用4年時(shí)間，打磨30分鐘每一幀。

在正在舉行的第44屆法國(guó)昂納西國(guó)際動(dòng)畫節(jié)（以下簡(jiǎn)稱“昂納西動(dòng)畫節(jié)”）上，中國(guó)動(dòng)畫再傳佳音。

6月20日，動(dòng)畫節(jié)公布獲獎(jiǎng)名單。中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫《修容鎮(zhèn)》獲短片競(jìng)賽單元“短片動(dòng)畫處女作獎(jiǎng)”，中國(guó)香港和德國(guó)合拍的《奇妙的平行世界》在同一競(jìng)賽單元獲得“短片實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫獎(jiǎng)”。

昂納西動(dòng)畫節(jié)創(chuàng)辦于1960年，被稱為“動(dòng)畫界的奧斯卡”，擁有MIFA全世界最大的動(dòng)畫專業(yè)交易市場(chǎng)。今年，中國(guó)共有11部作品入圍長(zhǎng)片競(jìng)賽、短片競(jìng)賽、WIP官方路演等單元，包括《羅小黑戰(zhàn)記》《修容鎮(zhèn)》《奇妙的平行世界》《新封神：哪吒重生》等作品。

《修容鎮(zhèn)》由深圳狐光動(dòng)畫出品制作，包亦凡擔(dān)任導(dǎo)演、編劇，Jason Gu擔(dān)任總制片。

通過(guò)“修容”這一主題，這部30分鐘的動(dòng)畫講述了一個(gè)到處都是精美修容臉的小鎮(zhèn)，姐姐若晴和弟弟小勇在鎮(zhèn)上相依為命，但因“修容”產(chǎn)生分歧的故事，以此映射“面具之下”的社會(huì)議題。

動(dòng)畫歷時(shí)4年制作完成，目前，《修容鎮(zhèn)》還未釋放全片，從預(yù)告來(lái)看，這部寫實(shí)風(fēng)格的劇情動(dòng)畫在世界觀架構(gòu)、人物設(shè)定、分鏡頭設(shè)計(jì)、視聽語(yǔ)言運(yùn)用上頗有新意。

目前，狐光動(dòng)畫釋出多篇幕后制作特輯，多圖“預(yù)警”。讓我們來(lái)看看這部短片有哪些值得期待的地方。

先看世界觀架構(gòu)——

20世紀(jì)瑞士心理學(xué)家卡爾·榮格在“人格面具”理論中提到，“人格面具”指人類對(duì)外公開展示的表象，用以得到社會(huì)承認(rèn)、實(shí)現(xiàn)個(gè)人目的。

但在肯定“人格面具”積極意義的同時(shí)，榮格也強(qiáng)調(diào)，“如果過(guò)分沉湎于外部假象，發(fā)達(dá)的人格面具和消極的其他人格就會(huì)產(chǎn)生尖銳的對(duì)立沖突。”

作為心理學(xué)重要理論之一，“人格面具”對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活有著諸多映照，亦被眾多文藝作品所提及。

《修容鎮(zhèn)》便將一系列復(fù)雜而深刻的問(wèn)題經(jīng)由“面具”聯(lián)系起來(lái)，著力探討“社會(huì)群體壓力”“刻板印象與自由選擇”“群體規(guī)范與個(gè)人意志”等話題。

短片競(jìng)賽單元評(píng)審這樣評(píng)價(jià)這部短片：

“我們所有人都對(duì)這部作品的設(shè)計(jì)和動(dòng)畫質(zhì)量印象深刻，故事的深度涉及非?，F(xiàn)實(shí)的主題，比如面具之下人心的識(shí)別、社會(huì)群體規(guī)范與個(gè)性解放間的沖突等......尤其片中的攝影技巧也給我們留下深刻印象。短片的開場(chǎng)令人嘆為觀止，具有很高的電影攝制水平?！?/p>

對(duì)于評(píng)審所夸贊的短篇開場(chǎng)，狐光動(dòng)畫也在幕后特輯中對(duì)這一分半時(shí)長(zhǎng)的鏡頭進(jìn)行拆解。

預(yù)告片中，在灰白、肅殺的畫面中，一只烏鴉從空中俯沖而下。

撥開云霧，卻未見光明。“修容鎮(zhèn)”坐落于山中腹地，鎮(zhèn)上高聳的“修容所”顯得格外醒目。

開場(chǎng)云霧層疊繚繞，多種云霧匹配的效果和鏡頭運(yùn)動(dòng)中的效果，需要制作者一遍遍測(cè)試調(diào)整，渲染時(shí)間較長(zhǎng)。

為了構(gòu)建相對(duì)封閉空間里村鎮(zhèn)聚居區(qū)的房屋排布效果，村鎮(zhèn)的房屋布局、主街道店鋪牌坊的錯(cuò)落等，也都需要進(jìn)行合理安排。

