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文| 武怡楠
編輯| 吳燕雨
“是不是今天不出（創(chuàng)投提案評(píng)審）結(jié)果了？”
夜晚0點(diǎn)01分，青年導(dǎo)演邵藝輝率先忍不住了，在2020年FIRST青年電影展（下稱FIRST）的主創(chuàng)群里問起了白天創(chuàng)投提案的評(píng)審結(jié)果。與此同時(shí)，編劇侯一松選擇和朋友邊涮肉邊等結(jié)果，他還是有些自信的，提前買好了酒，只是評(píng)審結(jié)果遲遲不來，這酒也沒敢打開。
今年是首次當(dāng)天公布結(jié)果，從前一天下午六點(diǎn)多開始的評(píng)審會(huì)議到了深夜還在進(jìn)行。此時(shí)，F(xiàn)IRST組委會(huì)的會(huì)議室里，討論已經(jīng)進(jìn)行了5個(gè)小時(shí)，但會(huì)議并沒有終止的跡象。為了不錯(cuò)過任何一個(gè)好項(xiàng)目，評(píng)審們激烈的討論、一輪一輪反復(fù)投票，連桌子上的煙都被抽完了。
焦灼的等待中，有朋友來勸酒，侯一松沒忍住喝大了。一點(diǎn)多，消息來了，是好消息，他開心到騎到了涮鍋店門口的石獅子身上。這根崩了一整天的弦，終于松了。
從早上開始，通過了今年FIRST創(chuàng)投劇本評(píng)審的31個(gè)項(xiàng)目，開始了一整天的陳述。在此之前，這些項(xiàng)目已經(jīng)經(jīng)歷了673到89的初審、89到31的劇本評(píng)審，“披荊斬棘”走到了這里。
對(duì)于這些青年電影人來說，這是拿到終審門票，去西寧與終審評(píng)委蔡尚君、段奕宏、馬伊琍、王傳君、許月珍對(duì)話、直接面對(duì)200多家產(chǎn)業(yè)公司、推廣項(xiàng)目前的最后一關(guān)，他們想要被看到。
在產(chǎn)業(yè)“黑天鵝”遍地的當(dāng)下，他們太需要機(jī)會(huì)了——在電影院關(guān)門150天，電影節(jié)紛紛延期，產(chǎn)業(yè)停擺了近半年后的當(dāng)下，今年的FIRST，是他們的第一個(gè)機(jī)會(huì)。
不只他們，就連評(píng)審們也很久沒有如此高密度的工作、浸泡在電影中了。“這應(yīng)該是我今年從柏林電影節(jié)回國(guó)后，最開心的一個(gè)工作日了?！?/strong>評(píng)審齊溪告訴毒眸（微信ID：youhaoxifilm）。疫情以來，她太久沒有和同行有如此激烈的碰撞了。在近十個(gè)小時(shí)的提案結(jié)束后，評(píng)審們只用了半小時(shí)匆匆吃了飯，就立刻開始了近五個(gè)小時(shí)的討論。。
當(dāng)然，更開心的或許是入圍的青年電影人們。
在FIRST組委會(huì)旁僅不到40平米的空地上，組委會(huì)搭起了一個(gè)矮矮的小棚子和一個(gè)有些“樸素”的舞臺(tái)，為期一周的FIRST電影市場(chǎng)公開周就在這里進(jìn)行。
臨時(shí)搭起來的小棚子
從彩排到正式提案陳述、再到工坊學(xué)習(xí)，幾乎每一個(gè)到此的人都汲取到了不同程度的養(yǎng)分，他們中的很多人，甚至一直都處于腎上腺素飆升的狀態(tài)里——
“哎呦……怎么就結(jié)束了嘛，我一點(diǎn)都不想走，想到馬上就沒了，我都有些空虛了……”電影市場(chǎng)公開周的最后一天，成功入選終審的《火星司機(jī)》的編劇單丹丹坐在組委會(huì)露臺(tái)的白色沙發(fā)上、有些傷感又委屈地和毒眸說道。
不知從什么時(shí)候開始，來到FIRST的青年影人都或多或少的、對(duì)FIRST有著很強(qiáng)的依賴和認(rèn)可，FIRST愈發(fā)成為青年電影人近乎于烏托邦式的精神土壤。
在外人看來，這種文化氛圍，可能很難理解，但不可否認(rèn)的是，這個(gè)跌跌撞撞、卻已經(jīng)走過14年的電影展，的確給了青年電影人們很多。這種給予并非只有直接的資金支持，還有搭建的資源平臺(tái)、注入的精神力量。
而這樣的慰藉，在今年，對(duì)于被迷茫和“絕望”包裹的電影產(chǎn)業(yè)而言，顯得格外珍貴。
FIRST到底做了什么？疫情之下的FIRST又發(fā)生了怎樣的故事？毒眸作為為數(shù)不多的觀察者，在烈日當(dāng)空的暑月里，見證了這一切。
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呼吸感
