1秒12幀的世界里，窺探末世“俠義”。
近來(lái)，微塵定格動(dòng)畫(huà)出品的黑白定格動(dòng)畫(huà)《風(fēng)雨廊橋》先后在A站與B站上線(xiàn)。在22分鐘的體量與粗糲的畫(huà)風(fēng)中，故事以唐末亂世為背景，講述一個(gè)曾仗劍天涯的俠客，垂垂老矣后的抉擇。
與武俠精神共同出場(chǎng)的，還有定格動(dòng)畫(huà)這一如今并不算常見(jiàn)的形式。真實(shí)的場(chǎng)景、道具、人偶共同構(gòu)成鏡頭中的世界，逐幀的打磨匯聚成流暢畫(huà)面。文娛頭版（ID：wenyutouban）記者獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)該片導(dǎo)演、編劇柳迪，聊了聊這部動(dòng)畫(huà)的片中及幕后故事。
在2019年法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)上，柳迪隨入圍短片單元的《風(fēng)雨廊橋》出席，彼時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀影的法國(guó)人普遍將這部動(dòng)畫(huà)誤認(rèn)為“武士片”。一年之后，該片在國(guó)內(nèi)上線(xiàn)，國(guó)內(nèi)觀眾迅速get到了片子的核心——武俠。
談起創(chuàng)作源頭，柳迪回憶，長(zhǎng)久以來(lái)，武俠片逐漸變成“武打片”，俠義精神消弭，“那段時(shí)間看了《龍門(mén)客?！罚雍芾?，打斗在如今看也比較粗糙，但能感覺(jué)到那種情節(jié)與精神的張力，《風(fēng)雨廊橋》也是在這兒得來(lái)的靈感，我想做一部不一樣的武俠片?！?/p>
柳迪
避開(kāi)對(duì)“大唐盛世”的描摹，《風(fēng)雨廊橋》選擇了社會(huì)動(dòng)蕩的唐末。故事中，不見(jiàn)鮮衣怒馬少年俠客，只有老者抱著已經(jīng)銹死的唐刀，為了果腹小心生存。片中角色并非相見(jiàn)即你死我活，而是在視線(xiàn)相交中各自揣測(cè)、思索，這也恰恰體現(xiàn)著武俠故事里，武打之外的博弈。
開(kāi)篇，衣著破爛的孤女從睡著的老者懷中偷走半塊餅，留下自己的撥浪鼓，還沒(méi)舍得吃，便被食人成性的軍官發(fā)現(xiàn)。循聲而來(lái)的老者與軍官形成對(duì)峙，一番博弈、追逃后，老者與女孩在一座廊橋上遇見(jiàn)了一位強(qiáng)盜，并與軍官再度相遇，展開(kāi)混戰(zhàn)。
柳迪將動(dòng)畫(huà)劇情形容為“低視角下的一個(gè)亂世角落”。有限的場(chǎng)景中，他令四位角色分別代表當(dāng)時(shí)的四個(gè)階層：老者是俠客；女孩是窮苦百姓的縮影；軍官屬最上層；強(qiáng)盜則是唐時(shí)的昆侖奴，有著自己暗含的故事線(xiàn)。對(duì)于四人所交匯的廊橋，柳迪解釋?zhuān)瑲v史上的茶馬古道中有許多這類(lèi)廊橋，以供茶商休息，廊橋正是一個(gè)可以令不同人匯聚到一起的地點(diǎn)，如同《龍門(mén)客?！防锏目蜅?。
從上到下依次為：老者、女孩、軍官、強(qiáng)盜
故事行進(jìn)中，老者多數(shù)時(shí)候被動(dòng)應(yīng)戰(zhàn)，被打倒在地后，他放棄了，但當(dāng)轉(zhuǎn)身邁入風(fēng)雨，他所拖行的、本已無(wú)法拔出的唐刀自發(fā)脫出刀鞘，一種“天意”令昔日的俠心被喚醒，老者踏回戰(zhàn)場(chǎng)。終局，斬殺敵人后奄奄一息的老者從懷中掏出撥浪鼓遞給女孩，但女孩沒(méi)有接下，而是從他懷中掏出那半塊餅，狼吞虎咽地吃了下去。
對(duì)于這一結(jié)局，多數(shù)觀眾的評(píng)價(jià)是“致郁”，并對(duì)故事簡(jiǎn)介里提出的問(wèn)句作出否定回答——“極端環(huán)境中，閃耀的俠義精神真的能照亮人內(nèi)心的陰暗角落嗎?”
