《乘風(fēng)破浪的姐姐們》爆火出圈 演員之路能否逆風(fēng)翻盤 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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《乘風(fēng)破浪的姐姐們》爆火出圈 演員之路能否逆風(fēng)翻盤收起

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1905電影網(wǎng)專稿 最近，“姐圈”文化盛行。似乎不論打開哪個(gè)社交平臺(tái)、視頻平臺(tái)，只要隨手翻一翻，都一定能看到“姐姐”們風(fēng)姿綽約、姿容秀美的樣子。而這一切，都來自同一個(gè)綜藝節(jié)目——《乘風(fēng)破浪的姐姐》。

節(jié)目中，30位年齡在“30+”女演員“扎堆”競選女團(tuán)，高調(diào)營業(yè)，她們的一舉一動(dòng)都收獲著流量、話題和關(guān)注。與此同時(shí)，相關(guān)的負(fù)面新聞也屢屢登上熱搜，質(zhì)疑的聲音接踵而至。

有網(wǎng)友追問，姐姐們已在各自的領(lǐng)域大放異彩，為何還要來參加一個(gè)評(píng)判唱跳的女團(tuán)節(jié)目？

公眾號(hào)“DT財(cái)經(jīng)”標(biāo)題直指《綜藝?yán)锝憬銈兂孙L(fēng)破浪，但現(xiàn)實(shí)里大多接不到戲》，文中列舉了三十位“姐姐”近三年的上線作品數(shù)量為證。

公眾號(hào)“看理想”則表示，對(duì)于“姐姐”們后續(xù)的影視資源，包括整個(gè)中年女性群體在影視作品中被表達(dá)的空間，至今仍未呈現(xiàn)樂觀態(tài)勢。

而《新京報(bào)》更是發(fā)文直言——不是每一個(gè)“姐姐”都能乘風(fēng)破浪。其引文便犀利地指出，“與其說節(jié)目‘重新定義了女性’，不如說是重新定義了‘有錢、漂亮、獨(dú)立’的女性”。

對(duì)此，我們不禁想問：這些在綜藝節(jié)目圈粉無數(shù)的演員“姐姐”們，果真“無戲可拍”？通過綜藝“翻紅”后，她們的演員之路又能否逆風(fēng)翻盤？

今天，我們邀請(qǐng)了曾在微博上麻辣點(diǎn)評(píng)《乘風(fēng)破浪的姐姐》的影評(píng)人艾輝，和我們聊聊萬人矚目的光環(huán)下，“姐姐”們業(yè)務(wù)方面的真實(shí)處境。

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“其實(shí)姐姐們可以拍的戲少”

節(jié)目組為什么能請(qǐng)到這些“姐姐”？自這檔綜藝宣傳以來，就一直有網(wǎng)友在追問這一問題。誠然，“姐姐”們都已有名氣，其中很多人在自己的領(lǐng)域已取得了不錯(cuò)的成績，為什么愿意以團(tuán)體形式來到這里，接受“女團(tuán)”標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一訓(xùn)練？

對(duì)此，艾輝在微博上的回答便很是犀利，“無戲可拍，演出機(jī)會(huì)稀少，綜藝是救命稻草”。他在《今日影評(píng)》節(jié)目中進(jìn)一步解釋道，“萬茜、金晨之類的個(gè)別除外，絕大多數(shù)‘姐姐’實(shí)際上是處在一個(gè)半隱退甚至全隱退的狀態(tài)之中”。

實(shí)際上，以姚晨、馬伊琍等為首的幾位實(shí)力派女演員，就曾主動(dòng)發(fā)起關(guān)于“中年女演員”職業(yè)發(fā)展瓶頸的追問和討論。就連炙手可熱的當(dāng)紅“小花”迪麗熱巴都曾在節(jié)目上高呼自己“有檔期”。

因此，可以推斷，“無戲可拍”問題的確存在于許多女演員面臨的真實(shí)職業(yè)生涯困境之中。

從這一角度而論，綜藝節(jié)目對(duì)于這些演員來說，一方面經(jīng)濟(jì)收入可觀，另一方面也是一個(gè)很好的曝光機(jī)會(huì)，一個(gè)展示自身能力的舞臺(tái)。

