本文作者是撰稿人@駱白蔻

　　電影取代了一個(gè)與我們?cè)竿谇⒌氖澜?/p>

　　劇荒怎么辦？

　　在線等，挺急的。

　　可能是瞅準(zhǔn)了大家“久旱盼甘露”的心情，愛(ài)奇藝抓準(zhǔn)時(shí)機(jī)推出了“迷霧劇場(chǎng)”。

　　多部懸疑短劇都安排上了，等著承包大家的炎炎夏日。

　　“迷霧劇場(chǎng)”的首發(fā)劇集是改編自東野圭吾小說(shuō)的《十日游戲》。

　　目前豆瓣7.9分，算是一匹黑馬了

　　東野圭吾還特意寫信打call：“能做出這樣的影視作品太棒了！”

　　能被原作者力薦的國(guó)產(chǎn)懸疑劇，小萬(wàn)當(dāng)然要連夜追劇。

　　圖源@愛(ài)奇藝電視劇

　　正如其名，劇集講述了一場(chǎng)綁架游戲。

　　綁匪是于海（朱亞文 飾），人質(zhì)是路婕（金晨 飾）。

　　于海，游戲公司的小老板，表面光鮮，實(shí)則欠下巨額高利貸。

　　他傾盡所有設(shè)計(jì)了一款名為《謊言之國(guó)》的游戲，卻未能得到投資商沈輝（劉奕君 飾）的青睞。

　　路婕，沈輝的小女兒。嬌縱任性的白富美對(duì)父親很是不滿，一直覺(jué)得姐姐得到了更多的愛(ài)。

　　她打算離家出走，試探自己在父親心中的位置。

　　說(shuō)巧也巧，登門拜訪的于海正好撞到了離家出走的路婕。

　　兩個(gè)各懷鬼胎的人，達(dá)成了一致：策劃一場(chǎng)綁架游戲——于海假意綁架路婕，向沈輝勒索四百萬(wàn)，兩人再平分這筆錢。

　　兩人想得還是挺美：若計(jì)劃成功，于海可以還高利貸，順利度過(guò)財(cái)政危機(jī)；路婕可以確定父親對(duì)自己的愛(ài)，還能瀟瀟灑灑去揮霍這筆錢。

　　但計(jì)劃總是趕不上變化，事態(tài)的發(fā)展已然失控……

　　10天后，沈輝去警察局申報(bào)女兒失蹤，吳隊(duì)長(zhǎng)（耿樂(lè) 飾）發(fā)現(xiàn)了路婕的尸體，嫌疑人于海卻不知所蹤。

　　講故事的方式有很多種，《十日游戲》選擇了最燒腦的一種。

　　劇中利用平行剪輯，同時(shí)鋪陳開了兩條線索：

　　10天前，于海與路婕合謀；

　　10天后，吳隊(duì)長(zhǎng)與女警苗佳查案。

　　于是，觀眾接收到了相當(dāng)大的信息量。

　　一邊是于海與路婕，在假意綁架中情愫漸長(zhǎng)；另一邊是吳隊(duì)長(zhǎng)和苗佳，抽絲剝繭地調(diào)查女尸案的真相。

　　兩組搭檔，在不同的時(shí)間線里，游走在相同空間內(nèi)，給觀眾一種時(shí)空迷幻感。

　　至于中間幾天到底發(fā)生了什么，是橫亙?cè)谟^眾心中的最大謎題。

　　這種敘事方式的好處是加強(qiáng)懸念，充分利用了信息不對(duì)等。

　　警察們面臨的是限知視角：吳隊(duì)長(zhǎng)查案的源頭是棘手的女尸案。他不知道路婕和于海策劃綁架一事，也不知道沈輝和他們之間的糾葛。

　　觀眾們占據(jù)的則是自以為的全知視角：我們比警察先一步知道事情的來(lái)龍去脈，可眼見(jiàn)的未必為實(shí)，看不見(jiàn)的角落里隱藏了更多秘密。

