最近我們陸續(xù)給大家推薦了幾部網(wǎng)劇。

　　沙雕、甜寵、魂穿向的，或者青春、懷舊、現(xiàn)實(shí)題材的。

　　今天安利的，仍然是一部網(wǎng)劇：

　　剛剛上線，還熱乎著的，《十日游戲》。

　　《十日游戲》只有短短12集。一定程度上，這也是網(wǎng)劇的一大突破。

　　拋卻生拉硬湊的注水情節(jié)，將時(shí)間回歸到故事本身，也才能真正做到對(duì)標(biāo)美劇的效率與質(zhì)量。

　　《十日游戲》是一部主打懸疑和反轉(zhuǎn)的劇集。

　　懸疑類型一直是國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇的一抹亮色，從最初見證了網(wǎng)劇元年，到《白夜追兇》《無證之罪》的出圈，這一類型在網(wǎng)劇領(lǐng)域一直保有巨大的活力和潛力。

　　今年各大視頻平臺(tái)也加強(qiáng)了對(duì)懸疑劇集的投入。

　　前不久，愛奇藝宣布推出「迷霧劇場(chǎng)」，將陸續(xù)上線多部12集懸疑短劇，陣容相當(dāng)豪華。

　　《十日游戲》，是「迷霧劇場(chǎng)」推出的首部作品。

　　這部劇出自曾制作過《白夜追兇》《古董局中局》等品質(zhì)網(wǎng)劇的五元文化。而五元文化此次「迷霧劇場(chǎng)」中除了《十日游戲》之外，還有王千源、鹿晗主演的《在劫難逃》，馮紹峰、文淇主演的科幻懸疑劇《致命愿望》以及宋洋、袁文康主演的《非常目擊》幾部作品。

　　作為國(guó)產(chǎn)短劇的第一彈，以及「迷霧劇場(chǎng)」的首發(fā)陣容，《十日游戲》想必也得有拿得出手的硬實(shí)力。

　　主創(chuàng)方面，擔(dān)任劇集監(jiān)制的，是《白夜追兇》監(jiān)制、《“大”人物》導(dǎo)演五百。《十日游戲》集齊了朱亞文、金晨，以及耿樂、劉奕君、倪大紅等戲骨。

　　故事上，這部劇背靠實(shí)力IP，改編自東野圭吾的小說《綁架游戲》，也是國(guó)內(nèi)首部東野圭吾作品的改編劇集。

　　目前《十日游戲》上線兩集，懸疑風(fēng)格十分明顯，愛情線索也初見端倪。

　　但畢竟是脫胎于東野圭吾的原著，后者小說中的男女情感，絕不會(huì)是簡(jiǎn)單的愛情關(guān)系，比如《白夜行》中的寄生關(guān)系，表面美好下存在著一定存在著黑暗、復(fù)雜的特質(zhì)。

　　所以劇中朱亞文和金晨飾演的男女主的情感，或許也會(huì)在未來的劇情中迎來反轉(zhuǎn)。

　　《十日游戲》圍繞著一起精心設(shè)計(jì)的綁架展開。

　　朱亞文飾演的游戲工作室老板于海，為了支撐新游戲的前期開發(fā)，而欠下巨額高利貸。

　　沒想到，他又突然遭到劉奕君飾演的投資人沈輝的撤資。

　　走投無路的于海本想去沈輝家套套近乎，扭轉(zhuǎn)敗局，卻無意撞見正偷逃出家的沈輝女兒，也就是金晨飾演的角色。

　　她向于海傾訴，母親去世的早，她作為沈輝的私生女，在家里不受父親待見也沒地位。于是提議讓于海綁架自己，順便試試她在沈輝心中的地位。

　　正愁著還錢的沈輝，無奈之下答應(yīng)了這一荒誕的請(qǐng)求，開始了一場(chǎng)綁架“游戲”。

　　在原作基礎(chǔ)上，《十日游戲》進(jìn)行了更符合中國(guó)社會(huì)的本土化改編。

　　書中的男主原本是為了報(bào)復(fù)瞧不起他的客戶金主，才決定參與綁架計(jì)劃。

　　但在這部劇中，于海加入的，是一場(chǎng)沒有退路的博弈。

　　因?yàn)橐坏┧顺鲇螒?，拿不到足夠的還款，等待他的便是債主為他宣判的“死刑”。

　　這一變動(dòng)，也讓他的動(dòng)機(jī)更合情理。

　　另一方面，改動(dòng)男主的境遇之外，劇集也新加入了一條警察的故事線索。

　　耿樂飾演的警察吳宇柯以及徐棵二飾演的搭檔苗佳，正追查著這起綁架案，兩條線索交叉進(jìn)行并駕齊驅(qū)，增加了故事中本格推理的成分，也強(qiáng)化了情節(jié)的懸念張力。

