最近被很多小伙伴安利了一部神劇《傳聞中的陳芊芊》，隨便搜了一下各路評價發(fā)現(xiàn)還挺有意思的。

　　有網(wǎng)友從劇本到演員、編劇夸了個遍，“劇本真的好啊，設(shè)計的很巧妙，而且真的很搞笑。其次，趙露思演的很靈，發(fā)現(xiàn)編劇是南鎮(zhèn)，他之前寫的戲也都很妙?！?/p>

　　有網(wǎng)友的催更留言是“特意為陳芊芊續(xù)費(fèi)了過期的騰訊會員，一口氣追了十幾集，24集不夠看??！”

　　還有思路清奇的網(wǎng)友關(guān)注到了女主的“悲劇人設(shè)”，“母胎單身的編劇只有在劇本里才能有這樣的男朋友，悲劇啊！”

　　放眼評論區(qū)，全是“笑死”、“甜爽”、“爆笑沙雕”等字眼。豆瓣7.5的評分更讓人不得不好奇，這部《傳聞中的陳芊芊》到底有什么魔力。好奇心作祟跑去看了幾集，怎么說呢，果然是沒有無緣無故的愛啊，這戲值得愛的地方簡直太多了。

　　整部戲的故事設(shè)定太有趣了，十八線編劇陳小千被卡進(jìn)自己寫的劇本里，變身原本三集就領(lǐng)盒飯的女配三公主陳芊芊，開啟編劇外掛模式，硬生生成為主角。

　　這種設(shè)定既有文學(xué)上的“自反”意味，同時也充滿游戲感。女主角在角色外衣下藏著一顆想要快點(diǎn)結(jié)束游戲、直達(dá)勝利的“玩家心”。作為原本創(chuàng)造整個游戲世界的“王者”，愣是被自己親手制造的NPC玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。全套王者裝備卻攻不破一群青銅的合圍。

　　為了早日完成角色任務(wù)、順利把故事推向大結(jié)局，陳芊芊費(fèi)盡心機(jī)想讓故事走回正軌。但什么是正軌呢？

　　身在局外時，編劇陳小千以為自己的故事主線就是正軌，她不過是意外卡進(jìn)了劇本中的虛構(gòu)世界，這些人也不過是她筆下的“紙片人”。

　　可走入戲中，編劇陳小千漸漸明白，無論現(xiàn)實(shí)還是故事，每個人物都在自己的世界里擁有真實(shí)細(xì)膩的喜怒哀樂。自帶編劇屬性的陳芊芊看似有著重寫劇本的權(quán)利，但是入了戲、動了情，便真成了三公主陳芊芊。

　　客觀冷靜的編劇腦與三公主的戀愛腦，不等觀眾動手，陳芊芊就已經(jīng)糾結(jié)得輾轉(zhuǎn)反側(cè)了。平時都是觀眾被編劇虐，在這部戲里，觀眾看著編劇在熒幕前被自己虐得死去活來，心中恐怕都在暗爽與狂笑吧。

　　說到笑，這個戲還真在“笑點(diǎn)”上做足了功夫?？裥?、大笑、笑出豬叫、會心一笑全都不足為奇。妙的是，這部戲里的所有喜劇效果都與它的故事設(shè)定有著密切關(guān)聯(lián)，對核心設(shè)定的利用率極高，這就使得它的喜劇氣質(zhì)與劇情、人設(shè)完美融合，顯得格外合理而又自然。

　　在類型融合的風(fēng)潮下，對喜劇元素的注重不足為奇，但是喜劇不是簡單的講段子、抖包袱，更高級的喜劇注重的是喜劇情境的設(shè)置。

　　喜劇是把一個不合時宜的人在一種格格不入的環(huán)境中，在《傳聞中的陳芊芊》里，女主角雙重身份的錯位和角色任務(wù)的沖突恰是兩種“不合時宜”與“格格不入”的疊加，本身具有強(qiáng)烈的喜劇效應(yīng)。

　　編劇陳小千剛變身為自己筆下的三公主陳芊芊，人物內(nèi)心與所處環(huán)境的錯位，使得女主角言行與環(huán)境反差極大，喜劇效果強(qiáng)烈。

　　在豪華的宮殿內(nèi)醒來，看著滿地酒壺，腦中飄過的全是價值人民幣XXXX。

　　看見眾人全都現(xiàn)身福脈要將自己問罪，女主不僅不擔(dān)心自己的處境，內(nèi)心的OS反而是“啊，全劇組都來了，大場面啊！”

　　這種看似跳脫的臺詞和表演方式，由于有了先入為主的情境鋪陳，觀眾會自然而然代入角色，不僅不會覺得突兀，反而順理成章，讓人會心。

　　這種獨(dú)特的喜劇情境帶來的效果比段子包袱式的喜劇笑料更顯高級，而相較于傳統(tǒng)喜劇設(shè)置，則又顯得更加活潑跳脫。

　　從整個戲的情境設(shè)定延伸下去，女主角卡在自己的劇本世界里反而有一種局外人般的間離效應(yīng)。這種游離在戲內(nèi)戲外的人物狀態(tài)，也帶來了更強(qiáng)的笑點(diǎn)。

　　如果說劇要有“網(wǎng)感”，那么在《傳聞中的陳芊芊》里，“網(wǎng)感”直接有了2.0升級版：“彈幕感”。劇中人物，個個都是行走的彈幕，時不時來一句官方吐槽，措不及防地讓人笑到噴飯。

　　“終于到這個名場面了”“你們就是一群噴子”“你是不是虎”這些看似彈幕般的吐槽，其實(shí)都是女主角陳小千的名臺詞。從一個身著古裝的女主角嘴里聽到這些“彈幕”，觀眾自然有種被戳中心聲的快感。

　　而這個戲更是把彈幕感玩到極致，不僅女主，其他配角也都像一個個行走的彈幕。

　　林七與陳芊芊比武，陳芊芊被打得奄奄一息還苦等大姐，悲情氛圍正濃。林七突然一句“比武就比武，干嘛搞得這么苦情”，瞬間讓整場戲氛圍突轉(zhuǎn)，沙雕喜劇的效果撲面而來。?

