義自不必說(shuō)，更是韓國(guó)電影走向國(guó)際的重要一步。而美國(guó)TNT電視臺(tái)于2016年籌備的劇版《雪國(guó)列車(chē)》，也于5月17日在Netflix上線，至今已播出兩集。據(jù)悉，歡喜傳媒也拿到了中國(guó)版權(quán)，或?qū)⒃谌峦戤吅笤谄脚_(tái)引進(jìn)。

　　劇版《雪國(guó)列車(chē)》還未開(kāi)播之前，便已獲得了第二季續(xù)訂，可見(jiàn)出品方對(duì)此項(xiàng)目寄予厚望，觀眾更是對(duì)此次翻拍投注了極大的期待。根據(jù)《綜藝報(bào)》指出，《雪國(guó)列車(chē)》首播當(dāng)晚收視觀眾數(shù)達(dá)330萬(wàn)，是自2018年《沉默的天使》后的最高紀(jì)錄。

　　而或是對(duì)這場(chǎng)蓄勢(shì)待發(fā)的革命故事中加入破案元素的不滿，或是有“美隊(duì)”男主克里斯·埃文斯珠玉在前，對(duì)新人演員的不適應(yīng)等原因，使得此劇的評(píng)價(jià)卻褒貶不一。該劇開(kāi)播當(dāng)晚imdb評(píng)分6.0分，爛番茄新鮮度僅達(dá)63％，如今第二集上線，豆瓣評(píng)分已降至7.3分。

　　科幻災(zāi)難劇《雪國(guó)列車(chē)》，究竟將“車(chē)頭”駛向了何處？

　　末世危機(jī)與密閉空間

　　全球氣候?yàn)?zāi)難來(lái)臨，氣溫驟降、世界變成冰凍大地，人類(lèi)面臨前所未有的危機(jī)。據(jù)《雪國(guó)列車(chē)》漫畫(huà)后記所說(shuō)，“自誕生之日起，火車(chē)就成了對(duì)‘別處’的一種承諾。只要跳上車(chē)，找位置坐下，火車(chē)就一定能把我們帶到‘別處’，完成一次（時(shí)空與身心雙重意義上的）出逃?！币虼?，《雪國(guó)列車(chē)》在“末日”背景下，將人們帶上荒誕的永動(dòng)機(jī)式“諾亞方舟”是溫柔的烏托邦幻想。

　　除了寄予生存希望的“別處”之外，這架列車(chē)還是在災(zāi)難敘事中常見(jiàn)的“密閉空間”元素，它具有限定性、隔離性、危機(jī)性，與此對(duì)應(yīng)的，是壓迫、謊言與反抗。階級(jí)分化造成生存壓迫，精神自由被牢牢掌控，昏暗壓抑的生存環(huán)境與列車(chē)之外的白雪皚皚產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，列車(chē)帶來(lái)的究竟是希望還是不得解脫的牢籠就在故事推動(dòng)中產(chǎn)生。因此，末世危機(jī)與密閉空間的相互勾連，是《雪國(guó)列車(chē)》的魅力所在。

　　《釜山行》中最終的反派人物與男主殊死搏斗前，便坐上了一輛逼仄空間的列車(chē)，放大了戲劇沖突，催生了人物的隱藏人性；《饑餓站臺(tái)》則設(shè)置了一個(gè)垂直的封閉性監(jiān)獄，載有食物的平臺(tái)從1層一直降落到上百層，講述了囚犯因分配不均陷入人吃人的殘忍現(xiàn)實(shí)。末世、災(zāi)難常常與“密室”相輔相成。

　　特定的背景與特定的場(chǎng)域，可以激發(fā)觀眾對(duì)時(shí)間和空間的分布與變化的敏感神經(jīng)，影版便是借此在130分鐘內(nèi)講述了由“天災(zāi)”到“人禍”，被剝削者終將反抗的“反烏托邦”式寓言故事。劇版《雪國(guó)列車(chē)》對(duì)這輛列車(chē)所賦予的密室空間想象進(jìn)一步拓展，當(dāng)然這其中不乏因時(shí)長(zhǎng)原因進(jìn)行的內(nèi)容填充，在劇版的列車(chē)上并非依靠永動(dòng)機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)，而是需要維持生態(tài)平衡，有人負(fù)責(zé)農(nóng)作物，有人負(fù)責(zé)海洋生物，分配糧食、控制生育，儼然與現(xiàn)實(shí)世界無(wú)甚差別的“橫向”生態(tài)系統(tǒng)。

　　劇版《雪國(guó)列車(chē)》對(duì)“密室空間”的想象的確更為豐富，但是難免對(duì)車(chē)尾人群即底層人民壓抑的生存背景，以及反抗的迫切程度有所減弱，缺少了為自己爭(zhēng)得微乎其微命運(yùn)轉(zhuǎn)折放手一搏，置之死地而后生的悲劇感，讓“革命”這條主線的魅力大打折扣。

　　一部“末日”語(yǔ)境下的劇作，或是社會(huì)結(jié)構(gòu)的隱喻，飽含政治寓言色彩，或是人際關(guān)系的隱喻，飽含人性批判，但最終目的都將引向光明的前路，為“出逃”找到一個(gè)引人深思的結(jié)局與意義。