但在柳迪看來(lái)，這其實(shí)是個(gè)“治愈”的故事，女孩最后的行為符合她所身處的環(huán)境，重點(diǎn)在于核心人物老者最后選擇踐行俠義，“刀出鞘的那一刻，他就已經(jīng)知道自己要死了，但他還是沖過(guò)去了?！?/p>
劇情之外，黑白定格動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的破敗感與紋理質(zhì)感，鏡頭拉伸中營(yíng)造的空間縱深感，為略顯悲壯的主題增色不少。對(duì)于柳迪來(lái)說(shuō)，定格動(dòng)畫(huà)是《風(fēng)雨廊橋》的必然選擇，“最初把這個(gè)故事寫(xiě)完后，我的腦子里邊就有畫(huà)面，這個(gè)畫(huà)面只有定格才能做”。
在三年的制作時(shí)間中，柳迪頭兩年在打磨劇本、設(shè)計(jì)人物、畫(huà)分鏡頭，隨后一年是團(tuán)隊(duì)共同完成的道具制作、拍攝及后期?！岸ǜ駝?dòng)畫(huà)制作流程其實(shí)和三維很像，但是更線(xiàn)性一點(diǎn)”，柳迪說(shuō)。
《風(fēng)雨廊橋》拍攝現(xiàn)場(chǎng)
設(shè)計(jì)人物時(shí)，軍人的外形來(lái)源于唐代石雕，老者與昆侖奴也著重展現(xiàn)棱角感，呼應(yīng)武俠主題與凌厲氛圍。柳迪為這些角色制定了少見(jiàn)的“九頭身”，而非定格動(dòng)畫(huà)常見(jiàn)的萌感頭身比。
四個(gè)角色人偶
將設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為模型時(shí)，誕生了兩座廊橋，小的專(zhuān)拍外景，大的長(zhǎng)5米、寬1米，用來(lái)拍內(nèi)景，同時(shí)為了方便拍攝，廊橋墻體可拆卸——通過(guò)蒙太奇手法，最終作品呈現(xiàn)出了一個(gè)完整的廊橋世界。
廊橋?qū)嵕?/p>
在模型制作過(guò)程中，首先用油泥為人物塑形，隨后用硅膠翻模具，做身體；身體里有金屬骨架，表情各異的腦袋則由樹(shù)脂制成。而考慮到黑白動(dòng)畫(huà)形式，為了拉開(kāi)對(duì)比度，人物的膚色、頭發(fā)等都由手工制成黑白效果，每棵樹(shù)的樹(shù)皮重新刷了一遍，前景的每一片樹(shù)葉也都描了一層白邊。
在金屬骨架上壘起“血肉”
隨后是定格頗具特色的“逐幀拍攝”。柳迪介紹，將人偶放入場(chǎng)景中，如果要做出一個(gè)向前走的動(dòng)作，就需要遵照一種運(yùn)動(dòng)規(guī)律，把它的全身各部位每一幀向前移動(dòng)零點(diǎn)幾毫米，然后拍攝下來(lái)?！盁o(wú)論動(dòng)作是簡(jiǎn)單或復(fù)雜，體現(xiàn)何種程度的力量感，都只能一點(diǎn)一點(diǎn)手動(dòng)調(diào)整，定格動(dòng)畫(huà)沒(méi)有三維動(dòng)畫(huà)的關(guān)鍵幀，純粹依靠動(dòng)畫(huà)師經(jīng)驗(yàn)?！?br/>
《風(fēng)雨廊橋》中的打斗遵照“街頭械斗”風(fēng)格，老者與兵、匪的交鋒“拳拳到肉”，其中部分重要?jiǎng)幼髯裱昼R設(shè)計(jì)，其余則是邊拍邊想、自由發(fā)揮。不同于二維、三維動(dòng)畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)劃，“實(shí)際拍攝的時(shí)候，你置身在廊橋里，看著人和景，就會(huì)有不同的感覺(jué)。定格動(dòng)畫(huà)更‘活’，隨機(jī)性更強(qiáng)，更像真人電影的拍攝?！?/p>
而在后期制作中，拍攝下來(lái)的每一幀畫(huà)面都需要處理，抹除支架，修掉面部表情的接縫，最終才能呈現(xiàn)出具有高度真實(shí)感的世界。