　　作為一部愛情懸疑罪案劇，愛情元素也是《十日游戲》的亮點(diǎn)所在。

　　一直以來，懸疑罪案劇更吸引男性觀眾，而《十日游戲》對(duì)愛情類型的涉及，也旨在打破這一受眾壁壘，將懸疑打通到女性受眾面前。

　　就目前釋出的劇集來看，朱亞文和金晨飾演的兩個(gè)人物之間，已經(jīng)能感受到戀愛的氣息。

　　朱亞文和金晨飾演的兩個(gè)人為了綁架計(jì)劃，開始了笑料頻出的同居生活。陌生男女之間的那些尷尬事，也都經(jīng)歷了一遍。

　　可是在計(jì)劃實(shí)施過程了，原本荒誕的氛圍慢慢變得曖昧起來。

　　金晨演繹的這個(gè)角色擁有兩面性，時(shí)而天真、灑脫，時(shí)而沉靜、認(rèn)真。

　　可以很明顯的感受到，當(dāng)這個(gè)角色安靜認(rèn)真起來時(shí)，對(duì)于海的吸引力。

　　第一集中，借宿于海家的她倚在陽臺(tái)上的瞬間堪稱驚艷，不止驚到觀眾，也驚到了劇中的于海。

　　這個(gè)穿著皮衣皮褲，性格像男孩子一樣的角色，在這一刻卸下了外殼，露出最柔軟的一面，也是這部硬核懸疑罪案劇中最性感、最感性的一幕。

　　必須承認(rèn)，《十日游戲》在故事構(gòu)架上，比原著更精彩。

　　劇集率先為觀眾賦予了上帝視角，將謎底和解謎的過程并置：

　　當(dāng)警察抽絲剝繭地探案時(shí)，觀眾已經(jīng)從于海那條故事線中得知了案件的部分謎底，也比耿樂飾演的警察，了解到更多的答案。

　　不過，這也是《十日游戲》狡猾的地方：

　　我們看似越來越接近事件的核心、案件的真相，可故事借一個(gè)又一個(gè)反轉(zhuǎn)，讓我們不斷打臉。

　　觀眾的預(yù)期向左，故事的真相向右——

　　原來，我們一直自以為知道的謎底，其實(shí)壓根不是真正的答案。

　　而不到最后一刻，我們也根本無法知道真相為何。

　　這一激發(fā)觀眾源源不斷追劇欲望的情感落差，依賴于故事的反轉(zhuǎn)。

　　反轉(zhuǎn)是《十日游戲》原著的精髓，而劇集則將反轉(zhuǎn)玩出了更精彩的效果。

　　故事第二集就出現(xiàn)了一個(gè)重要反轉(zhuǎn)：

　　一開始，警察吳宇柯受命調(diào)查一起拋尸案，而受害者正好是沈輝的女兒路婕；

　　緊接著，活著的路婕登場(chǎng)——她就是金晨飾演的角色。

　　也就是說，我們比劇中的角色更早知道了她的結(jié)局。

　　但是，一樁原本看似雙贏的綁架案，為什么會(huì)升級(jí)成一場(chǎng)不可挽回的謀殺案？

　　劇情上的巨大跳躍構(gòu)成了一個(gè)重磅懸念，勾起人們想要繼續(xù)往下看的好奇心。

　　在這里，我就不過多劇透了。感興趣的朋友，追完全劇就知道答案啦！

　　《十日游戲》12集短小精悍的體量，保證了故事節(jié)奏足夠緊湊、高效，沒有一場(chǎng)廢戲。

　　無論是愛情情節(jié)、懸疑情節(jié)，還是動(dòng)作情節(jié)、推理情節(jié)，都緊緊圍繞著故事主線展開，沒有生拉硬套的尬拍感。

　　這部劇的敘述效率體現(xiàn)在鏡頭，擅長(zhǎng)用畫面來講故事。

　　來看看它是如何引入角色的：

　　故事開篇是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，掃過一間擁擠的房間，這里有——

