當(dāng)前進(jìn)入觀察類綜藝時(shí)代。

此前明星的家庭關(guān)系已經(jīng)被觀察了個(gè)遍：父女關(guān)系、母子關(guān)系、夫妻關(guān)系、戀人關(guān)系、婆媳關(guān)系……

這一回終于輪到了明星的獨(dú)居生活。

愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷不約而同地上線了三檔明星獨(dú)居生活的觀察類綜藝。

其形式都是棚外真人秀紀(jì)實(shí)+棚內(nèi)觀察。

愛奇藝：《我要這樣生活》

播出時(shí)間：5月8日首播

觀察室主持人：謝楠、楊迪、李璐爾

獨(dú)居明星：周筆暢、鄧紫棋、范丞丞、小鬼王琳凱、顏如晶、秦霄賢等

騰訊視頻：《讓生活好看》

播出時(shí)間：5月14日首播

觀察室主持人：柳巖

獨(dú)居明星：鄭爽、許魏洲、費(fèi)啟鳴、伍嘉成

優(yōu)酷：《看我的生活》

播出時(shí)間：5月23日首播

觀察室主持人：大張偉、李維嘉、欣然

獨(dú)居明星：馬思純、佘詩曼、王大陸、林允、黃明昊

雖然都是拍明星的獨(dú)居生活，但在嘉賓選擇上，也可以看出三檔綜藝思路上的細(xì)微差別。

《我要這樣生活》強(qiáng)調(diào)的是獨(dú)居時(shí)長。既有剛剛獨(dú)居沒幾天的范丞丞，也有獨(dú)居長達(dá)15年的周筆暢。

《看我的生活》則突出了代際概念。佘詩曼70后，馬思純80后，王大陸、林允90后，黃明昊00后。

《讓生活好看》則主要聚焦“年輕人”這一群體，四個(gè)嘉賓都是90后。

為什么“優(yōu)愛騰”集中想到拍明星獨(dú)居生活的創(chuàng)意？

很遺憾的是，這個(gè)創(chuàng)意并不是第一回出現(xiàn)。

韓國MBC電視臺(tái)2013年便已開播的王牌節(jié)目《我獨(dú)自生活》，就是明星獨(dú)居生活的觀察類綜藝。

MBC的官方微博在5月6日發(fā)布聲明稱，“MBC綜藝《我獨(dú)自生活》目前沒有進(jìn)行版權(quán)出售和任何形式的模式合作”，“對于沒能保護(hù)好他們的原創(chuàng)，我們感到十分抱歉”。

可難道感到抱歉的不該是三個(gè)節(jié)目組嗎？

因此，本文的評介是在給三個(gè)節(jié)目不尊重版權(quán)的行為打差評的前提下進(jìn)行的。

獨(dú)居類綜藝突然火起來，除了隔壁有現(xiàn)成的爆款可以借鑒外，另外一個(gè)原因是，我們已進(jìn)入了獨(dú)居時(shí)代。

有數(shù)據(jù)顯示，我國單身人口數(shù)超過了2.4億，至少有5800多萬人獨(dú)居。

而某外賣平臺(tái)的數(shù)據(jù)也顯示，2018年上半年，北京、杭州、南京、上海和深圳的外賣單身用戶占比超過60%，其中北京的單身數(shù)量已經(jīng)高達(dá)73%。

越來越多年輕人選擇單身和獨(dú)居，一個(gè)“單身社會(huì)”正在到來。

獨(dú)居類綜藝瞄準(zhǔn)的是龐大的獨(dú)居人群，他們都有可能是獨(dú)居類綜藝的目標(biāo)受眾。

與以往的真人秀不同的是，觀察類綜藝多了一個(gè)觀察環(huán)節(jié)。

觀察主要有兩重意義：第一重是，以明星為樣本，進(jìn)入普遍性的社會(huì)議題。

明星本身就更能激發(fā)觀眾的窺探欲，以他們來反映社會(huì)議題，也就更具話題性。

像以前的《我家那閨女》，觀察的是親子關(guān)系；

《夫妻的浪漫旅行》，觀察的是夫妻關(guān)系；

《我最愛的女人們》則可以看到婆媳關(guān)系。

這一回的獨(dú)居類綜藝，關(guān)注的則是獨(dú)居生活方式的選擇。

比如從周筆暢、許魏洲身上，我們可以看到自律的樣板；

從顏如晶身上，我們可以看到獨(dú)居生活的怡然自得；

從范丞丞、秦霄賢身上，我們可以看到懶散隨性的獨(dú)居狀態(tài)……

不同的人有不同的獨(dú)居模式，這當(dāng)然值得尊重。

不過演播室的主持人也會(huì)適時(shí)地提升和拔高，比如在尊重自由的前提下，倡導(dǎo)更健康、更有品質(zhì)的生活方式。

觀察的另外一重意義是，在觀察別人時(shí)看見自己，獲得一種情感共鳴，或者以他人的生活為鏡鑒，反思自己。

在看到范丞丞隨性又略帶邋遢的生活時(shí)，彈幕飄過，“太真實(shí)了”“這就是我”；

看到周筆暢、伍嘉成、許魏洲等人的自律時(shí)，有些觀眾可能也會(huì)自愧弗如，想向明星學(xué)習(xí)。

只是三檔節(jié)目追下來，對明星生活的新鮮感和好奇感一過，也會(huì)發(fā)現(xiàn)它們普遍存在著一些共性問題。

首先，是扎堆帶來的同質(zhì)化。

國產(chǎn)綜藝節(jié)目的一大特征，一般是某平臺(tái)策劃了一個(gè)新節(jié)目，其他平臺(tái)也會(huì)在短時(shí)間內(nèi)策劃同類型節(jié)目。

