1秒12幀的世界里，窺探末世“俠義”。
近來，微塵定格動畫出品的黑白定格動畫《風(fēng)雨廊橋》先后在A站與B站上線。在22分鐘的體量與粗糲的畫風(fēng)中，故事以唐末亂世為背景，講述一個曾仗劍天涯的俠客，垂垂老矣后的抉擇。
與武俠精神共同出場的，還有定格動畫這一如今并不算常見的形式。真實的場景、道具、人偶共同構(gòu)成鏡頭中的世界，逐幀的打磨匯聚成流暢畫面。文娛頭版（ID：wenyutouban）記者獨家專訪該片導(dǎo)演、編劇柳迪，聊了聊這部動畫的片中及幕后故事。
在2019年法國昂西國際動畫電影節(jié)上，柳迪隨入圍短片單元的《風(fēng)雨廊橋》出席，彼時，現(xiàn)場觀影的法國人普遍將這部動畫誤認為“武士片”。一年之后，該片在國內(nèi)上線，國內(nèi)觀眾迅速get到了片子的核心——武俠。
談起創(chuàng)作源頭，柳迪回憶，長久以來，武俠片逐漸變成“武打片”，俠義精神消弭，“那段時間看了《龍門客?！?，片子很老，打斗在如今看也比較粗糙，但能感覺到那種情節(jié)與精神的張力，《風(fēng)雨廊橋》也是在這兒得來的靈感，我想做一部不一樣的武俠片。”
柳迪
避開對“大唐盛世”的描摹，《風(fēng)雨廊橋》選擇了社會動蕩的唐末。故事中，不見鮮衣怒馬少年俠客，只有老者抱著已經(jīng)銹死的唐刀，為了果腹小心生存。片中角色并非相見即你死我活，而是在視線相交中各自揣測、思索，這也恰恰體現(xiàn)著武俠故事里，武打之外的博弈。
開篇，衣著破爛的孤女從睡著的老者懷中偷走半塊餅，留下自己的撥浪鼓，還沒舍得吃，便被食人成性的軍官發(fā)現(xiàn)。循聲而來的老者與軍官形成對峙，一番博弈、追逃后，老者與女孩在一座廊橋上遇見了一位強盜，并與軍官再度相遇，展開混戰(zhàn)。
柳迪將動畫劇情形容為“低視角下的一個亂世角落”。有限的場景中，他令四位角色分別代表當時的四個階層：老者是俠客；女孩是窮苦百姓的縮影；軍官屬最上層；強盜則是唐時的昆侖奴，有著自己暗含的故事線。對于四人所交匯的廊橋，柳迪解釋，歷史上的茶馬古道中有許多這類廊橋，以供茶商休息，廊橋正是一個可以令不同人匯聚到一起的地點，如同《龍門客?！防锏目蜅！?/p>
從上到下依次為：老者、女孩、軍官、強盜
故事行進中，老者多數(shù)時候被動應(yīng)戰(zhàn)，被打倒在地后，他放棄了，但當轉(zhuǎn)身邁入風(fēng)雨，他所拖行的、本已無法拔出的唐刀自發(fā)脫出刀鞘，一種“天意”令昔日的俠心被喚醒，老者踏回戰(zhàn)場。終局，斬殺敵人后奄奄一息的老者從懷中掏出撥浪鼓遞給女孩，但女孩沒有接下，而是從他懷中掏出那半塊餅，狼吞虎咽地吃了下去。
對于這一結(jié)局，多數(shù)觀眾的評價是“致郁”，并對故事簡介里提出的問句作出否定回答——“極端環(huán)境中，閃耀的俠義精神真的能照亮人內(nèi)心的陰暗角落嗎?”
