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文| 張娜
編輯| 江宇琦
2019年的春夏之交，毒眸（ID：youhaoxifilm）第一次到訪戛納、參與到了戛納電影節(jié)的報(bào)道當(dāng)中，親身體驗(yàn)與見證了這一年一度的電影盛事。然而轉(zhuǎn)眼到了今年，受全球疫情影響，戛納電影節(jié)可謂一路坎坷，作為觀眾和報(bào)道者的我們，更是只能在遺憾中繼續(xù)等待著電影行業(yè)全面復(fù)蘇的消息。
可沒想到，就當(dāng)我們以為今年要和戛納無緣時，卻意外通過一種特殊的方式參與到了戛納電影節(jié)里。
“剛帶上VR頭顯，你會覺得突然墜入到一個全新的虛擬世界，可能會有一條巨龍翻騰著從頭上飛過，你也會驚奇地發(fā)現(xiàn)，主角正在直視你的眼睛。”
日前，毒眸在VeeR的北京辦公室里，通過頭戴式顯示器，一睹了今年“戛納虛擬影節(jié)”部分展映參賽作品的風(fēng)采。而從6月24日起，相關(guān)的一系列線上創(chuàng)投、講演活動，也會借由VR技術(shù)和設(shè)備展開，給人以身臨其境的感覺。
所謂“戛納虛擬影節(jié)”，即戛納XR Virtual（以下簡稱“戛納XR”），是戛納舉辦的針對VR/AR內(nèi)容和技術(shù)的官方活動。
今年的戛納XR中，包括了VeeR Future Award（360VR 影像展）、Development showcase、Positron Visionary Award、Tribeca Virtual Arcade、EventsConference五個單元環(huán)節(jié)。其中由VeeR聯(lián)合舉辦的VeeR Future Award單元的大獎已在6月27日頒出，由VR影片《宇宙遠(yuǎn)征——初探月球》斬獲。
VR影片《宇宙遠(yuǎn)征——初探月球》
老牌國際電影節(jié)設(shè)立官方VR影片單元，并不是什么新鮮事了。早在2016年，戛納就開始引入VR影片，并于2019年將其正規(guī)化、開創(chuàng)了戛納XR；而在戛納之前，威尼斯電影節(jié)、圣丹斯電影節(jié)、翠貝卡電影節(jié)等久負(fù)盛名的國際電影節(jié)，也都先后設(shè)立了官方的VR競賽單元。
按照計(jì)劃，2020年本是戛納XR繼續(xù)壯大、擴(kuò)大聲量的一年，但受疫情困擾，許多策劃也被迫擱淺。可是塞翁失馬，突如其來的變局卻給了戛納“走出去”的機(jī)會——借助VR技術(shù)，自1946年成立以來，戛納不僅首次將很多活動搬到了線上，戛納XR還將攜手VeeR 把360VR沉浸影像單元展映內(nèi)容帶入中國進(jìn)行線下展映，是有史以來第一次。
原本在《頭號玩家》等科幻電影里才能想象的故事，如今正通過技術(shù)的進(jìn)步照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，而像戛納這樣老牌電影節(jié)的革新和拓展，正是這場影視產(chǎn)業(yè)變革里重要的一步。
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戛納的VR之旅
“戛納對于VR一直都持有一種開放的態(tài)度?！痹谄毡榈恼J(rèn)知當(dāng)中，像戛納這樣的老牌電影節(jié)多少會和“保守”聯(lián)系在一起，但VeeR的聯(lián)合創(chuàng)始人陳婧姝卻在采訪中告訴毒眸，這次VeeR和戛納XR之間的合作談得其實(shí)很快，究其原因還是在于戛納對內(nèi)容創(chuàng)新一直抱有積極的態(tài)度。
事實(shí)上，早在2013年，戛納創(chuàng)意節(jié)就曾推出了“創(chuàng)新獅”獎，用來授予那些基于技術(shù)創(chuàng)新的創(chuàng)意作品，聚焦電影技術(shù)的前沿；而到了2016年，戛納則在數(shù)字單元“NEXT”中增加了以“VR Days”為主題的展映活動，Oculus StoryStudio、Baobab、FelixPaul、Penrose等諸多VR公司都曾在戛納電影節(jié)期間亮相。