提案當(dāng)天，《順流而下》的導(dǎo)演王曦德正在邊散步邊準(zhǔn)備自己的陳述，當(dāng)他散步到在離組委會(huì)不遠(yuǎn)的山下學(xué)堂咖啡館時(shí)，偶遇了負(fù)責(zé)劇本評(píng)審環(huán)節(jié)的導(dǎo)演鵬飛。
“我們第一次見面，他并不認(rèn)識(shí)我，我介紹自己是《順流而下》的編劇、導(dǎo)演，他熱情的告訴我喜歡這個(gè)故事，我很自然的擁抱了鵬飛導(dǎo)演，表達(dá)謝意?！?/p>
來FIRST之前，王曦德一度有些“窒息”。從策劃轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，為了讓自己快速跨過電影的門檻，他一年寫了7個(gè)劇本，把自己逼得過緊，壓力很大。直到接到FIRST拋來的橄欖枝，收獲肯定的評(píng)語那一刻，他才慢慢放松下來。
與鵬飛導(dǎo)演那個(gè)惺惺相惜的擁抱，讓他重新感覺到了“呼吸”，這是他在電影市場(chǎng)公開周里，最深刻的體感。
呼吸感，也是很多青年影人今年在FIRST感受到的一種暢意。而來這里之前的半年，他們普遍比較迷茫。
對(duì)職業(yè)編劇單丹丹和李闊來說，委托創(chuàng)作工作的減少，是疫情對(duì)他們最直觀的沖擊。為了生存下去，過去幾個(gè)月他們一直在“找活兒”，他們參加了豆瓣閱讀的長(zhǎng)篇拉力賽，明知道沒什么人看，卻每天都保持著5000字的更文頻率。最難的時(shí)候，他們不計(jì)較“活兒”賺不賺錢、喜不喜歡，只要有事可做，能活下去就行。
“就像最后的一束光，過去在反復(fù)的比稿、改稿中消磨掉的自信，忽然在這里被認(rèn)可了，很奇妙?！?/strong>李闊、單丹丹告訴毒眸。在收到提案評(píng)審環(huán)節(jié)入圍的消息后，他們立刻停止了讀者寥寥的豆瓣閱讀連載，全力準(zhǔn)備FIRST創(chuàng)投。
FIRST組委會(huì)內(nèi)景
類似被認(rèn)可的奇妙感，還發(fā)生在新人編劇姚睿身上。在英國(guó)讀犯罪心理學(xué)的她，回國(guó)后曾在網(wǎng)文平臺(tái)更新過200萬字的小說、每天被讀者催更近萬字，在今年之前，還從未寫過一個(gè)完整的電影劇本。
處女作在FIRST一路晉級(jí)，她感到開心又懵懂的同時(shí)，更多的是被激發(fā)出了創(chuàng)作更多故事的欲望，“打算回去閉關(guān)再寫一個(gè)劇本出來。”
憑借著翻閱過1300份男童性侵案卷的經(jīng)驗(yàn)，姚睿寫下了《半面月亮》的劇本。她的故事看起來有些“危險(xiǎn)”，但在尊重作者表達(dá)和電影藝術(shù)的FIRST，卻被充分認(rèn)可，成為進(jìn)入終審的項(xiàng)目之一。
產(chǎn)業(yè)按下的暫停鍵，在今年的FIRST似乎沒有被體現(xiàn)，盡管不知道今年的線下電影展是否能如期舉行，但“事兒該做還是要做”。
1月，F(xiàn)IRST發(fā)布了一篇名為《2020年的第一盆冷水》的創(chuàng)投會(huì)征案邀請(qǐng)，截至3月份報(bào)名結(jié)束，F(xiàn)IRST創(chuàng)投征集到了857個(gè)項(xiàng)目，其中有效報(bào)名的有673個(gè)。緊接著，是為期兩個(gè)月的初審、一個(gè)月的劇本評(píng)審……
到了6月的提案評(píng)審，F(xiàn)IRST延續(xù)了去年的傳統(tǒng)，在北京進(jìn)行了電影市場(chǎng)公開周，為入圍的電影計(jì)劃代表們準(zhǔn)備了陳述培訓(xùn)、寫作工坊、表演工坊、制片工坊、制作工坊等活動(dòng)，甚至還為在提案評(píng)審中落選的項(xiàng)目，提供了圓桌提案的復(fù)活機(jī)會(huì)。
FIRST的電影市場(chǎng)總監(jiān)踢替還對(duì)毒眸介紹了今年的一個(gè)新變化，所有入圍的31個(gè)項(xiàng)目都有在西寧與資方洽談的機(jī)會(huì)，也就是說，即使是未進(jìn)入終審環(huán)節(jié)的、在公開周被淘汰的電影計(jì)劃，F(xiàn)IRST組委會(huì)也在電影節(jié)期間為他們安排與產(chǎn)業(yè)公司對(duì)話。于產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)來說，他們可以看到更多項(xiàng)目；于項(xiàng)目方來說，年輕的創(chuàng)作者們多了曝光的機(jī)會(huì)。??