　　擺滿了手辦的桌子，空放著游戲界面的電視機(jī)、背景聲中日語對(duì)白，凌亂的茶幾和還沒來得及扔掉的外賣盒。

　　?這個(gè)空間的主人，一看就是個(gè)沉迷二次元的技術(shù)宅，也正是這部劇的男主于海。

　　另一場(chǎng)戲，初來乍到的吳宇柯走進(jìn)新辦公室，徑自把屋里的百葉窗拉上，屏蔽掉一切陽光，也絲毫不理會(huì)一旁同事的聒噪介紹。

　　半晌，他終于回應(yīng)了，對(duì)著辦公室的沙發(fā)說了句：

　　“幫我準(zhǔn)備套被褥?！?/p>

　　足以見得，這是一個(gè)工作狂，對(duì)案情有著旁人難以理解的執(zhí)著與熱忱。

　　但同時(shí)，這也說明他是一個(gè)孤獨(dú)的人，即便是在辦公室過夜也不會(huì)有家人抱怨。

　　除此以外，創(chuàng)作者還在角色身上添加了原著中沒有涉及的背景故事，豐富了角色性格，也讓角色行為更符合邏輯，從而推動(dòng)劇情的發(fā)展。

　　比如，于海的角色，表面上是年輕有為的游戲軟件設(shè)計(jì)師，但他卻擁有一個(gè)不幸的童年。

　　于海的爸爸長(zhǎng)期家暴，媽媽自顧不暇，沒能給孩子足夠的關(guān)心與愛護(hù)。

　　他忍受著無愛而冰冷的家庭生活，親情的缺失，導(dǎo)致他成年后面對(duì)世界的悲觀心態(tài)，但同時(shí)也讓他與同病相憐的路婕惺惺相惜，擦出愛情的火花。

　　《十日游戲》的高效敘事，還體現(xiàn)在故事細(xì)節(jié)中。

　　劇集在情節(jié)里埋下了不少線索——

　　很多細(xì)節(jié)，或許在觀看的時(shí)候稍不注意就會(huì)被自動(dòng)忽略掉，但相信在大家看完結(jié)局對(duì)故事進(jìn)行回溯時(shí)，會(huì)對(duì)這些細(xì)節(jié)產(chǎn)生新的理解和頓悟。

　　比如，在劇中早早出現(xiàn)，卻一直沒有露臉的女尸；

　　又比如，于海和沈輝第一次見面時(shí)，后者接到的那通緊急電話——

　　是不是暗示著后續(xù)劇情的反轉(zhuǎn)呢？

　　說到暗示，整部劇最大、最關(guān)鍵的暗示，是于海設(shè)計(jì)的那款游戲，《謊言之國(guó)》。

　　劇中于海介紹說，這個(gè)游戲的主角是一個(gè)影子，它的技能是洞悉人類的陰暗面，而游戲的過程就是它用謊言的方式激發(fā)人的陰暗，并最終取代實(shí)體成為人類。

　　這個(gè)介紹，在一定程度上與劇集本身形成了互文。它或許已經(jīng)透露了這個(gè)故事的核心——謊言。

　　某種意義上，《十日游戲》其實(shí)就是創(chuàng)作者和觀眾玩的一場(chǎng)游戲。

　　劇集在推薦故事中，不斷用反轉(zhuǎn)推翻過往情節(jié)，挑逗著觀眾的情感神經(jīng)與好奇心。

　　而我們能否率先通過蛛絲馬跡，甄別出謊言與真相，撥開迷霧抵達(dá)真正的謎底？

　　在這場(chǎng)較量中，最難得的是創(chuàng)作者們的用心與誠(chéng)意。

　　很顯然，他們面對(duì)原素材，不再是粗暴簡(jiǎn)單地拿來主義，而是更精心地編排、構(gòu)建，讓改編故事脫離出原著的藩籬，成為一部精彩程度超越原作的好劇。

　　《十日游戲》目前剛剛釋出兩集，故事終極的謎底，要一直追到故事最后或許才能解開。

　　好在，這部劇的品質(zhì)，值得一追到底。