這正是從這一時間開始，VR內(nèi)容便再也沒有缺席過戛納電影節(jié)，每年都會有不同國家、地區(qū)的VR作品前來參展。而在看到威尼斯、圣丹斯、翠貝卡等電影節(jié)紛紛設(shè)立了用于展映AR/VR等沉浸式藝術(shù)內(nèi)容的固定單元后，戛納也最終選擇跟進(jìn)，于2019年增設(shè)了戛納XR環(huán)節(jié)，專門在電影宮里開辟了一塊場地用于展映VR/AR相關(guān)的內(nèi)容。
在規(guī)劃中，戛納今年還會進(jìn)一步擴(kuò)大XR環(huán)節(jié)的規(guī)模，甚至構(gòu)想在棕櫚灘上設(shè)立一個約為1600平米的單獨(dú)場地。
“環(huán)境可能會比較有懸浮或者科技感?！盫eeR內(nèi)容總監(jiān)黃鈺提到，去年威尼斯電影節(jié)把VR單元的場地曾放在了一個小島上，并稱之為“VR島”?！懊總€參展人都要從威尼斯電影宮出發(fā)，坐幾分鐘的船才能到達(dá)那個神秘之地，而島上的展映環(huán)境設(shè)置為廢棄的磚房，具有儀式感的同時也充滿藝術(shù)性?！?/p>
“如果沒有疫情的話，戛納今年或許會是另一種讓人驚喜的樣子，”對于沒法見證“戛納的VR島”，黃鈺表示出了遺憾。但與此同時她也提到，遺憾給了戛納和VR另一種結(jié)緣的可能——
原本這些老牌電影節(jié)很少會辦線上的展映活動，今年當(dāng)翠貝卡電影節(jié)在4月份率先決定將Cinema 360單元放置到線上后，這讓戛納和VeeR看到了360VR內(nèi)容線上展映的空間，于是雙方開始接觸談及合作，并最終確定在線上舉辦360單元及影展。
相比于引入VR內(nèi)容，戛納愿意走到線上其實(shí)才是最令人感到驚訝的。作為一個擁有超過70多年歷史的傳統(tǒng)電影節(jié)，戛納對于電影藝術(shù)性的堅(jiān)持和對創(chuàng)作者的保護(hù)一直頗有執(zhí)念。相關(guān)負(fù)責(zé)人也多次表示，線上展映無法呈現(xiàn)電影的藝術(shù)魅力，并擔(dān)心線上播放會造成電影資源的外流。就在疫情爆發(fā)初期，戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)Thierry Frémaux還曾堅(jiān)定地表示“不會考慮虛擬放映”。
然而由于法國疫情情況確實(shí)不容樂觀，如果不轉(zhuǎn)戰(zhàn)線上則意味著很多活動或許要被迫放棄。因此從4月底開始，VeeR便就線上活動的可能性和戛納XR方面展開交流，最終考慮到VR內(nèi)容的特殊性，以及VeeR團(tuán)隊(duì)展現(xiàn)了自身的技術(shù)優(yōu)勢后，戛納才正式松口。
“整個磨合的過程一來一回，差不多談了將近一個月的時間?！?/strong>黃鈺透露，最終雙方于4月末正式敲定了合作意向，并在5月中進(jìn)一步確定了詳細(xì)合作形式，而此時距離戛納XR的展映和VeeR Future Award單元的頒獎，只剩下一個多月的時間。
此后一段時間里，主辦團(tuán)隊(duì)開始緊鑼密鼓地面向全球征片。盡管征片周期不到3周，但仍然有全球一百多部片子參與投遞，評審團(tuán)從中選出了來自八個國家和地區(qū)的13部影片，參與到了6月24日-7月3日的戛納XR展映和6月27日VeeR Future Award的頒獎活動中。
陳婧姝告訴毒眸，這是戛納第一次針對360VR影片展映單元設(shè)立獎項(xiàng)，而整個評選過程之所以有些艱難，除了時間較緊之外，還因?yàn)榇舜稳脒x的作品題材和類型多樣，既有偏向劇情類的《進(jìn)擊的老爸》《朋克吧！女孩》《不思異：重疊空間》，也有紀(jì)錄片《消失的奇伯克女孩》《珠峰生死狀：加映版》等影片內(nèi)容。
入選影片：《故鄉(xiāng)的果實(shí)》
頒獎開始前，毒眸通過VR頭顯已經(jīng)欣賞過了一些入圍影片，發(fā)現(xiàn)和早些年單單強(qiáng)調(diào)視覺沖擊感，忽視故事性不同，如今的VR作品已經(jīng)有意識地在利用技術(shù)手段去開拓故事敘事的新角度，強(qiáng)調(diào)劇情的完整性和藝術(shù)性。
