“再隱秘的角落，也有陽光照射進(jìn)來?！?/strong>
昨晚，《隱秘的角落》一口氣上了八個(gè)熱搜。
劇集的高熱度，從6月16日開播當(dāng)晚就開始發(fā)酵。
開播三天，《隱秘的角落》豆瓣評分一度沖到9.2（目前豆瓣評分穩(wěn)定在9.0），成為2020年截至目前評分最高的劇集。
三個(gè)孩子意外發(fā)現(xiàn)殺人案件，不管是孩子湯姆·索亞式的“歷險(xiǎn)記”，還是大人進(jìn)退兩難的生活選擇，一環(huán)扣一環(huán)，12集《隱秘的角落》一氣呵成，毫無廢戲。
有人拿起原著，對比學(xué)習(xí)故事改編的門道；有人開始拉片，攝影、剪輯、美術(shù)、音樂、燈光等視聽元素都值得解析；有人反復(fù)推敲細(xì)節(jié)，對劇中五個(gè)孩子、八個(gè)大人的命運(yùn)牽連展開解讀。浪漫、溫暖、現(xiàn)實(shí)，《隱秘的角落》就像一個(gè)范本，成為今年的一部“現(xiàn)象級”作品。
這是樂隊(duì)鼓手、吉他手出身的辛爽第一次執(zhí)導(dǎo)劇集，他把這次拍攝形容為“一場近兩年的極限運(yùn)動(dòng)”，觀眾開玩笑說，只要鼓打得好，拍戲節(jié)奏也卡得好。
夸贊涌來，辛爽和團(tuán)隊(duì)又忙碌了起來。
我們的采訪定在晚上八點(diǎn)，采訪前，工作人員帶著一絲歉意發(fā)來消息，“上一個(gè)采訪剛結(jié)束，先讓他們吃會(huì)飯休息會(huì)?！?/p>
這是他們當(dāng)天接受的第六個(gè)采訪，“對，嗓子都說啞了。”
萬年影業(yè)合伙制片人盧靜
采訪時(shí)，辛爽常把“集體的力量”掛在嘴邊，編劇團(tuán)隊(duì)如何分工？演員拍攝時(shí)都有哪些故事？劇集還有哪些值得注意的細(xì)節(jié)？剪輯、音樂如何為劇集加分？片尾為何寫下“獻(xiàn)給童年”？帶著這些問題，文娛頭版（ID：wenyutouban）和萬年影業(yè)合伙制片人盧靜、導(dǎo)演辛爽來了一次夜間暢聊，揭秘去年此時(shí)，“男孩朝陽的夏天”。
從左到右依次為：造型指導(dǎo)田壯壯、剪輯指導(dǎo)路迪、聲音指導(dǎo)張楠、導(dǎo)演辛爽、攝影指導(dǎo)晁明、美術(shù)指導(dǎo)李佳寧
以下為二人自述。
盧靜——
這兩年，隨著懸疑網(wǎng)劇《無證之罪》《白夜追兇》的播出，市場上出現(xiàn)了很多同類型劇集，同時(shí)，家庭題材也有很多受眾，我們就想做類型的結(jié)合。
此次《隱秘的角落》（以下簡稱《隱秘》）的部分主創(chuàng)曾參與過《無證之罪》，又有新導(dǎo)演的加入，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都想做一些不一樣的事情。
做策劃案時(shí)，在類型定位上，《隱秘》的第一類型是家庭，第二類型是成長，第三類型才是懸疑。
三個(gè)孩子作為主演，從市場接受度來說，這不是一個(gè)很友好的作品，但我們又在類型破圈上有一些野心，希望“家庭”這一類型，能夠吸引更多的觀眾。
影像風(fēng)格在那時(shí)就定位為“陽光明媚”，一定要在夏天拍攝，孩子、陽光、汽水、汗水……我們想要這種感覺。
編劇團(tuán)隊(duì)各有分工。
喬·卡卡西是美劇《紙牌屋》的編劇之一，在郵件溝通后，他決定以編劇監(jiān)制的身份加入團(tuán)隊(duì)，給《隱秘》指出了方向性的內(nèi)容，比如對于劇集第一類型為家庭的設(shè)定。