　　其實(shí)林七還算是整部戲中喜感并不強(qiáng)烈的小人物，梓銳、白芨才是小人物中的喜劇擔(dān)當(dāng)，講彈幕、抖包袱、辦蠢事兒……這倆人輕松自然、手到擒來。

　　陳小千為了湊字?jǐn)?shù)而設(shè)置的人物梓銳，從滔滔不絕到每句話都只能說10個字兒，梓銳掰著手指數(shù)字?jǐn)?shù)的樣子讓人心疼到狂笑。

　　“少君，請?jiān)俳o屬下一個將功補(bǔ)過的機(jī)會吧！”干啥啥不成的白芨，每次剛一張口，彈幕上就齊刷刷出現(xiàn)了這句經(jīng)典臺詞。

　　這些具有喜感的小人物、喜劇梗、小段子，在整個故事設(shè)定的大框架中都顯得順理成章、輕松自然。

　　在最近一集更新中，新的喜感再次突破觀眾期待。韓少君約裴恒茶樓面談，二人對話與臺下戲文完美呼應(yīng)，一出戲中戲的設(shè)置讓網(wǎng)友大呼“笑吐”。

　　在這場戲里，韓爍與裴恒為了爭奪陳芊芊，面上劍拔弩張卻話中刻意掩飾，熟料茶館戲臺上的兩位演員卻文白夾雜、對答如流地說出了二人的真正心聲。

　　這種戲中戲式的套層結(jié)構(gòu)在有效推進(jìn)劇情的同時，更具備強(qiáng)烈的喜劇效果。戲臺上是爭風(fēng)吃醋打擂臺的段子，戲臺下是裴恒韓爍各不相讓，臺詞與情境之間形成了強(qiáng)烈的互文對照。

　　這兩層戲劇中的臺詞與表演在錯位中形成新的對位關(guān)系，人物心境在戲中交叉對應(yīng)，意味豐富、舉重若輕。由此形成了演員不動聲色、喜劇效果卻更勝一籌的結(jié)果。

　　這樣的喜劇手法在很多電影中也經(jīng)常用到，但像《傳聞中的陳芊芊》這樣將戲中戲鋪滿全場，且其中一場戲完全采用戲臺表演進(jìn)行互文的，并不多見。這在很大程度上規(guī)避了“甜寵”劇變“潑婦（夫）罵街”的風(fēng)險，把難聽話交給戲臺上的戲劇演員來說。既保留了男主角韓爍和男二裴恒的人物光暈，又說出了二人的真心話，還讓觀眾為此笑到打滾兒。

　　可以說，這場戲的“笑果”完全是編劇和導(dǎo)演創(chuàng)作智慧的體現(xiàn)。戲劇情境和鏡頭調(diào)度完美配合，呈現(xiàn)的喜劇效果呈幾何倍數(shù)發(fā)射。這比咆哮式、夸張式的硬喜劇要高明柔和的多。

　　顯然，觀眾也能分辨出編劇的智慧，曾幾何時吆喝著要給編劇寄刀片的觀眾，這次紛紛在微博上把編劇夸得天花亂墜。

　　讓人笑不難，難的是，如何讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地笑，而且讓觀眾不為自己的笑聲感到羞恥。這個戲，四兩撥千斤，用創(chuàng)作者的智慧做到了。

　　除了好笑，《傳聞中的陳芊芊》還有另外一個特點(diǎn)——好甜。

　　女主角陳小千母胎solo的人設(shè)，讓她從來不懂情為何物。十八線小編劇的身份，與大明星男主角原本更是不可能產(chǎn)生任何交集。但是在陳小千被意外卡進(jìn)劇本之后，現(xiàn)實(shí)中譏諷陳小千不懂愛情的男主角，卻在劇本中變成“戀愛腦”、對三公主陳芊芊情根深種。

　　在男主韓少君、男二裴司學(xué)、男三蘇沐的共同幫助下，編劇陳小千在自己的劇本中經(jīng)歷一番情感歷練，補(bǔ)上了戀愛這一課。

　　這是陳小千編劇生涯中最好的一次“體驗(yàn)生活”，愛情、藍(lán)顏、朋友之間，有選擇、有親疏，才能有所得。當(dāng)原本的十八線編劇陳小千從自己的劇本中醒來，相信她會真正對劇中人物的命運(yùn)感同身受，成為更好的編劇。

　　陳小千在編劇與劇本中穿梭，帶著笑點(diǎn)，帶著甜爽，也帶出了“一個編劇的日?！薄Ｓ腥苏f《傳聞中的陳芊芊》可以算作是一部“編劇職業(yè)戲”。怎么說呢，《傳聞中的陳芊芊》確實(shí)把編劇行業(yè)的槽點(diǎn)寫得內(nèi)行外行都能會心，但若說成是職業(yè)戲還是不夠準(zhǔn)確。

　　它不是職業(yè)戲，不擺編劇的架子。它好笑又接地氣，但卻不低智，人物動機(jī)和行事邏輯都緊扣著核心設(shè)定，合乎情理還總是有劍走偏鋒的意外之喜。

　　以前大家談起“沙雕劇”總是多少帶著些不屑，在《傳聞中的陳芊芊》之后，“沙雕劇”終于有了姓名，有了門檻，有了被重新發(fā)現(xiàn)的價值。

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