作者/雅莉

誰是中國最能掌控中老年人遙控器的導演？

郭靖宇若說第二，沒人敢稱第一。6月28日，由他擔任總導演的《小娘惹》在CCTV-8開播。開播至今，該劇的全國網收視率從0.82%上升至1.76%，酷云實時收視率破2%。

“我的基本判斷是，這種故事好的劇開播后收視率都會提高1.5倍左右，現(xiàn)在看《小娘惹》可能還不止?！鄙现芪澹缎∧锶恰肥找暵蕜偲?.2%時，娛樂資本論采訪了郭靖宇，一向擅長把握電視觀眾心理的他對這部劇信心十足。

與火熱的收視率對應的，是網上對《小娘惹》兩極分化的評論。有人認為這部劇節(jié)奏快、故事好看，也有人毫不客氣地指出：好人太慘，看得讓人生氣。每個人“好”和“壞”都寫在臉上，太臉譜化。

對于這些問題，《小娘惹》的編劇洪榮狄在創(chuàng)作之初就思考過。洪榮狄是2008年新加坡現(xiàn)象級電視劇《小娘惹》的原編劇，此次內地拍攝新版《小娘惹》，郭靖宇特意邀請了原版的編劇、導演和部分演員。時隔十年重寫《小娘惹》，洪榮狄的觀念發(fā)生了哪些變化？

在采訪完郭靖宇和洪榮狄后，娛樂資本論有了答案。為什么郭靖宇要拍《小娘惹》？苦情戲在中國還有多少市場？中新合拍電視劇的模式能否走通？國產劇出海，或許并不僅僅是“走出去”，而是“引進來”再“走出去”。

為什么拍《小娘惹》？

這是一部命運劇

郭靖宇最早萌生拍《小娘惹》的念頭，是在一次去新加坡游玩的途中。

當時，他帶著孩子經過一個商場，看到一家裝飾風格華麗的餐廳，里面擺放著各式中國英雄的塑像，“花花綠綠的”。當時郭靖宇以為是中國南方某地的文化，結果一問才知道是“娘惹文化”。

所謂峇峇娘惹，即15世紀初期到17世紀之間開始定居在馬六甲、馬來西亞和新加坡一帶的中國明清移民后裔。男性稱為Baba “峇峇”，女性稱為Nyonya“娘惹”。在歷史上，這一人群大多出身于貴族家庭，和當?shù)厝嘶煅?。他們中許多人雖然受過英國教育，但仍然秉承著傳統(tǒng)的中華美德，敬畏祖先、注重孝道。

郭靖宇恰恰是一個重視傳統(tǒng)文化、愛在作品里寫“忠孝節(jié)義”的人。對中國觀眾來說，娘惹文化既熟悉又陌生。人們既能接受它內在的傳統(tǒng)價值觀，又對他們融合了多種文化的習俗感到好奇。這也是2008年新加坡爆款劇《小娘惹》引入中國后大受歡迎的原因之一。

文化魅力只是一方面，真正讓郭靖宇下定決心拍《小娘惹》的，還是這個跌宕起伏的故事。郭靖宇在國內素有“傳奇劇王”之稱，他的作品一向以節(jié)奏快、故事曲折離奇著稱。而《小娘惹》就是這樣的故事，“這其實是一部命運劇，它關注人的命運和人的成長?！惫赣钫f。

在《小娘惹》中，啞女菊香身為小姐卻一直被當作下人對待，為了改變命運毅然逃婚，后來又嫁給了日本人洋介，生下月娘，最終死于戰(zhàn)亂。女兒月娘和她的經歷一樣傳奇，屢遭小人迫害卻次次逢兇化吉，最終成為一名成功的女企業(yè)家。

“你會發(fā)現(xiàn)這部劇節(jié)奏很快，幾集就換了天地，能時刻牽著觀眾的情緒?！惫赣钫f。這正符合他對好故事的定義：接地氣、節(jié)奏快、關注人。從小聽評書長大的郭靖宇一直致力于創(chuàng)作這樣的故事。當他想進軍東南亞市場，寫當?shù)匚幕瘯r，《小娘惹》自然會成為他關注的對象。

郭靖宇計劃拍攝“南洋三部曲”系列。隨著中國影視產業(yè)的飛速發(fā)展，越來越多的影視公司開始關注海外市場。結合地緣、語言等各種因素，東南亞可謂國產劇出海的第一站。在郭靖宇的計劃里，《小娘惹》將作為第一部先打頭陣，原創(chuàng)傳奇劇《南洋女兒情》和《南洋英雄淚》將在今后幾年推出。

畢竟，《小娘惹》已有成熟的故事，且具備較為深厚的觀眾基礎。2008年原版《小娘惹》曾引入內地，在地方臺播出時收視率就不俗。郭靖宇希望盡量保留原作的氣質，便請來了原版的編劇洪榮狄和導演謝敏洋。