圓桌提案現(xiàn)場(chǎng)
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會(huì)創(chuàng)作，也要職業(yè)化
整個(gè)公開周的重頭戲，是31進(jìn)15的陳述提案環(huán)節(jié)，提案結(jié)束的當(dāng)晚，主創(chuàng)們就會(huì)收到Y(jié)es Or No的消息。在過往數(shù)年的創(chuàng)投中，許多項(xiàng)目落選并非是項(xiàng)目問題，大多失利在主創(chuàng)的陳述上。這些經(jīng)驗(yàn)還不豐富、習(xí)慣將自己“窩起來”創(chuàng)作的導(dǎo)演們，大部分都不太擅長(zhǎng)“推銷”自己。（《那些“有問題”的年輕導(dǎo)演們》）
為了解決這個(gè)問題，從去年開始，F(xiàn)IRST在正式提案之前，增設(shè)了陳述培訓(xùn)環(huán)節(jié)。盡管大部分電影節(jié)都不會(huì)設(shè)置這樣的環(huán)節(jié)，但為了讓每個(gè)電影計(jì)劃代表在面對(duì)提案評(píng)審之前，都有上臺(tái)彩排、提升的機(jī)會(huì)，F(xiàn)IRST還是做了。
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這是市場(chǎng)公開周的第一關(guān)，由壹心娛樂創(chuàng)始合伙人、壹線影業(yè)CEO、《找到你》制片人陳潔擔(dān)任導(dǎo)師，這也是她第二年擔(dān)任這一身份。
“這個(gè)環(huán)節(jié)很重要，純創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和資方的需求，是需要彼此理解的。導(dǎo)演的工作從主觀開始，但TA需要把自己的主觀變成別人的主觀，這事才能成。我來也是為了幫助他們更好地面對(duì)市場(chǎng)和資方?！痹陉愂霾逝诺拈g隙，陳潔和毒眸交流道。
今年，她從“導(dǎo)演職業(yè)基本認(rèn)知”的角度，分享了什么是導(dǎo)演職業(yè)、導(dǎo)演職業(yè)的基本認(rèn)知，以及與認(rèn)知匹配的行為。并在分享后，針對(duì)每個(gè)項(xiàng)目的彩排，提出了一些修改建議。
陳述培訓(xùn)導(dǎo)師陳潔
彩排暴露的問題不少。
可以看出，彩排現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作者們，多多少少有些過于關(guān)注自我的表達(dá)，但忽略了如何和觀眾連接。
《如果某一家有喪亡事故》的張紫微在彩排時(shí)，著重表達(dá)了故事中的意境和主題，沒有將劇本故事傳遞給未能閱讀劇本的觀者；動(dòng)畫項(xiàng)目《不怕死的豬》的導(dǎo)演陳西峰則沒有控制好自己的時(shí)間，在臺(tái)上比較緊張，留給制片人的陳述時(shí)間非常局促。
而導(dǎo)師的點(diǎn)評(píng)，讓他們意識(shí)到，職業(yè)化的表述是非常重要的。而想要拍片，寫好劇本后的第一步，可能就是學(xué)會(huì)如何闡述、“推銷”自己的項(xiàng)目。
“我希望他們能夠真的回去自己花時(shí)間去練習(xí)，因?yàn)檫@種公開陳述是可以通過訓(xùn)練來達(dá)成的。導(dǎo)演、制片人要對(duì)自己的電影項(xiàng)目，從故事本體和主題本體充分的想清楚，聽眾才能清楚?！标悵崒?duì)毒眸說。
彩排當(dāng)天聽完點(diǎn)評(píng)，王曦德擺正了自己在臺(tái)上的心態(tài)，連夜重寫了PPT，重新梳理了講解過程中“敘事脈絡(luò)”、“敘事落點(diǎn)”的部分，嘗試用導(dǎo)演心態(tài)去更清晰地講述故事。
在正式提案前的休息日，王曦德和制片人四娘回到FIRST，反復(fù)排練、反復(fù)計(jì)時(shí)。評(píng)審當(dāng)天，他盡可能的從視聽的角度，讓提案評(píng)審們進(jìn)入劇本內(nèi)的世界氛圍，從語感、質(zhì)感上完成了從文字到影像的潛在轉(zhuǎn)化。
