友情提示，如果非恐怖片愛(ài)好者，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀本文。

　　我寧可閱讀低點(diǎn)，也要保護(hù)大家幼小的心靈。

　　準(zhǔn)備好了嘛？

　　好的，

　　開(kāi)始了

　　哦

　　。

　　這個(gè)周末，相信大家都被一部新出的恐怖劇刷屏了。

　　那就是《咒怨：詛咒之家》。

　　關(guān)注這部劇的原因很多。

　　最重要的原因，當(dāng)然還是因?yàn)榫W(wǎng)飛與《咒怨》的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。

　　如果一定要有誰(shuí)來(lái)重啟《咒怨》這個(gè)最經(jīng)典的恐怖系列，那我們還是覺(jué)得網(wǎng)飛最靠譜。畢竟人家既有制作水準(zhǔn)，尺度又夠大。

　　不過(guò)，再細(xì)究一下這部劇的班底，你會(huì)覺(jué)得，這個(gè)組合，更不可描述。

　　導(dǎo)演三宅唱，一個(gè)近兩年日本非常知名的文藝片導(dǎo)演，代表作《你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌》。

　　主演則是荒川良良，喜劇演員，一般是這種畫風(fēng)。

　　也會(huì)讓人產(chǎn)生一絲好奇：網(wǎng)飛，文藝片導(dǎo)演，喜劇男演員——如此混搭的風(fēng)格，會(huì)拍出一個(gè)怎樣的《咒怨》續(xù)集？

　　老實(shí)說(shuō)，整個(gè)六集看下來(lái)，其實(shí)還是有超出預(yù)期的。至少這個(gè)劇確實(shí)是沒(méi)有崩。

　　雖然，它的豆瓣評(píng)分并沒(méi)有很高，只有6.6分。

　　這個(gè)成績(jī)會(huì)比你想象中低一點(diǎn)嗎？

　　但是我們需要考慮一個(gè)殘酷的實(shí)際情況：恐怖電影在豆瓣，向來(lái)都是很難得到高分的，尤其是這種經(jīng)典IP改編的恐怖題材。

　　縱觀《咒怨》系列的評(píng)分，哪怕是最經(jīng)典的電影版一和二，其實(shí)也只有7.4分。

　　而經(jīng)典恐怖電影的續(xù)集有多難拍呢？

　　基本上都是評(píng)分大跳水。（確實(shí)質(zhì)量也不行）

　　所以我們?cè)偻罂矗吨湓埂返睦m(xù)集評(píng)分也是越來(lái)越爛。

　　從這個(gè)角度來(lái)看，頓時(shí)你就會(huì)覺(jué)得這部《咒怨：詛咒之家》，在這個(gè)浩大的《咒怨》宇宙里，其實(shí)還算不錯(cuò)的。

　　當(dāng)然，這個(gè)電視劇最大的爭(zhēng)議點(diǎn)可能就是：

　　1. 這部劇里沒(méi)有伽椰子和俊雄

　　本劇的真正主角是——鬼宅。

　　沒(méi)錯(cuò)，就是《咒怨》里最經(jīng)典的那棟：進(jìn)去了就出不來(lái)的鬼屋。

　　在這棟屋子作祟的“鬼”，其實(shí)也是我們熟悉的味道——

　　女鬼，小孩和黑貓。《咒怨》系列中最經(jīng)典的元素，你還是能在這部劇里找到。

　　然而，這一次作祟的卻并不是伽椰子。與一些《咒怨》粉絲預(yù)期不同的是，這部劇也并沒(méi)有在講述伽椰子的悲慘前半生。

　　在這個(gè)層面上，你不妨將這部電視劇視作《咒怨》的一個(gè)番外。

　　這部劇在時(shí)間跨度上可以說(shuō)是錯(cuò)綜復(fù)雜：從1954年一直講到1997年，時(shí)間跨度橫跨了四十多年。

　　而故事的主線，則是其他人在這棟房子里發(fā)生的事情。

　　2. 這部劇并沒(méi)有那么恐怖

　　《咒怨：詛咒之家》里幾乎沒(méi)有用到任何的jump scare；劇中對(duì)于血腥、驚悚、恐怖場(chǎng)面的展示也只是淺嘗輒止。

　　或者這樣說(shuō)，“恐怖”只是這部劇里的一些開(kāi)胃菜。整部劇的視聽(tīng)，都沒(méi)有在很賣力地營(yíng)造那種令人頭皮發(fā)麻的氛圍。