2018年初，接到郭靖宇的邀請時，洪榮狄很驚訝?！爱吘惯@已經是十年前的戲了?！痹谛录悠乱患也蛷d，他第一次和郭靖宇見面。當時的他并不清楚《小娘惹》在中國的市場反響，也有些擔心，今天的觀眾會不會覺得這種戲過時。但作為最早寫出這個故事的人，他覺得“沒有人會比我更適合重寫這個故事”，于是很快就答應了。

在創(chuàng)作上，洪榮狄和郭靖宇的想法非常相似。洪榮狄堅信寫電視劇應該接地氣，只有貼近普通百姓的生活，才能打動觀眾?！缎∧锶恰分v述了兩代女性為改變命運不斷抗爭的故事，劇中反映的人性是共通的，這是它在新加坡和中國都頗受歡迎的根本原因。

傳統(tǒng)還是現(xiàn)代？

《小娘惹》中的文化沖突

新版《小娘惹》的劇本寫了四個月。和十年前相比，這次洪榮狄更注重觀眾感受了。

在寫新版《小娘惹》之前，洪榮狄研究了一下中國市場?！艾F(xiàn)在中國的年輕觀眾喜歡看所謂的甜寵劇?！毙录悠氯撕闃s狄表示，“他們喜歡看甜一點的東西，但是我的戲相比之下比較苦情。所以我在寫的時候，想試試看能不能順應這個潮流。”

當然，這并不意味著要刻意迎合。在洪榮狄看來，《小娘惹》中兩代女性的戀愛故事，其實就是特殊文化背景下的“甜寵”故事。年輕觀眾為什么愛看甜寵?。勘举|上是因為對愛情懷有憧憬，那么把愛情戲寫得足夠細膩、動人，就夠了，“畢竟糖吃多了也會膩的。”

擔心有觀眾還是覺得故事太慘太壓抑，洪榮狄在情節(jié)安排上也做了一些設計。比如女傭阿桃，就是一個調劑性的、比較有喜感的角色，女主角月娘挨打時，鏡頭一直定格在她看的牌匾“追遠”兩個字上，分散了觀眾對女主被虐的注意力。

某種程度上，月娘就像童話里的灰姑娘一樣，雖然在家中經常受到虐待，但她總能從繁重的工作中找到樂趣。好萊塢的灰姑娘愛在洗衣服時唱歌，遠在馬六甲的月娘則喜歡在拖地時背英語單詞。這是一種非常傳統(tǒng)的塑造苦情角色的方法。

在結局方面，洪榮狄也充分考慮到了觀眾的感受。以前的洪榮狄覺得遺憾也是一種美，所以在《小娘惹》中，男女主最終沒有修成正果，大家關心的善良角色玉珠結局也很悲慘。這次洪榮狄改了結局，“他們太苦了，得有些甜的東西來稀釋。”

但在有些角色的處理上，洪榮狄和郭靖宇堅持傳統(tǒng)觀念。比如一直虐待女主的黃家人，許多觀眾都希望他們能惡有惡報，但洪榮狄還是堅持給他們一個好結局：黃家沒落，女主以德報怨接濟他們，最終雙方和解。

劇中反派黃家的頭家娘桂花

“確實很多人都不希望女主原諒壞人，但寬恕很重要。如果內心永遠是怨恨，那自己也不會平靜。我們希望把這種理念傳遞給觀眾?！焙闃s狄說。郭靖宇也強調，原諒是最可貴的中華傳統(tǒng)美德之一，“這是我們中華文化的基本因素。如果大家都不原諒，這世界會變成什么樣子？要微笑著與歷史和解?！?/p>

另一方面，讓女主原諒家人，也是最符合女主人設和時代特征的寫法。生在中西方文化融合之地，月娘身上既有傳統(tǒng)女性的善良賢惠，也有現(xiàn)代女性的堅強獨立。盡管她常說不認命，但在改變命運和傳統(tǒng)孝道發(fā)生沖突時，往往會選擇后者。

中西方觀念的沖突豐富了人物的性格維度?！缎∧锶恰分械娜宋锎蠖嗌茞悍置?，是好是壞，一眼就能看出來。這么做能讓情節(jié)沖突更激烈，劇情更跌宕起伏，但也容易讓人物臉譜化。

洪榮狄的做法是盡量在其他維度上豐富人物的多樣性，比如文化層面。月娘本想逃婚一走了之，但最終怕連累家人和朋友選擇留下；陳盛本想追求自由婚姻，但因為自身的懦弱和孝道壓力最終選擇屈服。這其中蘊含了西方文化和東方儒家文化的內在矛盾。

“另外整個故事的背景是上世紀30年代，那個年代本就風起云涌，傳奇故事多，極端的好人和壞人更多。所以在創(chuàng)作時，我也不會刻意塑造處在灰色地帶的人物?！焙闃s狄說。情節(jié)先行，人物為劇情服務，這樣寫出來的故事才會高潮迭起。