而《如果某一家有喪亡事故》在正式陳述時(shí)，導(dǎo)演張紫微準(zhǔn)確表達(dá)出了故事本身和結(jié)構(gòu)層次。通過展示當(dāng)代哈薩克族家庭的養(yǎng)生喪死，讓聽者感受到了在即將消失的“還子”傳統(tǒng)下，一個(gè)孩子的意外死亡，給這個(gè)家庭帶來的變動(dòng)、瓦解和重建。并且在呈現(xiàn)民族風(fēng)貌和詩意訴求上，表達(dá)的清晰流暢。
一直埋頭創(chuàng)作，第一次“出來”為自己的長(zhǎng)片處女作“賺吆喝”的陳西峰，也在陳述時(shí)從容了很多。他娓娓道來，自己如何把在黃土高原的6次采風(fēng)凝固成《不怕死的豬》獨(dú)特的、充滿生活質(zhì)感的美術(shù)風(fēng)格。讓大家看到了他的這部動(dòng)畫電影的實(shí)力。
臺(tái)上的人緊張，臺(tái)下的人也不輕松。FIRST選取的五位提案評(píng)審的搭配頗有深意，有演員祖峰、齊溪，現(xiàn)任騰訊影業(yè)光年電影制作中心總經(jīng)理的制片人林明杰，也有編劇鐘偉（《我不是藥神》）、導(dǎo)演李霄峰（《少女哪吒》）。
評(píng)審設(shè)置的維度多元化，使得他們能從不同的視角提供項(xiàng)目建議，幫助年輕人更好地表達(dá)項(xiàng)目?！扮妭木巹〉慕嵌热ズ饬?，我從制片的角度去衡量，齊溪和祖峰從演員的角度去衡量。這樣下來的話，整體是一個(gè)比較綜合的意見?！绷置鹘芙榻B道。
其實(shí)在正式提案之前，評(píng)審們已經(jīng)用了數(shù)周的時(shí)間來準(zhǔn)備——
收到31個(gè)劇本后，齊溪為了更好的閱讀體驗(yàn)、讓自己的精力更集中，她選擇每天都切換不同的閱讀場(chǎng)景，上午和晚上在家讀劇本，下午泡在咖啡館閱讀。
祖峰則在家里讀完了所有故事，作息規(guī)律、閱讀速度并不快的他往往要從早讀到晚。閱讀期間，他記下了一些重點(diǎn)用作備忘、以便更好的和大家討論。直到提案前一天晚上9點(diǎn)多，他才讀完所有劇本。
到了提案現(xiàn)場(chǎng)，評(píng)審們更關(guān)心的，是通過導(dǎo)演和制片人的陳述，判斷他們有沒有能力去駕馭自己的項(xiàng)目。
“其實(shí)看了劇本，大家心里都有了自己的一個(gè)人選，但當(dāng)你看到真實(shí)的人在面前，看到的是主創(chuàng)有沒有給到你足夠的信心，他到底是不是了解自己的作品?！绷置鹘芨嬖V毒眸，“年輕導(dǎo)演通常會(huì)寫作自身的一些傷痕，但是怎么透過劇本和現(xiàn)場(chǎng)闡述，直觀的把同樣的情緒傳達(dá)給觀眾，是對(duì)他們的考驗(yàn)?！?/p>
至于評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，F(xiàn)IRST在這個(gè)階段，并不希望給評(píng)審明確的指標(biāo)?！拔谋尽⒅鲃?chuàng)經(jīng)驗(yàn)、陳述、制作審查難度等”，這是評(píng)審們的幾大考量維度。而落選的項(xiàng)目，往往在劇作文本、臺(tái)上表現(xiàn)力等方面出現(xiàn)了問題，
每位評(píng)審都有自己想力保的項(xiàng)目，當(dāng)晚的評(píng)審會(huì)議成了項(xiàng)目的“卡位”戰(zhàn)，深有同理心的五位評(píng)審希望給更多項(xiàng)目機(jī)會(huì)，不愿意輕易Pass掉任何一個(gè)項(xiàng)目。于是，大會(huì)議室里的評(píng)審會(huì)比既定的時(shí)間延長(zhǎng)了近兩個(gè)小時(shí)。祖峰向身邊的李霄峰要了三支煙，這是他當(dāng)天抽的第一支煙。他希望盡可能的給每個(gè)項(xiàng)目幫助、替他們說話，他需要保持清醒。
“手心手背都是肉，到最后真的是特別特別痛苦，我們到最后投了好多好多輪?！?/strong>齊溪說道。
五個(gè)小時(shí)的激烈討論后，15個(gè)項(xiàng)目被選出，加上公開周最后一天圓桌提案環(huán)節(jié)復(fù)活的6個(gè)項(xiàng)目，它們，成為了673個(gè)項(xiàng)目中的3%的幸運(yùn)兒。
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來了，就學(xué)習(xí)吧
陳述提案結(jié)束后，這些電影計(jì)劃代表在FIRST的學(xué)習(xí)其實(shí)才剛剛開始。這也是FIRST影展CEO、聯(lián)合創(chuàng)始人李子為常說的，來了，就要有所收獲。