比如來自韓國的入圍VR影片《故鄉(xiāng)的果實(shí)》，便罕見地用VR技術(shù)講述了底層外來務(wù)工者工作的艱辛，影片沒有使用紀(jì)實(shí)性的鏡頭，而是采用粒子風(fēng)的數(shù)字藝術(shù)手法，以及舒緩的敘事節(jié)奏，展現(xiàn)了主角對于故土的思念等復(fù)雜情緒，并借助VR技術(shù)拉近觀眾與作品間的聯(lián)系。
據(jù)悉，此次360展映的評委會成員，由翠貝卡影展資深策展人Loren Hammonds、戛納XR項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人Elie Levasseur、Kaleidoscope CEO兼創(chuàng)始人RenéPinnell、中國電影藝術(shù)研究中心（中國電影資料館）資深研究員、北影節(jié)VR單元聯(lián)合創(chuàng)始人李迅等電影策展人、制片人、學(xué)術(shù)研究專家們共同組成，從沉浸感、敘事能力、技術(shù)和表現(xiàn)手法創(chuàng)新三個維度對影片進(jìn)行評分。
最終，在三個維度上都受到評委認(rèn)可的紀(jì)錄片《宇宙遠(yuǎn)征——初探月球》脫穎而出，獲得VeeR Future Award大獎。該片基于NASA提供的珍貴數(shù)據(jù)，通過3D建模復(fù)現(xiàn)了登月計(jì)劃的豐富細(xì)節(jié)，用沉浸式的體驗(yàn)展現(xiàn)了旅行者1號的探月之旅。
值得一提的是，該獎項(xiàng)的頒獎典禮，是在戛納XR的虛擬電影市場的平臺內(nèi)進(jìn)行的，該平臺是由MOR（Museum of Other reality）為此次線上展映而搭建。
MOR聯(lián)合創(chuàng)始人Robin Stethem表示：“希望創(chuàng)建一個能容納眾多VR展示廳、VR商場、VR電影院在內(nèi)的大型虛擬空間。”而不同于常見的線上視頻交流，在MOR里的每一個參與者，都有一個專屬的虛擬形象，并可以遠(yuǎn)程操控其一舉一動，不僅能走上臺前幕后，也能聚在一起互相發(fā)言交流。
Cannes XR Virtual 頒獎典禮現(xiàn)場
這份技術(shù)也被應(yīng)用到了整個戛納XR的創(chuàng)投環(huán)節(jié)與中。戛納XR官方在MOR里為每個參與創(chuàng)投的作品都設(shè)計(jì)了一個小房間，參與者只要帶上VR設(shè)備，就能“走”到房間里親自體驗(yàn)相關(guān)作品的概念物料，或者與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“面對面”交流，宛如真的置身于戛納電影宮的交易市場里。
新技術(shù)和新平臺的共同出現(xiàn)，讓今年的戛納看上去科技感十足，也讓來自不同電影節(jié)的策展人有了合作的契機(jī)。比如此次戛納XR的單元里，還第一次引入了翠貝卡電影節(jié)的Virtual Arcade，和戛納一起聯(lián)動展映更多的VR影片。
陳婧姝對此頗為感慨：“翠貝卡的VR更加成熟，此次和戛納攜手肯定會吸引到行業(yè)注意，這次特別有整個行業(yè)，大家在一起共同協(xié)作的感覺。”
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VR影視的困與機(jī)
“這一次的活動是情況特殊，以后是否還會繼續(xù)在線上展開，現(xiàn)在誰也不清楚?！秉S鈺認(rèn)為，待到疫情穩(wěn)定之后，戛納方面出于自身品牌和運(yùn)作等層面的考量，很可能不會繼續(xù)將戛納XR放到線上。但即使只有這一次短暫的嘗試，對于VR產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都可能起到至關(guān)重要的角色。
要知道，雖然過去幾年里，VR作為一種新興技術(shù)，為影視內(nèi)容的視聽語言帶去了新的變革，但同時也意味著VR內(nèi)容想要真正普及，需要不斷重塑和更新產(chǎn)業(yè)規(guī)則，攻克許多挑戰(zhàn)——而就當(dāng)下來說，最大的挑戰(zhàn)之一或許不在于技術(shù)的革新，而在于發(fā)行渠道和變現(xiàn)模式。?
和傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)相比，由于VR內(nèi)容的用戶基數(shù)并不龐大，所以在內(nèi)容和技術(shù)上的影響力更多只是局限在圈內(nèi)，沒有走出圈層的限制、被圈外更多的資本注意到。
“坦率的講，現(xiàn)階段一般參加創(chuàng)投會的資方，全部是VR行業(yè)里面的，不太有傳統(tǒng)影視行業(yè)人或者傳統(tǒng)行業(yè)投資機(jī)構(gòu)愿意跟進(jìn)?！标愭烘f道，目前在發(fā)行和變現(xiàn)層面也都有不小挑戰(zhàn)：“目前外界很難衡量到底什么長度的VR內(nèi)容更適合授權(quán)，連定價模式這種商業(yè)化的‘基礎(chǔ)’，每個地區(qū)都有自己的要求和標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>
還沒有被充分認(rèn)知到的VR內(nèi)容，在行業(yè)的創(chuàng)作和規(guī)范化上，也因此而存在不小的挑戰(zhàn)，譬如業(yè)內(nèi)至今也沒有一個具體的產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)——片子時長短的有5-6分鐘的，長的有30分鐘的；類型有動畫建模、也有紀(jì)錄實(shí)拍；拍攝成本從幾十萬到幾百萬不等。
如果說資本的觀望、產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的缺失，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中所面臨的一個直接阻礙，那在這背后，更根本的“壁壘”則在于市場和受眾。
研究公司Omdia的高級分析師George Jijiashvili此前曾預(yù)測，全球范圍里的VR設(shè)備的數(shù)量將從2019年的1310萬到2024年底增長至5550萬。
這些數(shù)字對于VR業(yè)內(nèi)來說，是一次很大的增長，但如果將其與智能手機(jī)進(jìn)行比較，就會發(fā)現(xiàn)這個增長速度還是十分有限，并沒有覆蓋到大多數(shù)消費(fèi)者。而VR內(nèi)容又無法走進(jìn)傳統(tǒng)影院，只能依賴線下的VR體驗(yàn)館或者展映等渠道進(jìn)行正常的播映。
因此即使目前VR內(nèi)容看似具備了線上發(fā)行和線下付費(fèi)觀看兩種變現(xiàn)渠道，但前者因?yàn)閾碛性O(shè)備的用戶數(shù)量較少，很難在短時間內(nèi)成為重要增長點(diǎn)；后者這雖然被VeeR等公司視作重要的發(fā)力方向，卻也面臨著用戶對線下場景認(rèn)知度有限、消費(fèi)積極性沒有被全面激發(fā)等難點(diǎn)。
基于VR行業(yè)暴露出的諸多痛點(diǎn)，VeeR方面相信，今年和戛納XR的合作不僅僅是打造了一個電影節(jié)活動單元、做了一次品牌露出那么簡單，更深層次的角度來看，此次活動的意義在于通過展映、創(chuàng)投等方式，鼓勵創(chuàng)作者們在內(nèi)容和技術(shù)領(lǐng)域里繼續(xù)深耕，并把優(yōu)秀的作品展示給更多的用戶。
和傳統(tǒng)的線下電影節(jié)一樣，戛納XR里的創(chuàng)投會、主題演講等活動，已然成為了一個鏈接VR內(nèi)容創(chuàng)作者和投資方、合作方的平臺，讓更多的圈外資本關(guān)注以及介入到VR行業(yè)里，也會增加VR和電影等不同領(lǐng)域的產(chǎn)業(yè)交流。戛納電影執(zhí)行總監(jiān)Jér?me Paillard也承認(rèn)：“我們認(rèn)為XR與電影行業(yè)的聯(lián)系至關(guān)重要，這也是戛納XR舉行的重要意義。”