　　壓抑，平靜，暗流涌動(dòng)，或許是最合適的幾個(gè)關(guān)鍵詞。

　　看到這里，你一定要激情開(kāi)麥了：

　　可是這是《咒怨》哎！

　　《咒怨》的續(xù)集，居然重點(diǎn)都不是“恐怖”，還拍個(gè)雞毛？

　　所以，到底拍個(gè)雞毛呢？

　　——聊到這里，就不得不拋出另一個(gè)問(wèn)題。

　　那就是，《咒怨》的真正經(jīng)典之處，到底是在哪里？

　　我們的第一反應(yīng)當(dāng)然是一臉慘白的俊雄。是那張據(jù)說(shuō)嚇?biāo)肋^(guò)人的海報(bào)。

　　或者是一臉血，從樓梯上爬下來(lái)的伽椰子。

　　不得不承認(rèn)，這些直觀的恐怖鏡頭，在當(dāng)年是非常具有視覺(jué)沖擊力的?？匆谎劬妥層^眾魂飛魄散。

　　但是過(guò)了這么多年之后呢？

　　其實(shí)就很難了。

　　現(xiàn)在的恐怖片對(duì)于血腥和恐怖的展示越來(lái)越千篇一律，這多少讓觀眾們產(chǎn)生了審美疲勞。而如今觀眾的恐懼閾值，同樣大大提高了。

　　這也是為什么jump scare在近幾年里大行其道。

　　當(dāng)“恐怖”這件事無(wú)法在其他方面做文章時(shí)，似乎只有一驚一乍才可以提供給你最原始的生理沖擊。這招式百試不爽。

　　但另一方面，觀眾也知道jump scare沒(méi)意思，不夠“高級(jí)”。因?yàn)樗哂刑珡?qiáng)的即時(shí)性，它只能提供廉價(jià)的感官刺激。

　　嚇過(guò)之后，毫無(wú)余韻可言，甚至你還想罵街。

　　而我們真正懷念的恐怖感，是那種看過(guò)三天之后，依然不敢獨(dú)自去廁所，睡覺(jué)時(shí)依然不敢關(guān)燈的“余味”。

　　在此層面上，你才會(huì)察覺(jué)出《咒怨》的好——它在恐怖橋段的設(shè)計(jì)是具有顛覆性的，它能夠給你提供“余味”。

　　因?yàn)樗诿恳粋€(gè)層面上都試圖擊破你在日常生活中建立的安全感。

　　例如，你害怕時(shí)會(huì)躲在被子里——而伽椰子就會(huì)從被子里爬出來(lái)。

　　你對(duì)著神社求神拜佛——但伽椰子根本不care這些。

　　她在白天出現(xiàn)，她在神社里出現(xiàn)。她在一切你自以為安全的時(shí)刻出現(xiàn)。

　　還有一個(gè)我非常喜歡的橋段，出現(xiàn)在《咒怨2》里。

　　一個(gè)女孩每天都聽(tīng)到隔壁墻傳來(lái)“咚、咚、咚”的聲音。她覺(jué)得非常吵，又很奇怪。

　　終于有一天，她推開(kāi)房門，發(fā)現(xiàn)男朋友吊死在她的房間里。他懸空的腳撞擊墻面，那就是她每天都在聽(tīng)到的聲音。

　　這個(gè)橋段的妙處，一是在于足夠生活化：誰(shuí)沒(méi)有幾個(gè)討厭的鄰居呢？而你的隔壁鄰居，是不是也經(jīng)常會(huì)發(fā)出奇怪的聲音呢？

　　從此以后，每當(dāng)你聽(tīng)到隔壁敲墻的聲音，你都會(huì)想起《咒怨》里這一雙懸空的腳。

　　此外，這也有種可怕的宿命感：“過(guò)去”的女孩，聽(tīng)到的是來(lái)自“未來(lái)”的聲音。但一切都發(fā)現(xiàn)在這間屋子里。她和男朋友，都注定要死在這里。

　　《咒怨》的另一個(gè)高明之處在于，它的拍攝方式是偽紀(jì)錄片式的。一切都無(wú)限接近于真實(shí)。正因?yàn)槿绱?，在打破這“真實(shí)“的時(shí)候，才最可怕。