如果說創(chuàng)投和提案是必備環(huán)節(jié)，那么為期三天的工坊就是“費(fèi)時(shí)費(fèi)力”的“非必要”安排了。但工坊卻也是大部分青年影人們收獲最大的幾天，“真的沒想到三天的工坊信息密度這么大，把電影制作的一整個(gè)鏈條都涉及到了?！?/strong>單丹丹對(duì)毒眸說道。
為期三天的寫作工坊、表演工坊、制片制作工坊，分別瞄準(zhǔn)的是青年影人的幾大能力靶點(diǎn)——?jiǎng)∽?、選角表演、對(duì)制片和制作的熟知。
第一天，董潤(rùn)年、陳舒、鐘偉作為成熟的職業(yè)編劇，一對(duì)一幫助項(xiàng)目修改劇本結(jié)構(gòu)。一方面，這對(duì)于青年電影人來說，可能是非常難得的機(jī)會(huì)；另一方面，這也是導(dǎo)師們汲取養(yǎng)分的過程。
“在今年的環(huán)境下，只有不斷創(chuàng)新，才能把困難度過去。我每年在這里都能看到一些很大膽、很有創(chuàng)造力的作品，可能不成熟，但那種創(chuàng)新性有的時(shí)候比成熟更重要。”即便是第三年來FIRST，董潤(rùn)年依然有在思維上“開Party的感覺”。
陳舒則在毒眸交流時(shí)略有激動(dòng)地說：“我也從他們新鮮的創(chuàng)意中汲取了養(yǎng)分。在創(chuàng)作者與創(chuàng)作者的溝通中，當(dāng)我意識(shí)到你真的懂我，那個(gè)快樂是很難形容的?！?/p>
陳舒用“雋永”來形容《順流而下》的劇本，劇本里那種“樸素而真實(shí)的詩意”讓做了太久職業(yè)編劇的她感受到了新的力量。
第二天，以周一圍、張頌文作為導(dǎo)師的表演工坊大概是氣氛最為活潑的一天。而表演，是經(jīng)常被更注重影像視聽的導(dǎo)演忽略掉的重要部分。
“如果你對(duì)表演是不理解的，這個(gè)演員放心把自己交給你不太可能的。今天的融資環(huán)境決定了劇本階段就要敲定一些演員，憑什么打動(dòng)演員？如果你不懂表演，你和演員的對(duì)話空間是非常有限的?！睆堩炍膶?duì)毒眸說道。
表演工坊導(dǎo)師張頌文
的確，從去年的表演工坊開始，毒眸就清晰地感受到了這一痛點(diǎn)。許多非科班出身的青年影人，不太懂得怎么和演員溝通，但表演卻是觀眾感受電影最重要的部分之一。
第二次做表演工坊導(dǎo)師的張頌文，今年本想來聊聊景別表演、在現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演如何配合演員、表演的留白、演員風(fēng)格的統(tǒng)一等拍攝中的實(shí)際問題。但來了之后和這些年輕導(dǎo)演們一聊，他臨時(shí)改變了主意，在現(xiàn)場(chǎng)組織這些年輕導(dǎo)演和演員們進(jìn)行了模擬試戲的實(shí)踐。
而通過這些實(shí)踐，張頌文也給出了一些很實(shí)在的建議：“沒有遇到對(duì)的演員就別開機(jī)；嘗試把很復(fù)雜的概念最簡(jiǎn)單的大白話和舉例講給演員聽；建議試戲現(xiàn)場(chǎng)不要用肉眼看，而是應(yīng)該用攝影機(jī)拍攝，用監(jiān)控器看表演”。
周一圍說：“遇到好演員可以藏一藏，和演員交流說到6成，給他們發(fā)揮的空間?！?/p>
張頌文認(rèn)為，在片場(chǎng)，有些年輕導(dǎo)演太想拍自己想要的風(fēng)格了，希望演員按照自己的想法做動(dòng)作、完成他們要的東西就好，但有經(jīng)驗(yàn)的好演員最怕這種淪為“工具人”的拍攝方式。“我這么多年遇到很多年輕的導(dǎo)演，我個(gè)人覺得最大的一個(gè)問題，他們?cè)卺j釀、籌備電影的時(shí)候在大腦里把電影拍了無數(shù)遍，這個(gè)對(duì)于演員來說是不公平的?！彼f。
聽完表演工坊，《喜馬拉雅雪人》的導(dǎo)演桑布最大的感觸就是遇到好的演員，其實(shí)講戲不用講得太具體?！兑蝗敽贾返木巹『钜凰蓜t認(rèn)為，演員作為一場(chǎng)戲的承載主體，如何把一場(chǎng)表演的程度擴(kuò)展到最大化，是每一個(gè)導(dǎo)演的功課。
導(dǎo)演李闊和演員在溝通
到了第三天，在制作工坊環(huán)節(jié)，長(zhǎng)居北京的電影調(diào)色師David Rivero被張陽問到，對(duì)于《村戲》這樣講著河北井陘話的作品，他是如何在沒有英文劇本的情況下，去捕捉色彩感覺的。
