《不要回頭》劇照

1905電影網(wǎng)訊 這兩位歐洲頂級(jí)女神你一定知道。一位是紅玫瑰。一位是白玫瑰。莫妮卡·貝魯奇的美，如油畫中走出的希臘神話女神，妖嬈的身姿與清冷的眼神相調(diào)和。豐腴、性感而不風(fēng)塵的她憑借《西西里的美麗傳說》揚(yáng)名世界。

《西西里的美麗傳說》劇照

被譽(yù)為“法蘭西玫瑰”的蘇菲·瑪索則溫婉大方。她隨意挽起頭發(fā)，就美得不可方物。處女作《初吻》上映后，大獲成功，一舉獲得凱撒獎(jiǎng)、戛納電影節(jié)等多個(gè)國際大獎(jiǎng)，成為法國男人“永遠(yuǎn)的摯愛”。

《初吻》劇照

蘇菲·瑪索和莫妮卡·貝魯奇代表著兩種不一樣的美，而在這部《不要回頭》中，年輕的新銳女導(dǎo)演瑪麗娜·德凡，云集兩大女神，塑造充滿懸疑色彩的雙面嬌娃形象，渲染出一個(gè)人格分裂的精神世界。

《不要回頭》海報(bào)

這部電影主要由現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景、精神分裂般的幻象和幼時(shí)回憶三種不同空間來構(gòu)成，而觀眾通過電影則可以在這三種支離破碎的影像中來回穿梭。

《不要回頭》講述了女主角人格分裂的故事。兩位完全不同面孔的女性，法國人珍妮（蘇菲·瑪索飾）意大利人瑪麗娜（莫妮卡·貝魯奇飾），她們的人格卻藏在了一個(gè)人的身體里。

這種表達(dá)精神世界的電影非?？简?yàn)演員的演技和導(dǎo)演的功力。說是兩位美女同臺(tái)飆戲，實(shí)際上影片中兩者的交集很少。除了影片結(jié)尾處的一次對(duì)視，二人基本是一人一半劇情。

蘇菲演前半部，莫妮卡演后半部。由于日程的緣故，莫妮卡的戲先一步開拍。對(duì)此導(dǎo)演叫苦不迭：“莫妮卡扮演的是蘇菲這個(gè)人物后來的樣子，所以還不知道蘇菲會(huì)怎么演而先拍莫妮卡的部分可真是個(gè)苦差役。

莫妮卡·貝魯奇在采訪中說：“從技術(shù)難度上說，這不是一部很好演的影片。它觸及到了生活中一些深層次的東西，需要很好地理解和揣摩。”但即使如此，蘇菲和莫妮卡精湛的演技，深深的抓住了觀眾的眼光。

為了讓觀眾更容易進(jìn)入角色的意境，導(dǎo)演通過運(yùn)用蒙太奇的剪輯手法以及長鏡頭、快切鏡頭等鏡頭語言，構(gòu)成極富后現(xiàn)代色彩的詭譎變幻視覺效果，使得劇情張力不斷地增強(qiáng)。

導(dǎo)演一次又一次地將觀眾拉入了一個(gè)充滿心理恐懼的漩渦中。

這位法國的新秀導(dǎo)演瑪麗娜·德凡幾乎將所有人的都掌控在了手心之中，將精神分裂的幻象營造出了耐人尋味的效果。

好的心理懸疑片布滿了曲折含蓄的敘事煙霧彈。 “我是誰？”蘇菲·瑪索扮演的住在法國的女作家珍妮，在影片開頭就一直喃喃自語。

總有一個(gè)小女孩經(jīng)常出現(xiàn)在她的視線中，珍妮奔跑追逐著小女孩的身影卻不得而知她的身份。

精神上的壓抑，漸漸地觸動(dòng)了她記憶深處那根脆弱的神經(jīng)。而她的女兒無意識(shí)的動(dòng)作也觸發(fā)了她深埋在心的記憶，她開始懷疑起自己的身份。持續(xù)性精神錯(cuò)亂，導(dǎo)致她眼中的一切都開始變化……

身邊的親人們的面孔漸漸的變成詭異而又陌生；丈夫的黑色瞳孔開始變成淺藍(lán)色；

在為兒子理發(fā)時(shí)，發(fā)現(xiàn)兒子突然移位的胎記；

在夢(mèng)中，舊時(shí)記憶在深夜里對(duì)她召喚，悲傷的淚流滿面卻不自知；

她看到自己的金色頭發(fā)逐漸變黑，淺褐色的溫柔細(xì)眼一步步變成黑色的深邃大眼睛；

甚至墻上的照片和錄像里的自己都變成了另外的一個(gè)女人。

長期服用抗抑郁藥片讓她產(chǎn)生幻覺，舊時(shí)的記憶和現(xiàn)實(shí)的真實(shí)不斷錯(cuò)位，顛覆了她的邏輯。

這位精神分裂者在蘇菲·瑪索和莫妮卡·貝魯奇扮演的兩幅面孔中來回切換。

在絕望之際，珍妮在母親的家中找到了一張童年的照片。

而這張照片中的女孩正是經(jīng)常出現(xiàn)在她視線中的那個(gè)若隱若現(xiàn)的小女孩。

珍妮在一番掙扎過后決定重溯回憶，她從法國前往意大利，開始追尋自己的身世之謎。

其實(shí)那個(gè)恍然出現(xiàn)在她的視線中的小女孩，是她童年時(shí)候的自己，并不是真實(shí)存在。

為了營造扭曲的精神世界，導(dǎo)演在影片的拍攝上刻意制造迷亂，讓觀眾陷入超現(xiàn)實(shí)的迷霧，并且運(yùn)用了大量驚悚片拍攝手法。當(dāng)珍妮坐在地板時(shí)，沉浸在自己構(gòu)建的令她惶恐的幻想世界時(shí)，導(dǎo)演通過廣角鏡頭，使得天花板仿佛開始?jí)嚎s，營造出令人壓抑的壓迫感；

不斷搖晃的攝影鏡頭則營造出了惶惑不安的氛圍；

導(dǎo)演在影片中，引用了“心理重現(xiàn)”的方式，將主觀與客觀混淆，真實(shí)與錯(cuò)覺并立，靈魂與肉體重合又分離。運(yùn)用電腦特效，模擬出蘇菲·瑪索逐步變化成莫妮卡·貝魯奇的每一個(gè)階段。

當(dāng)珍妮的臉一半是記憶里的自己，一半是現(xiàn)實(shí)中的自己時(shí)，兩個(gè)面孔生硬地拼貼在一張臉上，變得怪異且丑陋。人物和環(huán)境的不斷變幻，已經(jīng)模糊了真實(shí)和想象的界限。

珍妮越來越分不清自己是誰了。“我是誰”是哲學(xué)命題中的根本母題，而由此派生出來的藝術(shù)作品層出不窮。《不要回頭》中對(duì)“雙重人格”的影像演繹正是對(duì)“我是誰”的思考。直到最后，導(dǎo)演還是為大家留下了一個(gè)美好的結(jié)局。

分裂的人格終于在幻想和現(xiàn)實(shí)中交匯，珍妮在最終選擇擁抱傷感的回憶。這部法式情感電影，實(shí)際上為我們放大了女性獨(dú)有的多疑、執(zhí)著、愛、善良......這些復(fù)雜的元素，讓現(xiàn)實(shí)中的女性擁有豐富的情感，卻又非常容易受傷害。當(dāng)人生的諸多經(jīng)歷加載其上，她就會(huì)慢慢蛻變。