　　于是，《咒怨》的恐懼同樣是具有滲透感的。即使在這么多年以后來(lái)看，你以為會(huì)為片中恐怖橋段的設(shè)計(jì)而嘆為觀止。

　　它全方位地挖掘出了日常生活的微妙，倒錯(cuò)和詭異。

　　讓你在看過(guò)電影之后，也會(huì)對(duì)自己原本平淡如死水的生活，產(chǎn)生一張疑神疑鬼的錯(cuò)覺(jué)。

　　雖然但是，現(xiàn)在回頭來(lái)看《咒怨》，你還會(huì)被嚇到嗎？

　　即使這些恐怖橋段的設(shè)計(jì)再令人感到驚艷，作為觀眾而言，正如上文所說(shuō)，大多數(shù)人的恐怖闕值已經(jīng)大大提高了。

　　如果是現(xiàn)在的你打開(kāi)《咒怨》，看到伽椰子賣力地從樓梯上爬下來(lái)，或許也只能發(fā)出一聲毫無(wú)在意的嘲笑。

　　這也是為什么，這些年比恐怖電影更火的，反而是恐怖游戲?？植烙螒蚋芴峁┮环N沉浸感。你的參與，你的第一人稱視角，都大大提高了你被“嚇到”的可能。

　　而在電影的領(lǐng)域里，我們不得不很悲傷地說(shuō)——

　　這是一個(gè)觀眾越來(lái)越被嚇到的年代了。

　　在此層面上，重啟《咒怨》，聽(tīng)起來(lái)似乎是個(gè)很吃力不討好的事情。它的經(jīng)典，在某種程度上也是時(shí)代的產(chǎn)物。它誕生于一個(gè)觀眾更容易被“嚇到”的年代。

　　于是這部劇的導(dǎo)演三宅唱做了一個(gè)選擇：他完全沒(méi)有試圖復(fù)制《咒怨》的模式，而是拍出了一部“社會(huì)派”恐怖片。

　　他沒(méi)有花心思堆砌恐怖橋段，反而試圖用一種更生活化的寫實(shí)敘事，來(lái)解構(gòu)恐怖，來(lái)描繪恐怖背后的——病態(tài)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

　　這樣做的好處是：雖然不夠恐怖，但這部劇至少?zèng)]有淪入「廉價(jià)恐怖」的范疇里。

　　而這部劇也保留了《咒怨》這個(gè)系列的偽紀(jì)實(shí)質(zhì)感：

　　那種微妙、顛覆和日常感。

　　在劇情一開(kāi)始時(shí)，其實(shí)我們還是可以很明顯地感受到本劇對(duì)于《咒怨》的致敬。

　　和《咒怨》一樣，本劇是多線敘事，講述了不同的人進(jìn)入鬼屋之后發(fā)生的事情。

　　一邊是年輕人為了籌備婚房，在房產(chǎn)中介的帶領(lǐng)下，走進(jìn)了這間鬼屋。

　　另一邊則是幾個(gè)女學(xué)生去鬼宅里探險(xiǎn)，卻發(fā)生了意想不到的事情。

　　這些橋段的設(shè)置都是向《咒怨》致敬，我們也能在《咒怨》里找到類似的劇情。

　　但接下來(lái)，劇情的走向就截然不同了。

　　《咒怨》落腳于恐怖，它迅速地講述了這些人是如何撞鬼和慘死。

　　而《咒怨：詛咒之家》所講述的，卻是這些人的生活，如何因?yàn)椤肮砦荨倍l(fā)生了改變。

　　年幼的小男孩因?yàn)樵?jīng)短暫地住在這間屋子里，而變成了一名“心靈研究者”，畢生都在致力于搜尋靈異故事。

　　但當(dāng)別人問(wèn)他為什么時(shí)，他的回答只有詞窮。連他都沒(méi)有意識(shí)到，自己早已經(jīng)變成了“鬼宅”的受害者。

　　美貌的女中學(xué)生因?yàn)樵谀情g屋子里遭遇了悲慘的事情，而從此人生急轉(zhuǎn)直下。她成為了冷酷的妓女和殺人犯。

　　她變成了自己最不想要成為的人。

　　在變化的過(guò)程中，他們懵懵懂懂，又從未停止過(guò)試圖去探索這間屋子里到底發(fā)生了什么。

　　他們漸漸挖掘出“鬼宅”背后的恐怖故事，也漸漸從中看到了自身。

　　最終，或許是冥冥中的安排，這些探尋命運(yùn)的人，都回到了這間屋子里。

　　他們發(fā)現(xiàn)，作祟的是這間屋子，曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)這間房子的人，會(huì)永遠(yuǎn)留在這里。

