制作這檔節(jié)目的過程，就像是在一次次推開新世界的大門這句話的出處正是《巧手神探》的總導演——趙文海。

而事實也確實如此，不單單是趙文海，看了幾期節(jié)目以后，也讓二狗哥不斷的發(fā)現(xiàn)新世界。

與傳統(tǒng)的文化類節(jié)目相比，《巧手神探》采用了明星對抗的方式，讓我們沒法用傳統(tǒng)的目光來對待它。

不論是之前的《我在故宮修文物》，還是紀錄片《了不起的匠人》，雖然都是聚焦在匠人的身上，但它們更多的是采用紀實的角度來觀察。

通過拍攝一位位匠人的手藝、作品和生活，來讓我們更加的深入了解。

這種慢熱型的紀錄片，其實是很難讓觀眾一下子就投入進去的。

雖然作品制作的很精良、很良心、很有文化底蘊，可是最如今快節(jié)奏的年代，我們不得不承認：這樣的作品很難成為一部爆款，它不那么吃香。

但《巧手神探》的劇組卻摒棄了紀錄片的嚴肅性，輔以明星、綜藝的形式，讓這部綜藝達到了寓教于樂的特點。

讓觀眾在歡笑的同時，達到了弘揚傳統(tǒng)文化的特點。

《巧手神探》從名稱上就能看出兩大成員：巧手和神探組。

并且在節(jié)目中加入了懸疑推理和競技的元素。

這個競賽環(huán)節(jié)，表面上是兩方對抗，實質上則是在傳遞著匠人們的精神與理念，感召觀眾領悟匠人們擇一始終一生的堅守與專注。

在第一期的節(jié)目里，我們看到了專為身邊人制造蠟像的周雪蓉，區(qū)別于以往我們所熟知的專為明星、名人打造蠟像的組織機構，周雪蓉則把她的全部心血都放在了身邊人的身上，每每看到那尊以自己外婆為原型作品的時候，她都會忍不住的落淚，也正是這樣的真情實感，才能支撐她在這條路上走了這么遠。

除此之外，還有蛋雕大師楊星國。

一個簡單的蛋雕作品，周期通常在三、四天左右，如果是復雜的，那雕刻了十幾天也是常事，并且有的作品會在完成前夕突然就碎掉，這種折磨，非常人能忍受。

“他早上有時六、七點起床，慢慢雕刻可能要到晚上十一、二點。然后就是周而復始，周而復始……”

匠人，很可能終日與寂寞和枯燥為伍，而這，只是他們生活中一個常見的縮影。

這樣一群終日與枯燥和寂寞打交道的人，其實也渴望大眾的關注。

“節(jié)目播出后，他們反饋都是特別開心的，因為他們的付出被更多人知道，尤其是被年輕人認可了。”

而這也正是我喜歡這個節(jié)目，一方面因為它為我推開了新世界的大門，而另一方面，它讓更多的手藝人被認可。

手藝人不應該被埋沒，雖然說酒香不怕巷子深，但是如果路過的都是不喝酒的那怎么辦呢？