演員對角色的塑造，見仁見智。

但因?yàn)閾Q角而把整部劇“打死”，真的大可不必。

畢竟，《河神2》還是沿著第一季的老路，抓住了系列的魂，主打的仍然是足夠精彩的故事。

所以評論里，也看見不少人“真香打臉”——

最開始因?yàn)檠輪T角色的調(diào)整造成的種種不適應(yīng)，很快就隨著劇情的推進(jìn)而消弭忘卻了。

而在故事層面，《河神2》也保留了第一季的精髓：

效率和反套路。

第二季的劇情承接上一部結(jié)尾留下的幾大懸念：

魔古道在惡水之源投下炸彈，一旦爆炸，病毒將會流入天津城；

小河神郭得友為了拯救百姓，潛入惡水之源拆除炸彈；

小神婆顧影為救郭得友，身受重傷潛入毒水；

雙神CP和天津城的百姓，能逃過此劫嗎？

第二季開篇，僅花了一集時(shí)間，就補(bǔ)上了上一集結(jié)尾留下的天坑：

炸彈沒爆炸，郭得友得以保命，但另一處的炸彈被引爆，病毒還是流入了天津九河七十二沽；

好在顧影獲救，她的血液里又流淌著病毒抗體，由她的血清制成的疫苗，成功地化解了天津城里的病毒危機(jī)。

緊接著，故事開啟了新的篇章，小河神一行被卷入到新的案件中，同時(shí)他們也繼續(xù)追查著第一季結(jié)局中消匿無蹤的魔古道大boss連化青的蹤跡。

《河神2》保持著兩三集一起新案件的高效節(jié)奏，到第十集結(jié)束，已經(jīng)前前后后出現(xiàn)了四起死亡案件。

表面上，這部劇的敘事套路借鑒了好萊塢犯罪劇中常見的單元劇模式——每個(gè)案件彼此獨(dú)立，互不干擾。

但實(shí)際上，每起死亡都留下了未解的開放式結(jié)局，而遺留下的懸念也都指向相同的方向。

相比獨(dú)立的單元，它的故事更像是剝洋蔥，一層一層地揭開表皮，直抵最關(guān)鍵的核心。 

除了高效利落的敘事節(jié)奏，《河神2》中讓人感到熟悉的，還有它的反套路——

每起案件的鋪墊與發(fā)展不按常理出牌，觀眾永遠(yuǎn)猜不到下一秒會發(fā)生什么。

第一集，升任漕運(yùn)商會會長的丁卯，在記者會上同一生門的老大崔瘋子正面開杠，后者公開反對丁卯主打推行的“裁彎取直”河運(yùn)改道計(jì)劃。

本以為崔瘋子會成為丁卯推行工作中的一大阻撓，誰承想還沒開始過招，崔瘋子就在首集結(jié)尾慘死，死法也極其詭異。

接下來調(diào)查崔瘋子死亡的過程中，真相幾次反轉(zhuǎn)，就在大家以為真兇已經(jīng)伏法，沒想到劇情又生變數(shù)——

在所謂的“真兇”背后，還藏著更大的boss。

第二起案件，故事引入了新的人物，顧大外交官：

一出場這陣勢，這氣場，一看就是有故事的角色。

果然，郭得友很快就得知這位聲名顯赫的外交官很可能是顧影的親生父親。

可是還沒來得及認(rèn)親，外交官就在自己的婚宴上，在眾目睽睽之下焚化而亡。

接下來慘死的角色同樣如此，本以為他們身上肩負(fù)著重要的故事線，但誰也猜不準(zhǔn)編劇會在何時(shí)何地，一言不合地安排他們領(lǐng)便當(dāng)。

這些讓人猝不及防，驚喜（嚇）滿滿的反套路，讓故事保持著高速推進(jìn)和運(yùn)轉(zhuǎn)的節(jié)奏的同時(shí)，也為劇集注入了更多的懸念以及可看性。