　　這個(gè)“停留”不只是生與死而已：“咒怨”不僅可以殺人，也可以改變一個(gè)人。

　　而他們的人生，其實(shí)也早在很久以前，就因?yàn)橐环N很奇怪的方式而互相交錯(cuò)。

　　實(shí)際上，與其說(shuō)是《咒怨》，你會(huì)覺(jué)得這部劇的氣質(zhì)更接近于《午夜兇鈴》和《殘穢，不可以住的房間》。

　　相比于單純的驚悚而言，它具有很強(qiáng)的懸疑推理元素。

　　男主角荒川良良是一名心靈研究家，他在本劇中一直在扮演“偵探”的角色，他不斷地調(diào)查、探尋，試圖找出鬼屋背后的真相。

　　這讓鬼屋的存在本身，變得更加真實(shí)可信，充滿了偽紀(jì)實(shí)感。

　　與此同時(shí)，這部劇也具有很明顯的時(shí)代感。影片的大部分故事都被設(shè)置在上世紀(jì)八十-九十年代。

　　這部劇的恐怖元素依然：錄像帶，電話，鏡子，電視。

　　——這些懷舊的內(nèi)容，都讓觀眾有種夢(mèng)回九十年代和世紀(jì)初的經(jīng)典日式恐怖片的感覺(jué)。

　　更重要的是，這部劇的畫外音，總是不斷地穿插著當(dāng)時(shí)日本的真實(shí)案件。

　　其中包括了切爾諾貝利事故、大名鼎鼎的綾瀨水泥殺人案和名古屋孕婦剖腹被殺案。

　　這為觀眾營(yíng)造了一種很奇特的氛圍：在恐怖的內(nèi)核之外，這部劇試圖描繪出一整個(gè)時(shí)代。

　　那是一本病態(tài)的年代，一個(gè)獨(dú)屬于“咒怨”的時(shí)代。

　　——對(duì)于“時(shí)代感”的描寫，無(wú)疑是這部劇最特別、最出眾的一點(diǎn)。

　　實(shí)際上，縱觀日本這些最經(jīng)典的恐怖片，無(wú)論是《咒怨》還是《午夜兇鈴》，背后始終有同一個(gè)隱而不發(fā)的時(shí)代背景。

　　八九十年代的日本，經(jīng)濟(jì)危機(jī)，社會(huì)動(dòng)亂。

　　正因?yàn)槭沁@樣一個(gè)畸形的、錯(cuò)亂的時(shí)代，才會(huì)滋生出那么多的壓抑、瘋狂和殺戮。

　　《咒怨》的核心恐怖點(diǎn)是一棟會(huì)殺人的房子。無(wú)論你是誰(shuí)，無(wú)論你是好人還是壞人，只要你踏進(jìn)了那間房子，你就必死無(wú)疑。

　　而《午夜兇鈴》同樣是如此。你自以為自己已經(jīng)了解了貞子，你以為自己已經(jīng)救贖了那具女尸。然而并沒(méi)有。時(shí)辰一到，她依然要從電視機(jī)里爬出來(lái)。

　　無(wú)法逃脫的死亡宿命，是那個(gè)年代的日本恐怖片，最令人窒息的地方。

　　而“無(wú)差別殺人”的背后，隱含的正是社會(huì)秩序的全然失控。

　　這樣一個(gè)時(shí)代，終于在《咒怨：詛咒之家》中讓我們見(jiàn)到了全貌。

　　《咒怨：詛咒之家》沒(méi)有能力、也沒(méi)有野心去復(fù)制那些經(jīng)典前作中的恐怖。

　　但借由描繪出這樣一幅時(shí)代背景，這部劇成功地讓觀眾產(chǎn)生了一種奇妙的共情能力。

　　或許它并不夠恐怖，但至少它確實(shí)保留了《咒怨》的氣質(zhì)：它讓我們能夠短暫地回憶起那個(gè)獨(dú)屬于《咒怨》、獨(dú)屬于日本恐怖片的”黃金“與罪惡時(shí)代。

　　令人唏噓的是，黃金時(shí)代不再，我們也只能從并沒(méi)有那么嚇人的《咒怨：詛咒之家》里，追憶二十年前讓所有人嚇破膽的《咒怨》。

　　但至少，它確實(shí)還能喚起我們的回憶。

　　這一分誠(chéng)意，也就足夠了。

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