你有多久沒和好友見面暢聊了？

疫情來了又走的日子里，人們?yōu)榱税踩珮O盡所能地減少接觸，卻又似乎比任何時候都更需要一個溝通的渠道。

這大概也是BBC推出《新喋喋人生》的良苦用心吧。

本文有劇透。

1

人生在世，有太多的煩惱，有人愿意認真傾聽是一件感覺開心的事。

此時此刻，獨自住在街口的艾琳·魯?shù)揽司腿滩蛔∫陀^眾們分享她的煩惱。

作為一名熱忱善良、心思細膩的女性，艾琳最看不得的就是生活中大大小小的安全隱患以及那些違背道德的偏差行為。

所以，她不知疲倦地寫信給議員、警察、藥劑師提建議，甚至還為了白金漢宮人行道上的狗屎給女王寫了信。

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與艾琳因為胡亂寄信而招致非議的混亂人生相比，因為自己投訴而得到修整的一級臺階，令她無比驕傲。

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她把這當成她人生的紀念碑。

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不過，究竟什么樣的人會每天不知疲倦地盯著別人的生活評頭論足？?

隨著精神科醫(yī)生的出現(xiàn)，始終偏執(zhí)控訴社會的艾琳，終于帶著她的煩惱走進了能夠治愈自己的新世界。?

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女人有煩惱，男人也一樣。

和老媽同居的中年男子格雷厄姆也準備給大家講講自己的狗血人生。

雖說格雷厄姆討厭旁人把自己和老媽認作夫婦，但畢竟有母親相伴的日子沒那么孤獨。誰知母親卻突然和前任弗蘭克舊情復燃了。

兒子感受到母親的疏離，母親發(fā)覺了兒子的憤怒，各自窩火的二人開始了對彼此的傷害。

格雷厄姆告訴母親，這個所謂喪妻的弗蘭克其實有妻有女，一切都是騙局。

氣不過的母親則嘲笑人過中年的兒子，只能蝸居當一個不敢出柜的同性戀。

奇妙的是，隔天母子二人就宛若失憶一般繼續(xù)攜手逛街，當然，這不代表煩惱得到了解決，只是暫時被“家人”們擱置。

普通人的生活尚且如此，名人的煩惱就要更多。

女演員萊斯利就是一個正在為煩惱備感焦灼的人，或者說，她是在消化自己成名路上難以啟齒的經歷。

其實，此刻的萊斯利還只是位108線的跑龍?zhí)仔⊙輪T，但對演戲充滿熱情的她，無比認真地對待每一個角色。?

這次，萊斯利接到通告要出演黑幫大佬的情婦，而且是有臺詞的那種小主角，自然更要用心準備。

然而，真正來到劇組，萊斯利卻發(fā)現(xiàn)這是一部色情電影。?

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最終，自己脫掉了尊嚴的外衣，被迫睡在了導演的床上，還留下一句心不甘情不愿的“藝術家”贊美。

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千差萬別的煩惱點綴著形形色色的人物，可選擇面對鏡頭傾訴煩惱的他們，其實都是一樣孤獨的靈魂。

這就是《新喋喋人生》帶著我們觀察的現(xiàn)實生活。

2

艾琳四處寫信時，遇見了討厭的精神科醫(yī)生甚至是高高在上的英國女王。

格雷厄姆的糟心日子里，有頑固的母親和說謊成性的弗蘭克。

至于女演員萊斯利，更是帶了一個劇組來吐槽自己的委屈和不甘。

可是，真正出現(xiàn)在鏡頭里，始終都是喋喋不休的自己。

《新喋喋人生》場景簡單，幾乎沒有任何外界因素用以推動劇情，靠的就是獨角戲中的臺詞與肢體，演員們也因此貢獻了不同類別的教科書般的演技。

首先，是艾美達·斯丹頓在艾琳身上塑造的“瘋”。

通常反常且特殊的角色相對好演繹，但如何不著痕跡地“變瘋”，就沒那么容易了。

在艾美達·斯丹頓成為艾琳的過程中，她一開始十分克制，只是用微表情表現(xiàn)投訴被拒絕時的不情愿。

隨后，在得知自己不曾了解的真相時，用一雙會說話的眼睛詮釋了真實可信的驚訝。

最后，當她身處精神病院時，又調動整個靈魂展現(xiàn)艾琳的癲狂與異常，逐層遞進的轉變在此刻令觀眾們恍然大悟。?