《河神2》的主題，在前期物料和片頭中，揭示得明明白白了，那就是：

九牛、二虎、一雞。

民間傳說中，“九牛二虎一雞”是用來治理洪水、鎮(zhèn)守妖龍的神獸。

《河神2》一開場，就奉上了一幕九牛下水鎮(zhèn)海妖的奇觀：

載著小河神的木船船頭，雕著兩只虎頭，而他手里握著的長戟上，赫然架著一只雞的塑像：

海妖鎮(zhèn)沒鎮(zhèn)住，劇集暫且賣了個(gè)關(guān)子。

但可以肯定的是，這一主題在劇中的作用，并不只是片頭這一場戲，也不只與洪水、河妖相關(guān)。

實(shí)際上，它在劇中有著雙關(guān)的隱義。

故事里的謀殺案，都出現(xiàn)了與“?！庇嘘P(guān)的意象。

崔瘋子死后，郭得友和丁卯在他家發(fā)現(xiàn)一臺銅牛書立，巧合的是，崔瘋子死法是身子斷作兩節(jié)，而銅牛書立也從身體部分分為兩節(jié)。

顧外交官身亡前，收到了一幅“火牛圖”，畫里牛群在烈火中急奔，似乎預(yù)言了外交官最終的命運(yùn)。

所以，九牛是否暗示著九起死亡呢？

海報(bào)中，兩只老虎在牛圈中斡旋，身陷重重謎團(tuán)的二虎，是否指的是郭得友和丁卯兩位主角？

至于一雞，現(xiàn)在還不太好解釋，不過劇中倒是真出現(xiàn)了一只會說話的公雞。

值得一提的是，這只雞的主人鬼市陸老板，就是由導(dǎo)演田里親自客串的。

從本季的主題中，不難發(fā)現(xiàn)，《河神2》的故事仍然取材自民間口耳相傳的市井傳說。

而這，也是整個(gè)系列賴以發(fā)展的“根”。

《河神》系列最精彩的地方，無非是它所構(gòu)建出的源自中國市井文化的多彩江湖：

劇中的天津城，既是九河下梢，也是七國租界，三教九流齊齊匯聚于此——

在這樣一個(gè)包羅萬象的世界，你會相信一切神奇皆有可能。

但《河神》系列的故事，又始終是“貼地飛行”的。

一方面，劇中那些具有地方特色的俗語腔調(diào)，以及古老的人文風(fēng)俗，被打磨出了世俗生活的特質(zhì)，真實(shí)地接地氣。

另一方面，劇里的故事是有事實(shí)根據(jù)的，每一個(gè)案件最終都會回歸到客觀合理的解釋。

導(dǎo)演田里曾強(qiáng)調(diào)過，《河神》的題材定義，是民國傳奇探案劇。

故事的尺度，微妙就微妙在這個(gè)傳奇上。

顯然，主創(chuàng)們精準(zhǔn)把握了這個(gè)尺度，也成就了《河神》系列最特別的特質(zhì)：

在推理探案的懸疑類型和滿天神佛的本土民俗之間，取得了微妙的平衡——

它沒有一味強(qiáng)化破案與推理的縝密性和燒腦感，也不會神神鬼鬼地故弄玄虛。

所以說，《河神》系列的敘事是美劇化的，但故事的根是中國的，它講述的是真正屬于中國的傳奇故事。

風(fēng)云詭譎，江湖渺漫，《河神》系列之所以能構(gòu)建出一個(gè)如此精彩且真實(shí)的江湖，除了扎實(shí)的劇本，還得益于精良的制作。

2017年《河神》最初問世時(shí)，被公認(rèn)為網(wǎng)劇之光，獲得了極大的反響。

而它之所以能照亮中國網(wǎng)劇的前景，同樣也得歸功于其在制作上的用心。

如今的《河神2》，制作水準(zhǔn)在第一季的基礎(chǔ)上得到了肉眼可見的提升。

比如極具特色的念白片頭，在第二季中得到了延續(xù)和升級，每一集的念白都不一樣，角色的身影閃現(xiàn)在畫面中，念出本集重要的劇情線索，牽引故事前進(jìn)。

比如劇集開場，同樣是聲勢浩大的祭祀場面，第一季是拜河大典，第二季則是鎮(zhèn)海妖的奇觀，九牛入海，小河神持戟飛身進(jìn)擊的畫面，更大氣震撼了不少。

還有經(jīng)典的點(diǎn)煙辯冤，本季中空間立體感得到了升級，場景間的特效切換也玩出了更多的花樣。

但最讓人眼前一亮的，是第二季中層疊不窮的夢境空間。

劇中新出現(xiàn)的神秘理療醫(yī)師掌握著“銀鈴封”這一催眠技術(shù)，中了銀鈴封的人會不自覺地進(jìn)入夢境世界。

丁卯和郭得友都曾踏入過虛虛實(shí)實(shí)的幻境中，而這些片段的呈現(xiàn)也令人眼花繚亂：

鏡頭刁鉆、調(diào)度流暢，場景轉(zhuǎn)換凌厲巧妙，每一幀都能感受到經(jīng)費(fèi)在燃燒??！

更別提戲院、鬼市、學(xué)校等等場景的搭建、道具的精心安排和人物特點(diǎn)鮮明的服化了——

雖然這些細(xì)小的元素很容易淪為故事的配角，但如果仔細(xì)觀察的話，會發(fā)現(xiàn)其中包含的諸多精妙和豐富的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。

《河神2》開機(jī)前，導(dǎo)演田里在微博上發(fā)了一篇長文，里面寫到：

“河神不是一個(gè)角色，不是一本小說，不是一部網(wǎng)劇。而是一群人擰在一起的一股勁兒。”

雖然這部續(xù)作不可避免地發(fā)生了一些變化，但創(chuàng)作者的初心，卻始終不變——

依舊認(rèn)真，依舊懷有敬畏。

回到文章最初那個(gè)疑問：這部劇硬剛的自信是從哪來的？

或許，就源自這群人擰在一起，組成的這股力量吧！

田里曾說過，《河神》講的是人如河流一般流淌的宿命。

巧合的是，《河神2》這部劇的命運(yùn)，似乎早在前作中就得到了揭示。

老神婆說，”河要入海，江湖也攔不住”——

江湖攔不住的，豈止河流。

這部劇不也是么？