孫浩洋最早加入編劇團(tuán)隊(duì)，2018年4月寫了第一版劇本大綱，他很喜歡《壞小孩》原著，前期提煉出可改編的部分，并做劇情延展。
胡坤對劇本做整體把關(guān)和調(diào)整，他是一位父親，給我們分享他對生活和情感關(guān)系的觀察，他總說“編劇是編不過生活的”。
潘依然更多做劇本結(jié)構(gòu)和人物塑造。比如周春紅這個(gè)人物，讓兒子喝牛奶、與馬主任約會(huì)時(shí)擦掉一點(diǎn)口紅、吃桔子等戲份，這些設(shè)計(jì)是她很擅長的內(nèi)容。
左：潘依然；右：盧靜
與辛爽的合作也與劇本磨合有關(guān)。
我和大家一樣，都是從《幻樂之城》關(guān)注到辛爽。最開始有一個(gè)相對小眾的項(xiàng)目，制片人發(fā)給辛爽資料后，第二天我就收到他的信息，當(dāng)我把小說寄給他，同樣是第二天，辛爽又給了我反饋。
兩次都是隔天就收到回復(fù)，其實(shí)行業(yè)內(nèi)很少有人會(huì)這么及時(shí)地進(jìn)行溝通。對于項(xiàng)目，我發(fā)現(xiàn)他更看重的是故事本身能否支撐一個(gè)作品的誕生，這讓我很欣賞。
當(dāng)《隱秘》在劇本開發(fā)過程中遇到瓶頸，我便帶著劇本大綱向辛爽尋求意見，辛爽當(dāng)時(shí)問我：“你能給我一個(gè)晚上的時(shí)間嗎？”
結(jié)果第二天，辛爽在大綱里做了密密麻麻的筆記，還認(rèn)真地指出大綱問題。這是他第一次接觸《隱秘》，后來項(xiàng)目需要定導(dǎo)演的時(shí)候，我就認(rèn)為辛爽是合適的人選。
辛爽——
我是被原著吸引，楔子中寥寥幾句——幾個(gè)孩子在夏天，偶然拍到一起兇殺案。這個(gè)故事很適合視覺化呈現(xiàn)。
改編時(shí)，我只看了一遍原著，但我把它打動(dòng)我的感受記住了。
《隱秘》想講述的是一個(gè)關(guān)于“愛和選擇”的故事。劇中許多人都在做一些以愛之名行惡之實(shí)的事，他們對愛有著錯(cuò)誤的理解。有些人把愛理解成自私的占有，有些人理解為卑微，當(dāng)他們做選擇時(shí)，一旦做出錯(cuò)誤決定，就會(huì)導(dǎo)致悲劇的出現(xiàn)。
我們想傳達(dá)給觀眾的信息是：在生活里，要及時(shí)審視自己。父母有沒有正確地對待孩子？我們有沒有錯(cuò)誤地理解愛？有沒有以愛之名去傷害別人？
盧靜——
選角花的時(shí)間很長，從2019年1月1日開始，6月底完成選角工作，7月10日開機(jī)，一共拍攝了77天。
三位小朋友的選角，起初我還很擔(dān)心，但是在選角過程中，我卻發(fā)現(xiàn)，孩子演戲其實(shí)很真誠，因?yàn)樗麄兿嘈抛约旱慕巧?/p>
王景春是《隱秘》第一個(gè)定下來的演員，寫劇本時(shí)我們就覺得他適合老陳這個(gè)角色。去年，王景春在柏林電影節(jié)獲得銀熊獎(jiǎng)最佳男演員，我非常高興，但說實(shí)話當(dāng)時(shí)我心里也“咯噔”了一下，怕他會(huì)演不了《隱秘》了。但是做完劇本后，我們還是找了他，他也接受了這個(gè)角色，這對我們后面的工作帶來很大幫助。
與秦昊合作過《無證之罪》后，我們團(tuán)隊(duì)都非常感謝他。
張東升這個(gè)角色有很多人愿意來演，但對我們來說，如果秦昊愿意，那一定是他來演。