　　因此“火車(chē)”不僅僅是時(shí)空轉(zhuǎn)換的工具、權(quán)力交接的手段，更是理想化的符號(hào)與標(biāo)簽，劇版不用承擔(dān)影版在有限時(shí)間內(nèi)需要塑造出革命的緊張感，反而在“密閉空間”的隔離性上有所降低，車(chē)尾人群在第一集就發(fā)起了第一次革命，并且男主也因破案原因輕易就進(jìn)入了“上階車(chē)廂”。隔離性的降低，成為更加豐富的副線故事的渠道，也為末世危機(jī)帶來(lái)了光明性。或許會(huì)損傷感官?zèng)_擊力與敘事氛圍的營(yíng)造，但考慮到劇作時(shí)長(zhǎng)與內(nèi)容表達(dá)，也無(wú)可厚非。

　　階層斗爭(zhēng)與人性勘探

　　“反烏托邦”題材用極權(quán)之下的諷刺手段，來(lái)呼喚美好公平世界的到來(lái)，曾有句話講道，科學(xué)幻想片中，科技的力量總是可怕的，但它絕不是最重要的，真正有價(jià)值的是‘原力’的力量、愛(ài)的力量，或意志的力量，譬如《星球大戰(zhàn)》《E.T.外星人》，以及《終結(jié)者》。影版《雪國(guó)列車(chē)》其實(shí)最終想要尋求的答案也并不明確，而劇版《雪國(guó)列車(chē)》或許會(huì)引向“愛(ài)的力量”。

　　列車(chē)的每一節(jié)車(chē)廂都成為社會(huì)各個(gè)階級(jí)的符號(hào)，具有深刻而明顯的隱喻色彩。灰暗而逼仄的尾部車(chē)廂，象征著社會(huì)階級(jí)底層的勞動(dòng)者與被剝削者；維護(hù)列車(chē)秩序的蒙面軍隊(duì)則是國(guó)家暴力機(jī)器的映射；再往前面的植物區(qū)、水族館象征社會(huì)的中產(chǎn)階級(jí)——技術(shù)勞動(dòng)者，他們是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的中堅(jiān)力量；高級(jí)乘客車(chē)廂象征著腐朽的統(tǒng)治階級(jí)。劇中有個(gè)鏡頭，當(dāng)“高等車(chē)廂”的人們?cè)隗细杵G舞時(shí)，另一邊的車(chē)尾人群卻被執(zhí)行斷臂處罰正奄奄一息，階級(jí)對(duì)比鮮明。

　　但另一方面，連環(huán)殺人案的介入，使主線的階級(jí)斗爭(zhēng)主線故事被淡化，末日科幻題材也顯得次要。科幻題材本身設(shè)定便脫離了現(xiàn)實(shí)生活，若使主流觀眾得以接受需要有完整的世界觀構(gòu)架，以及與現(xiàn)實(shí)世界接軌的價(jià)值觀或人性洞察。而連環(huán)殺人案的加入，則將一個(gè)原本遙遠(yuǎn)的異世界推得更遠(yuǎn)了，懸疑元素削弱了科幻元素。

　　不斷前行的列車(chē)作為人類(lèi)社會(huì)的縮影，劇版雖然浪費(fèi)了科幻元素的應(yīng)用，但同樣出于體量的考慮，副線的增多對(duì)于更多角色的刻畫(huà)以及人性表達(dá)將會(huì)更為深刻。連環(huán)殺人案或占據(jù)整部劇二分之一的分量，隨著案件的推進(jìn)和真相的揭露，跟隨著男主視角，一層一層的車(chē)廂將會(huì)以真實(shí)的面貌呈現(xiàn)在觀眾面前，更多的秘密與謊言也會(huì)呼之欲出。同時(shí)，劇版的人物關(guān)系也更加復(fù)雜，男主的情感關(guān)系包括前妻與官配在內(nèi)，都將發(fā)揮著作用。

　　屠龍少年差一步成惡龍的故事在影版最終揭露，使《雪國(guó)列車(chē)》并非一般的好萊塢工業(yè)化爽感電影，而劇版《雪國(guó)列車(chē)》從一開(kāi)始就沒(méi)有回避這一點(diǎn)。車(chē)尾人群是在列車(chē)開(kāi)啟前“擠”上來(lái)的劫后余生者，并非通過(guò)正常途徑上車(chē)，男主也在第一集就陳述了他們艱難生存以致“人吃人”的事實(shí)。因此，這并非一個(gè)正義向非正義發(fā)起挑戰(zhàn)的故事，而是在前途未卜的狀態(tài)里，每個(gè)人面對(duì)險(xiǎn)惡環(huán)境以及求生本能激發(fā)出的真實(shí)人性。

　　劇版《雪國(guó)列車(chē)》或有不足，但是敘事方式以及劇作表達(dá)也有獨(dú)到的思考，能否在原版的光環(huán)之下口碑逆襲，我們暫且觀之。

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