比如前段時(shí)間到處都是明星宅家生活的“云綜藝”。

這一回獨(dú)居類綜藝也是這樣。

“優(yōu)愛騰”在同一個(gè)月先后播出，這相互跟風(fēng)的默契感也太足了。

三個(gè)節(jié)目的名字很相似，內(nèi)容和風(fēng)格也差別不大，若把不同節(jié)目的明星獨(dú)居片段剪輯在一塊并不違和。

這表明節(jié)目組的思路同質(zhì)化、僵化，討好流量粉絲，覺得各占幾個(gè)流量節(jié)目就可以了。

因此，節(jié)目提煉的看點(diǎn)，都是圍繞著有話題的明星轉(zhuǎn)。

第二個(gè)問題是，明星生活的失真。

任何真人秀天生存在的困境是，攝像頭底下，能夠保證多少真實(shí)？明星是否會(huì)在攝像頭底下“表演”？如果觀察到的內(nèi)容都是“表演”，那么觀察不也失去意義了嗎？

這一次獨(dú)居類真人秀，不少明星獨(dú)居生活給人的失真感很強(qiáng)烈。

像《讓生活好看》中的伍嘉成，他的獨(dú)居生活沒有一點(diǎn)瑕疵，心直口快的鄭爽忍不住開玩笑（沒有惡意）說，這種人生太“完美”，“太討厭了”；

看到許魏洲獨(dú)居時(shí)彈吉他，鄭爽甚至直言（沒有惡意），“這絕對不是許魏洲真實(shí)的生活”……

鏡頭的存在讓明星的生活過于“美好”了，明星哪怕私底下真有什么私人癖好，自然也會(huì)在鏡頭下遮掩。

而同時(shí)，我們也可以察覺到，明星的獨(dú)居生活故事性、戲劇性太強(qiáng)了，觀眾都沒見到明星“獨(dú)居”，而是看他們在“忙碌”，并由此制造出話題來。

比如《我要這樣生活》，鄧紫棋去體檢，家族有癌癥病史；

小鬼王琳凱去找范丞丞玩，兩個(gè)人火花四射；

《看我的生活》更明顯，先是王大陸去林允家，之后黃明昊去王大陸家，再接著魏大勛到王大陸家；

鏡頭一轉(zhuǎn)，歐陽震華去佘詩曼家，佘詩曼去醫(yī)院咨詢凍卵事宜……

敢情明星的獨(dú)居生活就沒有閑下來的“日?！睍r(shí)刻？一獨(dú)居就是跟其他明星聚會(huì)，找醫(yī)生說私密話題？

這也就導(dǎo)致第三個(gè)問題的出現(xiàn)：觀眾看到的是濾鏡下、被剔除種種雜質(zhì)的明星生活，這與普通觀眾的生活沒有多少相似度。

鏡頭中的明星住的或是自己買入的房子或是租住的房子，大部分都可以稱得上豪宅。

他們看上去都不差錢，小日子悠哉樂哉。

明星憑自己本事賺錢，憑本事享受生活，這當(dāng)然沒錯(cuò)。問題是，明星代表不了普通人。

普通人的獨(dú)居生活是什么樣的？

《中國青年報(bào)》曾經(jīng)做過的一個(gè)“空巢青年面臨哪些困境？”的調(diào)查，結(jié)果顯示：缺乏感情寄托（57.9%）和居住條件差（57.8%）被認(rèn)為是他們面臨的兩大困境。

除此還包括：生活拮據(jù)窘迫（49.5%）、社交圈子窄（48.1%）、缺少照顧和關(guān)愛（41.9%）、作息混亂（39.6%）、娛樂生活貧乏（33.2%）、上升通道受阻（12.9%）等。

大多數(shù)獨(dú)居青年的生存狀態(tài)，才沒有三個(gè)節(jié)目里明星獨(dú)居生活的精致、奢侈、肆意。

觀眾從明星的獨(dú)居生活中所能獲得的共鳴，也是極其有限的。

最終，這些明星獨(dú)居綜藝，又都成了流量明星私生活的展示，討好的只是粉絲，與廣大獨(dú)居青年有的也只是表面上的相似。

明星在豪宅里的“葛優(yōu)癱”，跟城郊出租房里打工仔忙完一天疲倦的“葛優(yōu)癱”是不一樣的。

但其實(shí)明星內(nèi)部也有分化，不是每一個(gè)都住得起豪宅、不愁工作的，也有十八線的小明星，跟“空巢青年”差不多。

因此，節(jié)目組如果真想以明星獨(dú)居生活反映現(xiàn)實(shí)問題，就不應(yīng)止于請幾個(gè)流量明星展示光鮮亮麗的生活和制造話題，而是請來不同咖位、不同階層的明星，既反映明星群體的眾生相，也以此折射普通人獨(dú)居生活的眾生相。

一個(gè)真正好的節(jié)目，一定是能夠關(guān)照到普通人的，這也是節(jié)目社會(huì)價(jià)值的根本所在。

就獨(dú)居類綜藝而言，它起到的應(yīng)該是對普通人生活的一種陪伴、撫慰和激勵(lì)作用。

但大明星的“濾鏡”生活里，是看不到這一些的。