最開始，我和辛爽、選角導(dǎo)演去橫店找秦昊見一面，當(dāng)時(shí)辛爽做了很多功課，他寫了整整十頁的人物分析，但是當(dāng)辛爽介紹到第三頁紙的時(shí)候，秦昊對這個(gè)人物提出了一些疑問，辛爽當(dāng)時(shí)就停了下來，沒有對人物多做辯解。
那時(shí)我還挺失落的，問辛爽為什么不解釋，辛爽說讓我放心，他覺得秦昊提的建議是對的，不應(yīng)該在這時(shí)候?yàn)榻巧嘧鲛q解。隨后，他說：“再給我一點(diǎn)時(shí)間，我回去把人物做豐滿，我們再來找秦昊”。后來，辛爽回去后重新將人物做了補(bǔ)充，最終定下這個(gè)角色。
辛爽——
創(chuàng)作之初，我們就定下一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：用視聽的方式去講故事，而不是主要靠臺(tái)詞推動(dòng)。視聽語言追求信息量最大化。
在第一版人物身上，張東升生活化的地方相對偏少，原來設(shè)計(jì)的性格有些沉默寡言，相對內(nèi)向。對于演員來說，這樣的表演層次就比較低，秦昊說，周春紅這個(gè)人物就寫得特別好，他希望張東升這個(gè)角色可以更加有血有肉。
在劇本階段，這個(gè)角色并沒有禿發(fā)的設(shè)計(jì)，有一次秦昊在補(bǔ)妝時(shí)，我們閑聊，人物有外在的形象，也要有內(nèi)在的形象。他在獨(dú)處的時(shí)候，就需要給演員多一個(gè)表演的“支點(diǎn)”，多一些層次感，于是就有了禿發(fā)的設(shè)計(jì)。從效果來看，觀眾也能看出這個(gè)角色真實(shí)的內(nèi)心世界。
張東升把愛理解為占有和自私，其實(shí)就會(huì)導(dǎo)致他做出一些惡事和錯(cuò)誤的選擇。
剪輯是二次創(chuàng)作，張東升有一場和小孩在電梯里的戲，他把孩子弄哭的場景原計(jì)劃在第三集出現(xiàn)，后來剪輯調(diào)整到第二集。把人物情緒提前，角色也更合理。
張頌文在劇中飾演父親一角，為了真實(shí)，他演戲不會(huì)收著勁兒，在王瑤面前拍桌子、手流血那場戲只拍了一條，情緒特別到位。
跟孩子搭戲沒那么容易，表演時(shí)需要給孩子代入感，他的情緒才會(huì)更容易被激發(fā)。張頌文和梓杉很熟悉了，在電影《西小河的夏天》就演過父子，梓杉對他有一種天然的信任感。
最后冰庫爆哭那場戲只拍了兩條，第一條非常完美，大家情緒太激烈了，后來剪輯就用的這一條，情感非常熾烈。表演時(shí)，張頌文不停地用身體靠近梓杉，用頭蹭他，都是在激發(fā)梓杉的表演。
其實(shí)，這個(gè)人物很愛兒子，但他迫于壓力，需要處理兩個(gè)家庭之間的關(guān)系。在第六集，他和兒子吃甜品時(shí)，落在朝陽碗中的蒼蠅是現(xiàn)場臨時(shí)加進(jìn)去的情節(jié)，糖水和蒼蠅是兩個(gè)完全相反的意象，本來準(zhǔn)備讓一個(gè)爬蟲類的東西從朝陽身邊爬過，現(xiàn)場做了調(diào)整。
這場戲的聲音處理下了很大功夫，稍微放大音量，你會(huì)聽到朝陽和父親對話時(shí)，背景音有過山車、很多人喊叫的聲音，就與人物內(nèi)心相契合，這也是我們追求的視聽最大化。
第11集片尾，父親“打巴掌”的彩蛋本來打算放在開篇的小引子里，后來剪輯時(shí)覺得放在片尾效果會(huì)更好，可以讓觀眾突然對角色多一層理解，看到的信息量和趣味感會(huì)多一些。
