9分爆款，還是6分勉強(qiáng)？奈飛投巨資拍得越戰(zhàn)片頹了？

時(shí)間：2020.06.16 來源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：巴塞電影

　　在美國黑人反對(duì)警察暴力執(zhí)法，爭(zhēng)取平權(quán)的大背景下，黑人導(dǎo)演斯派克·李的新片《誓血五人組》，6月12日在奈飛新鮮出爐，可謂相當(dāng)應(yīng)景。

　　此片雖然沒有展現(xiàn)美國黑人和白人警察之間的尖銳沖突，但借助于越戰(zhàn)背景，斯派克·李也將黑人的矛盾處境表露無疑。

　　本文有劇透。

　　歐迪斯、鮑爾、艾迪和麥爾文是四位曾經(jīng)參加過越戰(zhàn)的黑人老兵，如今，他們已年近遲暮，心中卻有一樁心事未了，那就是到越南找到戰(zhàn)友諾曼的尸骸，帶他重歸故土。

　　但這看似暖心感傷的戰(zhàn)友情誼，背后其實(shí)隱藏著金錢秘密。

　　當(dāng)年，這五個(gè)黑人士兵接到上級(jí)命令，前往越南戰(zhàn)場(chǎng)找尋一架墜毀的運(yùn)輸機(jī)，將其中美軍犒勞親美南越軍隊(duì)的一箱黃金帶回基地。

　　可等隊(duì)長諾曼看到這箱黃金后，他義憤填膺地向在場(chǎng)的四個(gè)戰(zhàn)友提議，將這箱黃金私自埋在地下，不交給上級(jí)，日后有機(jī)會(huì)再取出，用于黑人同胞事業(yè)。

　　在諾曼看來，他們不是在竊取國家財(cái)富，而是在拿回黑人本該得到的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償，畢竟不管是為美國作戰(zhàn)，還是西部開拓，特別是歷史上做了幾百年的奴隸，黑人對(duì)美國有不可磨滅的功勞。但是白人主導(dǎo)的美國政府，并沒有給予他們應(yīng)得的補(bǔ)償。

　　其他四人當(dāng)場(chǎng)同意諾曼的決定，只是不幸地是，還沒等他們突破越共的包圍圈，諾曼就已戰(zhàn)死。而這箱價(jià)值千萬美元的金條在越南的戰(zhàn)場(chǎng)一埋就是五十多年。

　　所以，歐迪斯等四位老戰(zhàn)友，表面看來，要重拾戰(zhàn)友骸骨，實(shí)際上是在暗地里借機(jī)淘金。

　　可這場(chǎng)淘金之路注定不會(huì)那么輕松。歐迪斯通過越南老情人找到一位法國人，通過他可以將金條存到國際銀行的離岸戶口，從而不被美國政府發(fā)覺，之后再合法取出。

　　但當(dāng)一行人找到黃金之后，卻開始出現(xiàn)很大分歧，意外事件也接連發(fā)生。

　　先是鮑爾和艾迪鬧翻。在艾迪看來，既然大家當(dāng)年同意諾曼的提議，就應(yīng)該將這箱黃金用于如今的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)；可在鮑爾心中，他只想從中分一杯羹。

　　之后，艾迪意外地踩到越戰(zhàn)時(shí)期殘留的地雷，當(dāng)場(chǎng)斃命。

　　接著，影片開始轉(zhuǎn)為一種老舊的奪寶片模式，之前答應(yīng)他們幫忙轉(zhuǎn)移黃金的法國人，雇傭了大量越南本地人，輪番搶奪主角們的黃金。

　　而影片最后，也似《奪寶奇兵》、《飛鷹計(jì)劃》等這些80年代美國和香港的奪寶片結(jié)局，讓好人艱難取勝，最后留下一個(gè)略帶傷感的勝利結(jié)局。

　　畢業(yè)于紐約大學(xué)的斯派克·李，是個(gè)早年成名的電影天才。在他29歲那年，首部執(zhí)導(dǎo)的電影長片《穩(wěn)操勝券》，便拿到了第39屆戛納電影節(jié)最佳海外電影獎(jiǎng)。

　　而他在32歲執(zhí)導(dǎo)的《為所應(yīng)為》，不但令他名聲大噪，拿到奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)、戛納金棕櫚獎(jiǎng)、以及金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的三項(xiàng)提名，更是奠定了他黑人題材電影的思辨風(fēng)格。

　　那就是，即使作為一名黑人導(dǎo)演，斯派克·李也絕非是為了政治正確，無腦直愣地鼓吹“黑人永遠(yuǎn)都是對(duì)的”。而是向我們展現(xiàn)他眼中復(fù)雜的黑人群體，以及其中暗藏的愚昧和盲動(dòng)。

　　在《誓血五人組》一開始，我們以為這四位黑人老兵如何情深義重，不遠(yuǎn)萬里，自掏腰包尋覓故友尸骸。尤其是影片用對(duì)話不斷渲染四人之間的親密無間。

　　可從鮑爾發(fā)現(xiàn)歐迪斯背包中暗藏手槍之后，四人之間的信任關(guān)系瞬間坍塌，他們開始對(duì)彼此互有怨言，甚至惡言相向。

　　當(dāng)觸及靈魂的問題擺在他們面前時(shí)，四人更是道出了自己心中最真實(shí)的想法。艾迪和歐迪斯想將這筆錢投入黑人民權(quán)事業(yè)，而鮑爾和麥爾文卻冷言相對(duì)，只想拿到自己的那一份。

　　對(duì)于越戰(zhàn)黑人老兵心境的描寫，斯派克·李用了豐富的鏡頭格式和語言在時(shí)空變遷中加以展現(xiàn)。

　　在影片畫幅比例和畫面質(zhì)感上，斯派克·李靈活使用了三種不同的樣式。六十年代的越戰(zhàn)時(shí)空，畫幅為4:3比例，畫面中充滿著高顏色反差的復(fù)古粗粒質(zhì)感。

　　四位主角在越南都市的相遇和其后的默契相處時(shí)，為2.35:1的畫幅，滿溢著現(xiàn)代都市的精致，以及和平時(shí)代的奢靡。

　　之后在荒野進(jìn)行尋寶時(shí)，畫幅則是16：9比例，畫面既不粗糙，也無精致，而是一種清冷色調(diào)下的疏離，四位老兵重回到一個(gè)陌生的熟悉戰(zhàn)場(chǎng)，記憶中的驚顫和現(xiàn)實(shí)里的蟬叫，讓他們?cè)诘玫结寫训耐瑫r(shí)，又被潛意識(shí)的深淵拉扯。