David提到，他相信文化是相通的，為了更好的了解文化背景和故事細(xì)節(jié)，自己會(huì)看參考影片，還會(huì)先看上兩遍成片，第一遍關(guān)掉聲音，去感受故事的情感，第二遍打開聲音，更好的理解這部作品。
專注聲音的黃錚則分享到，《七月與安生》中2分多鐘的吵架戲，從對(duì)白編輯到混錄，他花了7、8天，只為了讓兩位演員的表演不受損地呈現(xiàn)在觀眾面前。
而導(dǎo)演系出身的剪輯師李點(diǎn)石（《妖貓傳》、《七月與安生》）認(rèn)為，拍攝完成也是影片另一輪創(chuàng)作的開始，剪輯臺(tái)上有著無限的可能性。
在她看來，電影最后的樣貌是在剪輯臺(tái)上完成的。好的剪輯師一定是以劇本為始發(fā)，以素材為依托，在后期與導(dǎo)演一起“編織”整個(gè)故事。這一定要求剪輯師擁有劇作的思維和素質(zhì)。
盡管對(duì)于不同人而言，工坊的內(nèi)容受益程度不同，但不少導(dǎo)演還是對(duì)毒眸感慨，這幾天的學(xué)習(xí)讓他們找到了在學(xué)校的感覺，創(chuàng)作者們似乎無形中有了一種精神紐帶，似乎“找到了組織”。而FIRST的文化，或許便是在這樣的氛圍中逐漸誕生了。
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“別平庸”
31個(gè)項(xiàng)目走到現(xiàn)場(chǎng)，并不容易。經(jīng)歷了層層選拔而入圍的31項(xiàng)目在表達(dá)上呈現(xiàn)出了較大的豐富性，31個(gè)劇本中，犯罪、奇幻、喜劇、動(dòng)畫類型的作品頻出，比例居過去三年內(nèi)最高——
其中，有女性視角的期許如何在代際間傳遞的《破卵》、講阿爾茲海默癥的《笑忘書》、 “你不會(huì)愛上我了吧？” “沒有，我把心掏出來給你看看”的《鴿子小姐》，山西煤礦開往香港紅VAN的《夜車開往九龍城》。
也有關(guān)注中年男人、上海老爺叔的《腎內(nèi)野史》《愛情神話》、聚焦藏區(qū)語境的《卓嘎》《喜馬拉雅雪人》《進(jìn)山》、犯罪題材《通緝犯可能經(jīng)過此地》《一葦杭之》。而第二次來FIRST的“黑馬”康博，選擇講述發(fā)生在東北林場(chǎng)的奇幻現(xiàn)實(shí)主義故事《森國(guó)》……
負(fù)責(zé)從673項(xiàng)目中選出89個(gè)的初審評(píng)審、編劇張珂和陶日成對(duì)今年劇本呈現(xiàn)的個(gè)人化表達(dá)感觸頗深，認(rèn)為類型化和作者表達(dá)之辯在今年也悄然發(fā)生了些變化。
在去年的FIRST上，毒眸觀察到，很多創(chuàng)作者還沒有想清楚究竟是往類型化的方向去，還是堅(jiān)持作者化的個(gè)人表達(dá)。而在今年的現(xiàn)場(chǎng)，已經(jīng)很少聽到類似的爭(zhēng)論，一種普遍的趨勢(shì)是，哪怕是類型片，也更多的是借一個(gè)外殼，主要還是內(nèi)在的個(gè)人表達(dá)。
《小鮮機(jī)》的聯(lián)合制片人對(duì)毒眸說，該片也只是套了一個(gè)輕科幻的殼子，本質(zhì)還是想以喜劇的形式去討論中國(guó)式的家庭問題。類型片《火星司機(jī)》的靈感則來自于西安人李闊去年回鄉(xiāng)偶識(shí)的、從未離開過西安的一位的哥，這部作品也是李闊寫給家鄉(xiāng)的一封情書。
《14 屆 FIRST 青年電影展創(chuàng)投會(huì)征案報(bào)告》中專門提到了這一點(diǎn)：“（FIRST）不再將商業(yè)類型和作者表達(dá)粗暴區(qū)分為二元對(duì)立的兩種作品， 也不再把能在商業(yè)與作者間取得平衡作為重要判斷標(biāo)準(zhǔn)，而是進(jìn)行更細(xì)致的分類 和更準(zhǔn)確的定位?！?/p>
張珂、陶日成對(duì)毒眸說，被淘汰的一定是流水線、程式化，或者技術(shù)很簡(jiǎn)單的作品。
這些劇本可能存在著技術(shù)不成熟、表達(dá)淺層次、低技術(shù)的模仿等問題。如在對(duì)經(jīng)典作品如《兩桿大煙槍》的模仿上，形式大于內(nèi)容；或者沒有很好的駕馭三段式敘事，過分強(qiáng)調(diào)同一性元素導(dǎo)致匠氣十足。