周春紅有很多內(nèi)心戲，都是很安靜的戲。劉琳表演的獨(dú)門絕技是，她能把內(nèi)心的東西外放出來，由內(nèi)向外的爆發(fā)。
桔子這個(gè)意象一直跟隨周春紅，它有很多象征，能帶來情欲氛圍的汁水、從果實(shí)到禁果的聯(lián)想、視覺上的綠色，加上演員表演上就能感受到酸楚的味道。劉琳在拍攝現(xiàn)場不太說話，她會(huì)安靜地醞釀情緒，當(dāng)時(shí)大概吃了四五個(gè)桔子吧，真的挺酸的。（笑）
辛爽——
12集的劇集結(jié)構(gòu)介于電影和電視劇之間，可以展現(xiàn)更多的人物和情感，同時(shí)，網(wǎng)劇單集可以不受時(shí)長所限，我們有一集一個(gè)小時(shí)的，也有40分鐘這樣不同的體量。在每集的設(shè)計(jì)上，我們更多考慮的是故事本身的節(jié)奏感，根據(jù)每一集的主題打磨節(jié)奏。
很喜歡丁可之前做的《踏血尋梅》等作品的配樂，他沒有做過劇集，我倆音樂趣味比較像，就有了這次合作。配樂風(fēng)格上要符合家庭懸疑的基調(diào)，希望在生活感里有一些懸疑質(zhì)感。
例如大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演的《社交網(wǎng)絡(luò)》，它并不是懸疑電影，卻用了很多懸疑風(fēng)格的視聽，就會(huì)產(chǎn)生很有意思的化學(xué)反應(yīng)，這給了我很大靈感。
每集設(shè)置不同的片尾曲，是想讓觀眾在這一集的故事結(jié)束后，情緒有所舒展，音樂本身與劇情也有關(guān)聯(lián)。
《小白船》這首歌改編自朝鮮族的安魂曲，小娟的聲線有很多溫暖的質(zhì)感，我也不知道現(xiàn)在網(wǎng)友怎么嚇成這樣，從治愈變成了“致郁”。（笑）
《純潔2016》這首歌是最后定下來的。當(dāng)時(shí)剪輯完成后馬上就要進(jìn)入混錄階段，我們老覺得那一塊差一點(diǎn)情感，情緒不充分。木馬是我很喜歡的樂隊(duì)，我的歌單里一直有這首歌，在錄音棚的時(shí)候，我們直接貼上軌道試試，結(jié)果發(fā)現(xiàn)特別貼合，然后馬上聯(lián)系木馬。
辛爽——
創(chuàng)作的養(yǎng)分很多來源于中國電視劇和傳統(tǒng)文化，電視劇《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》《空鏡子》……這些電視劇中的煙火氣和生活質(zhì)感，是我們血液和文化里的東西。
在《隱秘》里，船的意象貫穿全劇，這些船從來沒有離開岸邊、從來沒有進(jìn)入水面。我們希望有一刻，這個(gè)船可以離開岸邊，“飛”向一個(gè)很美好的地方，就有了片中三個(gè)人在船上飛向天空的特效場景。
這個(gè)靈感是來自于《紅樓夢》里的“太虛幻境”，劇本階段，我們稱這一段為“幻境”。
這場戲鏡頭直接轉(zhuǎn)到徐靜的溺水，當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)，需要在海面搭一塊大大的藍(lán)幕，后期要做特效，現(xiàn)場花了很多時(shí)間討論鏡頭要怎么切，為什么調(diào)度這么復(fù)雜。后來看到剪輯效果，團(tuán)隊(duì)明白原來是這個(gè)意思，挺感謝當(dāng)時(shí)大家選擇信任我。