緊接著，是格雷厄姆身上的“悶”。?

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飾演格雷厄姆的是“華生先生”馬丁·弗里曼，這個角色從頭到尾都沒有離開過自己的臥室，他卻能在狹小的空間里惟妙惟肖地模仿每一個對話中提及的角色，靠自己一個人創(chuàng)造了每個想象中的場景。

在這段演出里，馬丁·弗里曼不僅聲情并茂地展現(xiàn)了格雷厄姆家庭生活中的煩惱，也在自述過程中表達了現(xiàn)代人的孤獨，眼神到位，語氣真摯，令人動容。

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最后，是朱迪·科默對女演員萊斯利的“共情”。?

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同為默默奮斗的女演員，一開場朱迪就來了一段女殺手的獨白，照應了自己在《殺死伊芙》中的角色，與“小變態(tài)”形成了奇妙的互文。

就在人們以為噱頭大于內容之時，朱迪用兩個眼神展現(xiàn)出萊斯利隱而不發(fā)的憤怒。

一次是她回憶起與導演之間不可描述的夜晚，只用眼神就展現(xiàn)出對自己、對行業(yè)的失望：

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另一次是她完整講述了進出劇組的全過程，鏡子里的萊斯利用眼神傳遞出混雜在一起的無奈與倔強：

作為演員，他們依循角色需要成為了另一個人，見證了別人的喋喋人生，也在此過程中為自己的人生增加了一次淋漓盡致的表演。?

3

《新喋喋人生》是BBC推出的12集單元劇。

其中10集改編自阿蘭·本奈特在1988年、1998年創(chuàng)作的兩季《喋喋人生》，另有2集來自本奈特提供的新故事。

除了前文提及的三位演員，還有萊斯利·曼維爾（《魅影縫匠》）、克里斯汀·斯科特·托馬斯（《四個婚禮和一個葬禮》《英國病人》）等影壇大咖加盟。

原本，一個主角對著鏡頭滔滔不絕的腳本，很容易讓觀眾產生視覺疲勞。

但由于這12位英國國寶級演員的出演，恰到好處地撐起了每個故事里矛盾又孤獨的角色。

不過，即便陣容如此強大，BBC選擇翻拍一部舊劇還是面臨“炒冷飯”的爭議，一開始并未被看好。

可《新喋喋人生》一經播出，迅速憑借高分好評完成了從拍攝手法到故事主題的全面逆襲。

面對疫情期間全面停擺的影視行業(yè)，《新喋喋人生》從排練到拍攝都本著“保持距離”的原則，演員們用社交軟件與劇組人員溝通、討論、排練，然后直接去早已布置好的現(xiàn)場高效拍攝，這似乎也成為了劇作生產方式的一種新嘗試。

與此同時，《新喋喋人生》還是編劇本奈特與時代一同改變的見證者，在新加入的劇本里，本奈特塑造了“一個普通女人”。

一開始，她絮絮叨叨地講述自己與丈夫、兒子、女兒的日常，就像她給自己的定位——“一個普通女人”一樣，可最后卻發(fā)現(xiàn)，她正是以“普通女人”的姿態(tài)愛上了自己的兒子。

一位母親竟然對自己的兒子產生了男女之情？

該集一出，立馬引發(fā)社交網(wǎng)絡熱議，這樣的議題太過后現(xiàn)代，幾乎是讓本奈特自己站在倫理的邊緣瘋狂試探。

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然而，無論是這位無助的母親，還是每一集中帶著隱秘故事而來的主角，作為一個個普通人，他們不過是試圖用自己創(chuàng)造的方式與他人產生關聯(lián)，哪怕極端甚至瘋狂，背后都只是一顆顆渴望被愛包裹的心靈。

因此，在改劇本、飆演技、秀手法之外，《新喋喋人生》更像是一張來自孤獨患者的邀請函，敏感而脆弱的他們一如熒幕前的你我，從不敢奢求參與，卻始終希望被認真傾聽。

本文圖片來自網(wǎng)絡

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