開篇長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)分為兩部分，前半部分為攝像機(jī)緩慢俯沖，烏鴉幾次入畫出畫，在視點(diǎn)四周盤旋；后半部分轉(zhuǎn)為烏鴉視角，攝像機(jī)模擬烏鴉飛行的運(yùn)動(dòng)軌跡，搖擺晃動(dòng)，展現(xiàn)修容鎮(zhèn)的生活風(fēng)貌。

小鎮(zhèn)上形形色色的人物，也通過(guò)動(dòng)畫體現(xiàn)出其種類多、性格各異的特點(diǎn)。

仔細(xì)觀察，鎮(zhèn)上到處都是精美的修容臉。一個(gè)身穿洋裝、吳語(yǔ)口音的女人說(shuō)，“要想嫁得好，修容要趁早啊。現(xiàn)在整個(gè)社會(huì)，都是用有沒(méi)有修容來(lái)衡量人?！?/p>

審美畸形、觀念扭曲，讓“修容鎮(zhèn)”看上去如此病態(tài)。

此外，修容鎮(zhèn)中的街道、商鋪，也是短片的重點(diǎn)視覺(jué)呈現(xiàn)。

小鎮(zhèn)街道場(chǎng)景圖

主角姐弟家場(chǎng)景圖

廣告牌設(shè)計(jì)圖

街道招牌場(chǎng)景圖

預(yù)告片中一閃而過(guò)的細(xì)節(jié)，無(wú)一不襯托出這里的詭異。例如，幾乎所有店家招牌上的“修”字，幾乎全部去掉了單人旁。

營(yíng)造強(qiáng)烈的窒息感后，短片用一個(gè)男孩的發(fā)聲打破“太平”假象：

“什么叫學(xué)好，人不應(yīng)該是有自己的想法、按照自己的理念去生活去學(xué)習(xí)的嗎！”

“我一輩子只活一次，干嘛要活得讓別人開心，而找不著自己呢？”

這是故事主角之一小勇。母親過(guò)世后，姐姐若晴在修容院努力工作，希望得到大家的認(rèn)可；弟弟小勇卻痛恨修容、奮起反抗。這讓姐弟間心生芥蒂、矛盾加劇。

顯然，《修容鎮(zhèn)》的兩名主角各有指代：若晴想戴上光鮮的“面具”，她代表著外在的自我。小勇拒絕與大眾合流，則象征內(nèi)在的真我。

姐弟同胞的設(shè)定，更影射出兩種人格同根同源的關(guān)系。

在角色設(shè)計(jì)時(shí)，為了實(shí)現(xiàn)寫實(shí)風(fēng)格，主角的外形、服裝等都經(jīng)歷過(guò)多個(gè)版本的更迭。

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女主角若晴外形演變

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男主角小勇外形演變

女主角若晴服裝演變

男主角小勇服裝演變

作為《修容鎮(zhèn)》一大重要場(chǎng)景，修容所的設(shè)計(jì)不僅要美觀、也需推動(dòng)故事發(fā)展。預(yù)告片中，這里的雕刻師們正仔細(xì)勾畫著一幅幅面具，背景里大量的成品已在木架上備好。

對(duì)于《修容鎮(zhèn)》的重要敘事道具——面具，創(chuàng)作者也投入了大量精力進(jìn)行設(shè)計(jì)。

這些面具性質(zhì)各異，且分別標(biāo)注著“?！薄熬薄懊馈钡茸謽?，為活生生的人強(qiáng)加“標(biāo)簽”。但無(wú)一例外的是，它們都掛著令人不安的笑容。

標(biāo)準(zhǔn)款面具設(shè)計(jì)圖

非標(biāo)準(zhǔn)款面具設(shè)計(jì)圖

從修容所的結(jié)構(gòu)來(lái)看，還分為設(shè)計(jì)部、雕刻室、走廊、雜物間、會(huì)議室、辦公室。

再看修容設(shè)備與面具設(shè)計(jì)，修容室場(chǎng)景、修容設(shè)備、面具等設(shè)計(jì)均特色鮮明。

修容室場(chǎng)景草圖

修容設(shè)備設(shè)計(jì)圖

可以看到，圍繞社會(huì)議題展開敘事，《修容鎮(zhèn)》將帶有哲學(xué)性的思考融入其中，結(jié)合精良的動(dòng)畫技術(shù)，使之形成別具一格的藝術(shù)氣質(zhì)。

站在中國(guó)動(dòng)畫的視角來(lái)看，《修容鎮(zhèn)》也稱得上一次與國(guó)際文化的“接軌”。

國(guó)漫出海，不管是具有中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的《大圣歸來(lái)》《大魚海棠》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》，還是帶有現(xiàn)實(shí)思考意義的《大護(hù)法》《修容鎮(zhèn)》等作品，這些多元的動(dòng)畫制作，都在一次次帶動(dòng)觀眾熱情。

國(guó)漫，好樣的。

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輪值編輯：彤童

作者：任拾

編輯：月浦

（圖片、視頻來(lái)源于狐光Anime公眾號(hào)）