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“它并沒有真正為‘姐姐’量身訂做”

在節(jié)目播出之前，我們對(duì)它有著非常“天馬行空”的期待——“姐姐”們的女團(tuán)會(huì)是什么樣子？它的顛覆性改變是否會(huì)重新定義大眾女性審美？節(jié)目播出后，這樣的期待似乎就漸漸弱去了。取而代之的是鋪天蓋地而來的，關(guān)于“姐姐”們的八卦、爭議甚至“宮心計(jì)”分析文。

那么，如此變化，原因何在呢？艾輝以為，一方面，“唱跳”并不是演員“姐姐”們的核心技能，對(duì)“唱跳”的高度強(qiáng)調(diào)勢必形成很高的“專業(yè)壁壘”；另一方面，節(jié)目組對(duì)于“姐姐”人設(shè)的挖掘，“仍然存在狹隘之處”。

聚焦節(jié)目流程與定位，節(jié)目組對(duì)于“姐姐”們的打造，仍遵循著常規(guī)女團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)。

組內(nèi)分“聲樂”“舞蹈”擔(dān)當(dāng)，選的歌曲也是《大碗寬面》等時(shí)下流行的曲目，“它實(shí)際上是讓‘姐姐’們?nèi)ミm應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，而不是為‘姐姐’制定標(biāo)準(zhǔn)”，艾輝評(píng)價(jià)道。而評(píng)委杜華之所以備受爭議，也是因?yàn)樗冀K在嚴(yán)格貫徹最傳統(tǒng)的“女團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)”。

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“她們做演員也是無所適從的”

既是一場比賽，一次機(jī)會(huì)，《乘風(fēng)破浪的姐姐》對(duì)于三十位“姐姐”而言，并不是一次平均的“資源供給”。這里還是逃不過那句老話，“機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)只留給有準(zhǔn)備的人”，以及，有準(zhǔn)備的“姐姐”。

“有機(jī)會(huì)的始終有機(jī)會(huì)，業(yè)務(wù)能力強(qiáng)的始終強(qiáng)，這不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)綜藝節(jié)目發(fā)生本質(zhì)上的變化與區(qū)別”，艾輝強(qiáng)調(diào)道。這大概也能解釋，為何伊能靜、寧靜、張雨綺等有作品的“姐姐”，能吸引如此多關(guān)注，且被觀眾們賦予了“任性的權(quán)利”。

電影《美人魚》

同樣，在艾輝看來，王智、王麗坤之所以在節(jié)目中“存在感較低”，則是因?yàn)?ldquo;她們做演員的時(shí)候，其實(shí)也是一種無所適從的狀態(tài)”。

“比如王麗坤，我看過她的《有一個(gè)地方只有我們知道》，但當(dāng)時(shí)關(guān)注點(diǎn)集中在吳亦凡身上，之后的一些角色幾乎沒有讓我印象深刻的”，艾輝說。這也側(cè)面說明，她在表演的時(shí)候，可能還沒有找到那個(gè)最精準(zhǔn)且適合自己的“戲路”。

電影《有一個(gè)地方只有我們知道》

“王智更不用說了，觀眾對(duì)她的印象還停留在《夏洛特?zé)馈?/a>”，艾輝補(bǔ)充道。

電影《夏洛特?zé)馈?/span>

而這種狀態(tài)就從“業(yè)務(wù)能力”延續(xù)到了綜藝“吸粉能力”，有實(shí)力的“姐姐”霸道起來叫“個(gè)性”“霸氣”，而在業(yè)務(wù)上缺乏服眾能力的“姐姐”則難免會(huì)遭到忽視、誤解甚至部分網(wǎng)友不理智的責(zé)罵。

說到底，“姐圈”綜藝再怎么“魔幻”，依然逃不過最基礎(chǔ)的社會(huì)環(huán)境與生存法則——要想成為時(shí)代的弄潮兒，環(huán)境、契機(jī)與實(shí)力缺一不可。而我們能為“姐姐”們呼吁和為自己爭取的，則是大眾對(duì)于女性真正平等、善意、真誠的態(tài)度。