談到如何與定格動(dòng)畫(huà)結(jié)緣時(shí)，柳迪說(shuō)，上學(xué)時(shí)自己嘗試做了一次定格動(dòng)畫(huà)，最初只是為了玩，但后來(lái)“覺(jué)得這個(gè)東西真的挺有意思”，于是畢業(yè)直接改了行。在他看來(lái)，如今大部分步入這一行業(yè)的從業(yè)者，可能都如他一般是被定格動(dòng)畫(huà)獨(dú)有的制作過(guò)程吸引，“手工感特別強(qiáng)，做的東西全都看得見(jiàn)摸得著，而想要做好定格，需要懂很多東西?！?/p>
《風(fēng)雨廊橋》人偶的不同面部表情
手工制作的“匠心”要求賦予了定格動(dòng)畫(huà)真實(shí)的視覺(jué)效果，但也有著種種“費(fèi)時(shí)費(fèi)力”的特性，包括“逐幀拍攝”帶來(lái)的時(shí)間成本。以《風(fēng)雨廊橋》為例，其遵循多數(shù)定格動(dòng)畫(huà)的1秒12幀設(shè)定，部分動(dòng)作迅疾的打斗場(chǎng)面提升到1秒24幀，每天只能夠拍攝3至6秒的畫(huà)面，制作周期頗長(zhǎng)。
此外，模型制作也需要耗費(fèi)大量時(shí)間，也有著原材料等方面的限制。對(duì)于《風(fēng)雨廊橋》團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，為人偶做一件衣服就需要一周的時(shí)間，刀刃也是用真實(shí)鋼材、以真正的磨刀方式打磨出來(lái)。同時(shí)，實(shí)景拍攝也對(duì)動(dòng)畫(huà)題材有著一定約束，難以如二維、三維動(dòng)畫(huà)般盡情揮灑特效。
《風(fēng)雨廊橋》的刀具
而從定格動(dòng)畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展脈絡(luò)來(lái)看，許多人能夠回憶起上世紀(jì)上海美術(shù)電影制片廠出品的《神筆馬良》《阿凡提的故事》等。盡管近年來(lái)也有《木木部落》（2012）、《阿古頓巴》（2018）等故事片，但國(guó)產(chǎn)定格動(dòng)畫(huà)依舊產(chǎn)量少、關(guān)注低。
好在，數(shù)字時(shí)代的定格動(dòng)畫(huà)也在新手段中重獲生機(jī)。如早年使用膠片拍攝定格動(dòng)畫(huà)，數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)令拍攝過(guò)程方便不少。3D打印技術(shù)的出現(xiàn)也為道具制作帶來(lái)更高效率，微塵定格動(dòng)畫(huà)未來(lái)的一部作品《燈籠刀》便是利用了3D打印技術(shù)制作表情各異的人偶面部，“做好模型掃描，畫(huà)好貼圖，就可以打印了，打出來(lái)直接是彩色的?！?/p>
隨著國(guó)漫崛起，風(fēng)格各異的大量定格動(dòng)畫(huà)作品俘獲了越來(lái)越多的受眾。柳迪坦言，《風(fēng)雨廊橋》開(kāi)播前他很沒(méi)信心，覺(jué)得故事太小眾，擔(dān)心觀眾不愛(ài)看，“但播出后看到反饋，感覺(jué)挺意外，觀眾現(xiàn)在會(huì)更期待不一樣的東西。”
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輪值主編：依梧
作者：初號(hào)機(jī)
編輯：量產(chǎn)機(jī)
（部分圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
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