　　作家海明威曾提出過(guò)“冰山理論”：海面上的冰山顯得莊嚴(yán)宏偉，但露出來(lái)的僅僅是八分之一，水下的巨大山體足足有八分之七。

　　《十日游戲》帶給觀眾的體驗(yàn)便是：冰山一角、管中窺豹。

　　劇中主線是：一樁秘密進(jìn)行的綁架案，最終變?yōu)榉蟹袚P(yáng)揚(yáng)的殺人案。

　　這條明面上的線索串起了于海、路婕、吳隊(duì)長(zhǎng)等主要角色，是一場(chǎng)變味的貓鼠游戲。

　　倘若說(shuō)主線是海面之上的冰山，那么其他的草蛇灰線則潛伏在海面之下。

　　于海和吳隊(duì)長(zhǎng)的淵源，可以追溯到若干年前。少年于海成長(zhǎng)于家暴家庭，某日他的父親意外墜落。吳隊(duì)長(zhǎng)是當(dāng)年奉命勘查現(xiàn)場(chǎng)的警察，因此他對(duì)這個(gè)目光陰鷙的少年印象深刻，懷疑墜樓案背后另有隱情。

　　風(fēng)光瀟灑的投資商沈輝，亦有無(wú)法言說(shuō)的過(guò)去。

　　他曾效力于黑社會(huì)幫派，為了拜把子的兄弟和幫派老大心生罅隙。

　　沈輝的黑道背景、吳隊(duì)長(zhǎng)的過(guò)往任務(wù)、于海父親的死亡之謎、路婕的身世迷霧……都暗中注定了今日的宿命。

　　《十日游戲》的海報(bào)早已給出暗示：眾人被困于細(xì)細(xì)的蛛網(wǎng)中，想扯斷卻掙脫不了。

　　劇中還借于海設(shè)計(jì)的游戲來(lái)點(diǎn)明眾人心中的陰暗面：謊言。

　　“當(dāng)謊言滋生出的黑暗勢(shì)力侵占了大部分版圖之后，真實(shí)就變成了謊言，而謊言則成為了真實(shí)。”

　　在《十日游戲》之前，東野圭吾的原著曾被改編為日劇《綁架游戲》。相信大陸版在拍攝之際，也參考了日版的情節(jié)設(shè)置。

　　以往的日劇改編作品，多多少少有些水土不服的懸浮感，如《家族之苦》和《麻煩家族》、《深夜食堂》和大陸版《深夜食堂》。

　　改編失敗的原因是：依葫蘆畫瓢，把日本特色直接挪到中國(guó)土壤上，給人不倫不類之感。

　　但《十日游戲》卻做到了：接地氣。

　　原版小說(shuō)里，男主角面臨的難題是：汽車公園的企劃案被否決。他偶遇女主角后，兩人來(lái)到咖啡廳詳談。

　　《十日游戲》里把男主角于海設(shè)立為小游戲公司的老板，一個(gè)不是社畜、勝似社畜的IT。

　　正好對(duì)應(yīng)了近年來(lái)“游戲公司倒閉熱潮”。因?yàn)橛螒蚴袌?chǎng)趨于飽和，所以每年都有2萬(wàn)家小公司退出市場(chǎng)。

　　于海和路婕相遇后，隨便找了一家大排檔吃燒烤。這也更加符合中國(guó)人的飲食與聚餐習(xí)慣。富有江湖氣息的燒烤攤，加重了劇中的煙火氣。

　　《十日游戲》在江城武漢拍攝，借助城市特質(zhì)來(lái)烘托劇中的罪與愛(ài)：

　　霧氣彌漫的長(zhǎng)江大橋、川流不息的老舊街道、熱氣喧騰的街邊小吃、黯淡破敗的潮濕小樓、淫雨霏霏的后山景觀……

　　這些細(xì)枝末節(jié)把荒誕離奇的故事落在實(shí)處，增添了本土懸疑與都市傳說(shuō)的質(zhì)感。

　　讓劇集錦上添花的是幾位主角的演技，非常符合現(xiàn)實(shí)主義作品對(duì)角色的要求——生活化。

　　對(duì)于朱亞文和金晨而言，需要把自己的高顏值“藏”起來(lái)，因?yàn)樗麄兺翘煅穆淦侨恕?/p>

　　兩人的演繹也是成功的，以或焦慮或彷徨或張狂的表情，還原了我們身邊遭遇危機(jī)的普通人形象。

　　耿樂(lè)和劉奕君則在悉心演繹面具內(nèi)外的人格，前者的鐵面無(wú)私與后者的運(yùn)籌帷幄，都是想傳達(dá)給外人的信息。

　　其實(shí)在他們鎮(zhèn)定的外表下，也有飽受煎熬的內(nèi)心。

　　作為“迷霧劇場(chǎng)”的打頭陣之作，《十日游戲》可謂是成功的。

　　短平快、局中局、小篇幅、大容量、反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。

　　這便滿足了觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)懸疑劇的樸素期待。

　　其實(shí)觀眾的需求一直很簡(jiǎn)單，用心之作總能被發(fā)掘。

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