令張珂印象深刻的，是一些年輕導(dǎo)演習(xí)慣用精英視角去關(guān)注陌生的底層，用熟悉的身體位置去闡述不熟悉的生活，因此陷入了一種“想說又說不出來”的尷尬。
《枝繁葉茂》（原名《孽子》）的導(dǎo)演張陽對(duì)毒眸透露，其實(shí)在來FIRST之前，陳舒老師已經(jīng)在其他創(chuàng)投上給他指導(dǎo)過劇本，所以這次寫劇本，他特別注意了田野調(diào)查，做了充足的準(zhǔn)備才動(dòng)筆，因此沒有陷入刻意想象的尷尬。
而到了劇本評(píng)審環(huán)節(jié)，除了必須有完整劇本才能進(jìn)前31的改變，?“我”的存在、私人化敘事的趨勢(shì)更加明顯。
“（劇本題材上）第一個(gè)大類是逃離，第二個(gè)大類是回歸。”這是陳舒在劇本評(píng)審中最大的感觸之一。逃離是逃離原生家庭、故鄉(xiāng)；回歸是逃離北上廣，回到小鎮(zhèn)，回到故鄉(xiāng)。
“在FIRST評(píng)選當(dāng)中，最大的硬傷是平庸，尋找新導(dǎo)演本來就是尋找他的個(gè)性。”陳舒說道，“在撞題的情況下，其實(shí)拼的就是創(chuàng)作者獨(dú)特的觀察和表達(dá)，如果你寫的故事沒有讓我感受到特別新穎的，特別吸引人的東西，可能你就會(huì)被淘汰?！?/p>
在劇本評(píng)審中加入剪輯師視角，也是此次的一大改變。
李點(diǎn)石作為劇本評(píng)審之一，對(duì)毒眸坦言“（FIRST）邀請(qǐng)剪輯師加入眼光獨(dú)特、懂得創(chuàng)作”。“新的創(chuàng)作者傾向于依賴線性文本完成故事，往往會(huì)忽略如何切入和布局?jǐn)⑹?。而就像如何為一?chǎng)戲選擇第一個(gè)鏡頭一樣，剪輯師的常態(tài)就是在琢磨如何切入和敘事?！?/p>
她身為剪輯師，讀劇本時(shí)帶著更強(qiáng)的畫面、結(jié)構(gòu)和速度意識(shí)，為劇本提供了一個(gè)新的審視角度。“如果早些給你的剪輯師看劇本，也許TA會(huì)告訴你：這一段戲可以不用拍得那么詳細(xì)，而另一段戲希望有多些角度和鏡頭，甚至某段戲可以放在另一段之前或之后……這對(duì)創(chuàng)作者無疑是很有益處的參考意見?！?/p>
劇本評(píng)審會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)
這樣嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)和激烈的競(jìng)爭(zhēng)，再加上提案階段嚴(yán)格的評(píng)審規(guī)則，讓許多導(dǎo)演們“碰壁”。張陽是第四次報(bào)名FIRST相關(guān)活動(dòng)了，這次入選，“頂?shù)蒙弦粚脢W林匹克”。
而《魯巴托風(fēng)景》的王展雖然沒有入選終審，但在和毒眸的交流中，他坦言已經(jīng)很開心了，“有很多朋友欣賞我的項(xiàng)目，這對(duì)我就是很大的認(rèn)可了?！?/p>
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不再單打獨(dú)斗
“錢很難籌到哦！” 這是公開周里，李子為對(duì)大家說的第一句話。而陳潔在公開周第一天，也反復(fù)強(qiáng)調(diào)在新人階段，拍片的機(jī)會(huì)比薪酬更重要，“收入夠生活就好”。
對(duì)于FIRST和TA的電影人來說，自己一直都是Hard模式，從來沒有Easy過。影視寒冬來了，但青年電影人其實(shí)一直在寒冬里，而現(xiàn)下，更像是整個(gè)產(chǎn)業(yè)“陪”他們一起寒冬了。
這一天總會(huì)來的，在眾多產(chǎn)業(yè)頑疾之下，國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)早就到了需要升級(jí)的時(shí)候，而疫情的影響，更多是讓我們不得不直面問題、不再逃避。
產(chǎn)業(yè)升級(jí)的同時(shí)，行業(yè)的危機(jī)意識(shí)也在加強(qiáng)，對(duì)于青年影人來說，他們同樣在做出改變。這其中，在今年FIRST中表現(xiàn)最突出的，便是年輕電影人不再單打獨(dú)斗——
今年投遞的電影項(xiàng)目中，攜團(tuán)隊(duì)而來的比例不斷攀升：導(dǎo)演、制片人非同一人的情況在報(bào)名總量中占比55%，在通過初審的項(xiàng)目中占比61%；擁有制片公司的項(xiàng)目在報(bào)名總量中占比 42%，在通過初審的項(xiàng)目中占比 52%。