因此除了展示已經(jīng)完成的作品外，戛納XR更受圈內(nèi)人關(guān)注的點(diǎn)其實(shí)在于各種路演。在這里，眾多項(xiàng)目開發(fā)者都爭先展示自己所擁有的新內(nèi)容和新技術(shù)，相關(guān)環(huán)節(jié)也被諸多VR公司、藝術(shù)基金會等視為VR內(nèi)容的風(fēng)向標(biāo)。黃鈺告訴毒眸：“VeeR也被邀請作為Developement Showcase的Decision Maker（決策者），給與參加創(chuàng)投會的項(xiàng)目反饋和建議，如果遇到適合投資和發(fā)行的項(xiàng)目，也會跟他們進(jìn)行1對1的交流?！?/p>
純商業(yè)交互之外，在整個創(chuàng)投會環(huán)節(jié)里，行業(yè)里頭部VR內(nèi)容公司制片人、國際電影節(jié)VR單元策展人、投資人等產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)上的負(fù)責(zé)人，也會像傳統(tǒng)電影節(jié)一樣開展各類座談會、大師班、講座，針對不同的主題會進(jìn)行分享交流。
今年的戛納XR里，便設(shè)置了一系列針對行業(yè)痛點(diǎn)和今年行業(yè)格局變遷的討論環(huán)節(jié)，包括360VR影視內(nèi)容的發(fā)行與變現(xiàn)模式、如何創(chuàng)造一個更沉浸的故事環(huán)境、疫情之下行業(yè)如何生存、VR影視內(nèi)容如何融資等，從創(chuàng)作技術(shù)層面到創(chuàng)作理念，甚至再到商務(wù)發(fā)行領(lǐng)域，都設(shè)置了專門的內(nèi)容分享。
但到這一步為止，更多還是在解決B端的問題，想要真正盤活VR行業(yè)，除了要有資本和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，還需要將其推向大眾。而今年戛納XR特殊的舉辦形式，不僅僅能讓更多無法親臨戛納的人從線上接觸戛納，更重要的是戛納也罕見地開了綠燈，允許參展內(nèi)容走出戛納、落地其他城市。
接下來一段時間里，入圍此次戛納XR VeeR Future Award單元的一系列VR影片將走進(jìn)線下，在北京、上海、深圳、成都、天津、西安等一二線城市舉辦影展，讓更多觀眾體驗(yàn)到優(yōu)質(zhì)的360VR影片，這對于打響VR內(nèi)容的觀眾認(rèn)知度，或許會是十分重要的一步。
入圍影片《珠峰生死狀：加映版》
戛納XR計(jì)劃負(fù)責(zé)人Elie Levasseur，將戛納XR比擬為行業(yè)的孵化器和加速器，認(rèn)為在VR沒有一個成熟市場的情況下，這能夠助推整個VR行業(yè)發(fā)出更大的聲音。
“和戛納的合作之外，我們也在嘗試其他的擴(kuò)圈方式。比如，VR內(nèi)容可以成為影視IP的衍生番外與正片進(jìn)行聯(lián)動；可以和文旅產(chǎn)業(yè)互動，成為旅游景區(qū)的新興文化消費(fèi)項(xiàng)目；也可以作為獨(dú)立的內(nèi)容在線下門店吸引觀眾進(jìn)行觀看?！标愭烘榻B道，VeeR目前已經(jīng)和諸多影視IP進(jìn)行衍生番外的合作，包括《豬豬俠》《鎮(zhèn)魂街》《不思異》等國內(nèi)各內(nèi)容領(lǐng)域的IP；同時也在積極孵化自己的原創(chuàng)作品，例如入圍今年翠貝卡和昂西動畫節(jié)VR單元的《Ajax All Powerful》。
當(dāng)然，這一開拓階段仍需要花費(fèi)一些時間。陳婧姝認(rèn)為，“行業(yè)不會馬上爆發(fā)，但一直都在增長。”因此無論從普及VR/AR內(nèi)容還是提升行業(yè)商業(yè)價值，都需要一些時間去推動。而Elie Levasseur也非常有自信地表示，VR最終一定會成為一種大眾市場。
“十年后，VR在電影節(jié)中一定會是一股不能忽視的力量。”
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