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　　《默片解說員》不僅被網(wǎng)友稱為“日版《天堂電影院》”，同時(shí)也是去年在海南電影節(jié)最受歡迎的電影之一。

　　“輕盈的笑聲和淚水”是一種高級(jí)的宣泄，作為周防正行最新的口碑之作，《默片解說員》既是一部轟轟烈烈的鬧劇，也是致敬默片的誠摯之作，它能剛剛好療愈一個(gè)閑悶的人。

　　本文有劇透。

　　1

　　一開篇，俊太郎和梅子便陷入了一場(chǎng)有趣的冒險(xiǎn)，他們拆掉了最底層的門板溜進(jìn)去看電影，在街道上跌跌撞撞著逃跑……甚至誤闖進(jìn)默片的拍攝片場(chǎng)。

　　總之，電影以各種各樣的方式與他們產(chǎn)生羈絆。

　　在電影院的臺(tái)子上，一側(cè)掛著用來放映默片的幕布，另一側(cè)站著默片解說員，俊太郎和梅子的目光投向了不同的方向，也暗示了他們截然不同的夢(mèng)想。

　　俊太郎一心想成為默片解說員，他已經(jīng)能夠?qū)ⅰ豆直I吉格瑪》的解說詞倒背如流。

　　梅子的夢(mèng)想是成為出色的女演員，她有一個(gè)小鐵匣，里面放著所有用于支撐信念的珍貴之物。

　　不過鏡頭一轉(zhuǎn)，兩個(gè)孩子的真實(shí)處境在觀眾眼前暴露無遺。

　　梅子的媽媽是個(gè)帶著孩子四處漂泊的妓女，賺不到嫖客的錢就要搬家，搬到哪里則又是未知數(shù)，最后她只能對(duì)女兒說“沒辦法，一切都是為了活下去”。

　　俊太郎是個(gè)不務(wù)正業(yè)的街頭小混混，除了執(zhí)迷于解說電影幾乎沒啥優(yōu)點(diǎn)。

　　流亡的孩子是少有機(jī)會(huì)走上正途的，長大后的俊太郎因?yàn)槌錾哪７履芰Ρ缓趲陀行Ю昧似饋怼?/p>

　　他們讓他冒充有名的默片解說員四處巡演，引誘村民前來觀看，隨后在表演的空檔將他們的房子洗劫一空。

　　俊太郎想從中逃脫，卻被處處威脅。

　　其實(shí)俊太郎想要的不只是解說電影帶來的快感，還有身為默片解說員的尊嚴(yán)感，但現(xiàn)在的他像個(gè)影子，只能靠模仿過活，更不能見光。

　　后來黑幫被警察盯上，俊太郎也成了待捕罪犯，后來他在一場(chǎng)混亂中偶得了黑幫頭子的所有積蓄，一個(gè)滿是鈔票的皮箱。

　　他本可以拿著這筆錢揮霍或者隱姓埋名，但俊太郎卻下決心做一個(gè)堂堂正正的默片解說員。

　　有了金錢帶來的自信，他做任何選擇都更加從容灑脫了些。

　　為了掩蓋有污點(diǎn)的過往，他挑了一個(gè)低調(diào)破敗的地方，還為自己取了個(gè)新藝名“國定忠次”。

　　2

　　這個(gè)破敗的地方叫作“青木館”，雖為老字號(hào)但是經(jīng)營不善。

　　優(yōu)秀的默片解說員被逐一挖走，最后只留下好吃懶做的員工和每日喝得酩酊大醉的昨日傳奇山岡老師。

　　俊太郎從打雜的身份開始，漸漸找到了展示自己的機(jī)會(huì)。

　　一場(chǎng)精彩的解說過后，他晉級(jí)為青木館的頭牌，再次成了同行眼中的硬刺，這也意味著，新仇舊恨將如潮水般涌來。

　　不過幸運(yùn)的是，知名度讓他重逢了童年最知心的玩伴梅子小姐。

　　自上次分別過后，他們的生活再無聯(lián)系，但各自扎實(shí)的夢(mèng)想讓他們得以相認(rèn)。

　　俊太郎還是要做默片解說員，梅子的路要更加艱辛，她被允諾了無數(shù)的空頭支票，卻還是離夢(mèng)想甚遠(yuǎn)。

　　期間為了救場(chǎng)，他們共同解說了一部電影，俊太郎收獲了大批的女性粉絲，如日中天，梅子則悄悄離場(chǎng)留出空間。

　　但其實(shí)本片唯一憂傷的角色大概就是山岡，以酒為伴，最消極也最清醒。

　　他的職業(yè)生涯比片中的任何同行都要來得漫長，但他的憂傷卻不只是源于自己的工作即將被有聲電影取代。

　　山岡的失落源自愛上“電影”本身，他認(rèn)為默片是完美的，他的解說則是冗余和破壞電影的。

　　正如他對(duì)俊太郎說的話，山岡覺得默片解說是份沒出息的工作，因?yàn)殡娪笆侨思遗某鰜聿⒓糨嫼玫模鎸?duì)電影這門藝術(shù)，山岡卑微到了谷底。

　　但最后俊太郎還是完成了自己的創(chuàng)造，他是用混剪電影搭配獨(dú)特的解說的方式，讓自己成為不可被替代的默片解說員。

　　片中還有許多有趣的迷影細(xì)節(jié)，比如放映員收藏的膠片盒子，里面滿是珍貴的影史名作。

　　而經(jīng)過調(diào)包之后，皮箱里的大把鈔票被裝進(jìn)了這個(gè)盒子，后來一場(chǎng)大火將青木館燃成灰燼，只有這個(gè)盒子存留下來。

　　電影乃“無價(jià)之物”，如此解讀也并不為過。

　　3

　　導(dǎo)演周防正行的這部作品，不僅對(duì)人物充滿了感情，也對(duì)電影也充滿了感情。

　　精彩的配角隨處可見，從懶散的伴奏藝人、暴躁機(jī)敏的放映員，再到毒辣的黑幫和他狡猾性感的女兒……不僅沒有令人生厭，反倒帶有些毛絨玩具般的可愛。

　　有一股溫和的氣息從未消散，它跟隨兩個(gè)小孩從童年延展到成年，無意間的許諾全部實(shí)現(xiàn)。

　　片中俊太郎和梅子的友情和愛情是流亡式的，但他們也有用來寄托暖意的載體，那就是奶糖的味道。

　　兒時(shí)的俊太郎讓梅子第一次嘗到了甜味，盡管這些奶糖是他偷來的。

　　如果說觀眾觀影是一種“入戲”，那么俊太郎便在解說中入戲。

　　故事是一個(gè)安全空間，有頭有尾，有鋪陳也有結(jié)局，《怪盜吉格瑪》劇終了無數(shù)次，它跟隨俊太郎迎接了數(shù)段人生。

　　正如警長抓捕俊太郎時(shí)所說的話，默片的劇情無法在現(xiàn)實(shí)生活中復(fù)制，或許生活并沒有默片那樣美好。

　　但生活沒有結(jié)局，總有著無數(shù)的續(xù)集，這也是它無法被藝術(shù)完全取代的地方。

　　在全片結(jié)尾，有這樣一段話致敬了僅限于日本范圍的“默片時(shí)代”，因?yàn)樵谌毡?，電影從來就不是無聲的。

　　是默片解說員短暫地“變形”了電影這門藝術(shù)，豐富了那個(gè)時(shí)代的日本觀眾，而即便如今的電影技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)，仍不能遺忘那段歷史，畢竟在這個(gè)世界藝術(shù)沒有真正落后之說，一切存在皆有因由。

　　本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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