但在柳迪看來，這其實是個“治愈”的故事，女孩最后的行為符合她所身處的環(huán)境，重點在于核心人物老者最后選擇踐行俠義，“刀出鞘的那一刻，他就已經(jīng)知道自己要死了，但他還是沖過去了?！?/p>
劇情之外，黑白定格動畫帶來的破敗感與紋理質(zhì)感，鏡頭拉伸中營造的空間縱深感，為略顯悲壯的主題增色不少。對于柳迪來說，定格動畫是《風(fēng)雨廊橋》的必然選擇，“最初把這個故事寫完后，我的腦子里邊就有畫面，這個畫面只有定格才能做”。
在三年的制作時間中，柳迪頭兩年在打磨劇本、設(shè)計人物、畫分鏡頭，隨后一年是團隊共同完成的道具制作、拍攝及后期?！岸ǜ駝赢嬛谱髁鞒唐鋵嵑腿S很像，但是更線性一點”，柳迪說。
《風(fēng)雨廊橋》拍攝現(xiàn)場
設(shè)計人物時，軍人的外形來源于唐代石雕，老者與昆侖奴也著重展現(xiàn)棱角感，呼應(yīng)武俠主題與凌厲氛圍。柳迪為這些角色制定了少見的“九頭身”，而非定格動畫常見的萌感頭身比。
四個角色人偶
將設(shè)計轉(zhuǎn)化為模型時，誕生了兩座廊橋，小的專拍外景，大的長5米、寬1米，用來拍內(nèi)景，同時為了方便拍攝，廊橋墻體可拆卸——通過蒙太奇手法，最終作品呈現(xiàn)出了一個完整的廊橋世界。
廊橋?qū)嵕?/p>
在模型制作過程中，首先用油泥為人物塑形，隨后用硅膠翻模具，做身體；身體里有金屬骨架，表情各異的腦袋則由樹脂制成。而考慮到黑白動畫形式，為了拉開對比度，人物的膚色、頭發(fā)等都由手工制成黑白效果，每棵樹的樹皮重新刷了一遍，前景的每一片樹葉也都描了一層白邊。
在金屬骨架上壘起“血肉”
隨后是定格頗具特色的“逐幀拍攝”。柳迪介紹，將人偶放入場景中，如果要做出一個向前走的動作，就需要遵照一種運動規(guī)律，把它的全身各部位每一幀向前移動零點幾毫米，然后拍攝下來?！盁o論動作是簡單或復(fù)雜，體現(xiàn)何種程度的力量感，都只能一點一點手動調(diào)整，定格動畫沒有三維動畫的關(guān)鍵幀，純粹依靠動畫師經(jīng)驗。”
《風(fēng)雨廊橋》中的打斗遵照“街頭械斗”風(fēng)格，老者與兵、匪的交鋒“拳拳到肉”，其中部分重要動作遵循分鏡設(shè)計，其余則是邊拍邊想、自由發(fā)揮。不同于二維、三維動畫的嚴謹規(guī)劃，“實際拍攝的時候，你置身在廊橋里，看著人和景，就會有不同的感覺。定格動畫更‘活’，隨機性更強，更像真人電影的拍攝。”
而在后期制作中，拍攝下來的每一幀畫面都需要處理，抹除支架，修掉面部表情的接縫，最終才能呈現(xiàn)出具有高度真實感的世界。
談到如何與定格動畫結(jié)緣時，柳迪說，上學(xué)時自己嘗試做了一次定格動畫，最初只是為了玩，但后來“覺得這個東西真的挺有意思”，于是畢業(yè)直接改了行。在他看來，如今大部分步入這一行業(yè)的從業(yè)者，可能都如他一般是被定格動畫獨有的制作過程吸引，“手工感特別強，做的東西全都看得見摸得著，而想要做好定格，需要懂很多東西?！?/p>
《風(fēng)雨廊橋》人偶的不同面部表情
手工制作的“匠心”要求賦予了定格動畫真實的視覺效果，但也有著種種“費時費力”的特性，包括“逐幀拍攝”帶來的時間成本。以《風(fēng)雨廊橋》為例，其遵循多數(shù)定格動畫的1秒12幀設(shè)定，部分動作迅疾的打斗場面提升到1秒24幀，每天只能夠拍攝3至6秒的畫面，制作周期頗長。
此外，模型制作也需要耗費大量時間，也有著原材料等方面的限制。對于《風(fēng)雨廊橋》團隊來說，為人偶做一件衣服就需要一周的時間，刀刃也是用真實鋼材、以真正的磨刀方式打磨出來。同時，實景拍攝也對動畫題材有著一定約束，難以如二維、三維動畫般盡情揮灑特效。
《風(fēng)雨廊橋》的刀具
而從定格動畫在中國的發(fā)展脈絡(luò)來看，許多人能夠回憶起上世紀上海美術(shù)電影制片廠出品的《神筆馬良》《阿凡提的故事》等。盡管近年來也有《木木部落》（2012）、《阿古頓巴》（2018）等故事片，但國產(chǎn)定格動畫依舊產(chǎn)量少、關(guān)注低。
好在，數(shù)字時代的定格動畫也在新手段中重獲生機。如早年使用膠片拍攝定格動畫，數(shù)碼相機的出現(xiàn)令拍攝過程方便不少。3D打印技術(shù)的出現(xiàn)也為道具制作帶來更高效率，微塵定格動畫未來的一部作品《燈籠刀》便是利用了3D打印技術(shù)制作表情各異的人偶面部，“做好模型掃描，畫好貼圖，就可以打印了，打出來直接是彩色的?！?/p>
隨著國漫崛起，風(fēng)格各異的大量定格動畫作品俘獲了越來越多的受眾。柳迪坦言，《風(fēng)雨廊橋》開播前他很沒信心，覺得故事太小眾，擔心觀眾不愛看，“但播出后看到反饋，感覺挺意外，觀眾現(xiàn)在會更期待不一樣的東西。”
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輪值主編：依梧
作者：初號機
編輯：量產(chǎn)機
（部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
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