先“引進來”再“走出去”，

國劇出海的新思路

如果你以為這只是一部面向中國觀眾的《小娘惹》，那可就錯了。

早在開始籌備時，《小娘惹》就被寄予了爭取東南亞市場的厚望。此前郭靖宇創(chuàng)立的長信傳媒已有多部作品發(fā)行至中東、東南亞等地，但都是單純的海外發(fā)行，這次拍《小娘惹》則采用了中外聯(lián)合開發(fā)的模式：中國影視公司領銜，新加坡人參與創(chuàng)作，馬來西亞人參與拍攝。主要出品方愛奇藝則負責海外發(fā)行。

在選角方面，男主角寇家瑞被導演謝敏洋選中，主要是因為他的氣質貼近那個年代南洋的富家子弟。肖燕也是因為穿上娘惹服后很像那個年代的娘惹，才被定為女主。為了讓故事看起來更“南洋風”，曾出演原版《小娘惹》的戴向宇和向蘭也受邀參演了新版。時隔10年重演山本洋介，戴向宇的登場引發(fā)了一波回憶殺。

在制作方面，《小娘惹》的投資較大，主要在馬來西亞拍攝，拍攝時得到了當?shù)卣馁Y金扶持。“這就像影視制作上的‘一帶一路’。”洪榮狄笑稱。在寫《小娘惹》之前，郭靖宇就說過，請盡管寫大場面，不要擔心沒錢拍。

有了充足的制作經費，新版《小娘惹》服化道精致，反映娘惹習俗的大場面眾多。前幾集幾乎是“舌尖上的娘惹”，每道娘惹菜的工序都拍得很細致。劇中許多場景都是在娘惹博物館拍的，除了主演們用的杯子以外，布景里的瓷器、擺件等都是古董。

不過，盡管劇組努力還原娘惹文化，還是留下了一些遺憾。比如劇中的TVB配音，一些熟悉港劇的觀眾覺得出戲。“聲音如果不配，南北方口音就沒法統(tǒng)一。但在中國，過了珠江想找團體配音，就只能用香港或者臺灣的配音演員?！惫赣罱忉尩馈?/p>

在馬來西亞四個月多的拍攝中，中國和東南亞團隊都吸取了寶貴的合拍經驗?！斑@是個相互學習的過程?！惫赣钫f。中國人的影視工業(yè)化水平更高，但不那么了解當?shù)氐娘L土人情，和新馬人合作是很好的學習機會。

“項目剛開始時，確實磨合時間很長，但正式開機后很順利?！焙闃s狄說。他和謝敏洋導演聊天時，謝導用了四個字來形容郭靖宇的團隊：很好相處。

好相處的背后是對創(chuàng)作者的尊重。新馬團隊的拍攝節(jié)奏比較慢，每個導演拍哪幾集都劃分得很清楚?！敖洺Ｑ輪T集中在一個地兒，把一個導演的戲拍完了，剩下10場沒法拍，因為那是另一個導演的。”郭靖宇說，“但這是他們的工作習慣，要尊重?！?/p>

同樣的，對于編劇的創(chuàng)作習慣，郭靖宇也盡量不干涉。洪榮狄表示，目前他還在和長信傳媒合作《南洋女兒情》和《南洋英雄淚》。合作前他就提出，他的工作模式是“孤軍奮戰(zhàn)”，不接受集體寫作，郭靖宇爽快地答應了。

除了洪榮狄外，立志進軍東南亞市場的郭靖宇還在引進其他新馬創(chuàng)作人才，“如果不是疫情原因，我們現(xiàn)在應該有個專門的辦公室，里面坐著四個新加坡編劇，新人向老鳥學習。”目前，長信傳媒在新加坡成立的分公司已成為新加坡第二大影視制作公司。

除了和國內視頻網站、國外創(chuàng)作人才聯(lián)合開發(fā)南洋三部曲外，長信傳媒還拍了《靈魂擺渡·南洋傳說》。2014年，郭靖宇監(jiān)制的網劇《靈魂擺渡》播出，一連拍了三季，同系列的網絡電影也大獲成功。由新加坡演員出演的《靈魂擺渡·南洋傳說》將融入南洋元素，專門面向東南亞市場，“他們想看他們演員演的版本?！?/p>

事實上，郭靖宇并不是第一個瞄準東南亞市場的中國創(chuàng)作者。但此前試圖在東南亞掘金的中國影視公司大都失敗了，“他們中很多人其實并不愿長期扎根于此，只是來新馬走個過場?？墒悄悴慌哪涎箢}材，這邊的導演和編劇怎么會完全配合呢？”洪榮狄說。

《小娘惹》只是郭靖宇團隊征戰(zhàn)東南亞邁出的第一步。這種先“引進來”再“走出去”的模式能走通嗎？除了雙方磨合這種近在眼前的難題，還有哪些未知的挑戰(zhàn)？在郭導擅長的傳奇劇之外，南洋故事還能寫成哪種類型？中國團隊主導的南洋作品，能同時拿下中國和東南亞兩個市場嗎？新規(guī)則的建立，仍需長期的摸索和試錯。

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