他們逐漸意識(shí)到讓自己的想法從紙面上變成商品，是多么重要。
哪怕是文藝氣息濃郁的《順流而下》也不例外，未和王曦德接觸之前，很容易把他套入作者電影的“作者”固有印象中，而實(shí)際上，他對(duì)參與電影創(chuàng)投有著很理性的認(rèn)識(shí)。在聊天中，反復(fù)在制片人思維和創(chuàng)作者思維中切換。“進(jìn)創(chuàng)投、找到資方、拍出來，就是我們來FIRST最重要的三點(diǎn)。”
另外，在和導(dǎo)演們的接觸中，毒眸感知到，一些項(xiàng)目的主創(chuàng)對(duì)預(yù)算、籌拍等環(huán)節(jié)已經(jīng)有了比較清楚的認(rèn)識(shí)。
《夜車開往九龍城》的導(dǎo)演在過去4年一直拍廣告片、宣傳片，面對(duì)長(zhǎng)期沒有為自己創(chuàng)作的處境，來FIRST之前，他找到自己的老板做制片人，對(duì)方為他解決了前期啟動(dòng)資金的問題。類似的，《如果某一家有喪亡事故》也已經(jīng)籌措到200萬的資金。
《傷寒雜病論》的導(dǎo)演張新陽則找到了制片人黃旭峰，此前，黃旭峰已經(jīng)有了《春江水暖》等成功的作品，能給導(dǎo)演提供比較充分的支持；而《喜馬拉雅雪人》《卓嘎》也獲得了致力于拍攝藏族題材影片的萬瑪才旦老師的支持……
評(píng)審們也更加看重這些了。林明杰對(duì)毒眸說，在提案現(xiàn)場(chǎng)，他之所以會(huì)更多的提問文本以外的東西，來為了判斷主創(chuàng)是否已經(jīng)碼齊盤子、可以進(jìn)入到前期籌備階段，還是說在找更前期的資源。
同時(shí)，導(dǎo)演們也在有意識(shí)的學(xué)習(xí)如何選擇制片人、如何選擇后期人員。他們逐漸懂得，自己需要對(duì)各項(xiàng)環(huán)節(jié)足夠熟悉，有一幫足夠契合的團(tuán)隊(duì)，才能打磨出優(yōu)質(zhì)的作品。
制片人陶昆（《尋龍?jiān)E》《畫皮2》）在制片工坊上分享了不少自己做制片人的心得。他認(rèn)為，在逆全球化的當(dāng)下，文化產(chǎn)品越發(fā)保守，未來的創(chuàng)作空間有可能會(huì)越來越窄，這個(gè)時(shí)候，對(duì)于一位導(dǎo)演來說，找到合適的、能長(zhǎng)期合作的制片人，是很重要的。這樣在投資人面前，制片人和導(dǎo)演不容易內(nèi)部分化。
在李點(diǎn)石看來，創(chuàng)作者在最開始，一定要找到有著相同創(chuàng)作理念、類似審美取向的制作團(tuán)隊(duì)。
“務(wù)虛是很重要的一件事，針對(duì)劇本、針對(duì)拍攝，決定合作之前應(yīng)該充分地溝通彼此的想法。不管他是很有經(jīng)驗(yàn)也好，還是一個(gè)年輕的剪輯師也好，他們對(duì)電影要有差不多相同的看法，對(duì)影片未來要達(dá)成的樣貌有共同的期許，在這個(gè)共識(shí)之上，才是導(dǎo)演和剪輯師真正合作的開始。”
這樣的不再單打獨(dú)斗，也體現(xiàn)在了FIRST的電影新人身上。在活動(dòng)的間隙，毒眸經(jīng)常看到青年影人們?nèi)宄扇?，在組委會(huì)前的草坪、走廊上熱烈的交談著。侯一松說，這里的人很坦誠(chéng)，眼神很清澈。彼此聊一場(chǎng)戲聊對(duì)路了，就有可能建立很縱向的友誼。
一位導(dǎo)演在公開周結(jié)束后，發(fā)了一條這樣的朋友圈：
這一周見到太多讓我肅然起敬又無比喜愛的人，發(fā)現(xiàn)但凡能在自己的領(lǐng)域趟出一片海洋的人，都會(huì)散發(fā)出一股“俠氣”，和氣場(chǎng)無關(guān)，這俠氣是以真性情和真態(tài)度為燃料，燃燒出的一種靈光。
陳潔的朋友圈中，則引用了這樣的文字：
主理人說，年輕人就要張開血盆大口拼命吸收養(yǎng)分
我感覺我在這里
像一棵樹在雨中
每一片葉子都滲出水來
2020年，電影生命力或許還未迸發(fā)，但它在隱秘的生根發(fā)芽，不會(huì)熄滅。
FIRST市場(chǎng)嘉賓報(bào)名即將截止
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