其實(shí)整個(gè)海邊、船上的戲份拍攝難度都很大，我們想要的是船在岸邊擱淺的狀態(tài)，可以表達(dá)人物處境，但事實(shí)上，一天只有幾個(gè)小時(shí)的潮汐時(shí)間，潮汐很快上來，演員就沒法演戲，站在上面搖搖晃晃。等潮汐下去后，船底是傾斜的，制片部門又需要花很大的時(shí)間，用千斤頂把船頂正。
我們在海邊設(shè)置了很多強(qiáng)情節(jié)的戲份。夜戲時(shí)，月光是整個(gè)光線的底色，大船上裝有警報(bào)燈，紅色預(yù)示著欲望和危險(xiǎn)，小白船里面則大量采用蠟燭的照明質(zhì)感，想在小小的空間里呈現(xiàn)出一種孩子所在的空間，有更加溫暖的感受。
辛爽——
取景地選在湛江，是希望以陽光的方式來展現(xiàn)故事——在陽光強(qiáng)烈時(shí)，總會(huì)出現(xiàn)陰影的部分；隱秘的角落，也一樣有陽光可以照射進(jìn)來。
不是以簡單的善惡區(qū)分人物，我想充分地把人性的復(fù)雜和掙扎呈現(xiàn)出來。當(dāng)時(shí)先胡亂想了“隱秘的角落”的這個(gè)名字，后來覺得，誒，好像還挺合適的。
陽光感是一開始就定下來的基調(diào)。比如老陳，這是原著里沒有的角色，他是一個(gè)浪漫化的人物。老陳、葉軍出現(xiàn)的場景，都有大量暖色系的畫面，這是陽光的顏色；還有孩子們在陽光下一起搬汽水，那場戲我每次看都會(huì)感動(dòng)。
希望通過視聽語言傳達(dá)出真正有陽光感的畫面，希望所有孩子都能生活在陽光下。
畫幅方面，通常大家覺得變形寬銀幕、2.35：1畫幅看起來更有“電影感”，但攝影指導(dǎo)晁明建議，《隱秘》不適用這種畫幅，畫幅過窄會(huì)給觀眾很壓抑的感覺，會(huì)損失我們想要的陽光感。再加上孩子的戲份較多，需要表現(xiàn)他們的動(dòng)感，也要考慮和成人同框時(shí)的效果，后來就決定用現(xiàn)在的寬畫幅呈現(xiàn)。
劇中有很多房頂上的戲份，提起夏天，會(huì)天然聯(lián)想到露臺(tái)和房頂，孩子小時(shí)候都喜歡爬樹、上房，都會(huì)經(jīng)歷這樣的童年。他們出現(xiàn)在屋頂時(shí)，也是劇中特別溫情的時(shí)刻。
我特別喜歡麥基的《故事》，《故事》扉頁上面寫著“故事是生活的比喻”。我們的童年雖然不會(huì)遭遇這么戲劇化的經(jīng)歷，但一些情感是相通的。
片尾寫下“獻(xiàn)給童年”也是這個(gè)原因，希望可以正確地理解愛與控制、愛與自私、愛與卑微，讓自我更新，就像結(jié)尾父親對朝陽說的那樣，有一個(gè)新的開始。
我不想破壞觀眾對細(xì)節(jié)的解讀，作為主創(chuàng)，如果由我們做出所謂的正確解讀，會(huì)損失觀眾很多樂趣。但有一些過度解讀會(huì)背離我們創(chuàng)作的初衷。我們在創(chuàng)作時(shí)秉承一個(gè)觀點(diǎn)——留得住、也要留得下。
留得住值得揣摩的小情節(jié)，留得下想要傳達(dá)的內(nèi)核——再隱秘的角落，也有陽光照射進(jìn)來。
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輪值主編：彤童
采訪：彤童 宵夜
編輯：貓媽
（部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
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