再一次確認。
一部劇應該封神。
今年5月，網(wǎng)飛在收集了超過250萬用戶有效選票后，公布了網(wǎng)飛史上最棒的原創(chuàng)劇集名單。
在最終評選中，一部來自德國的科幻懸疑劇以80%的支持率碾壓了《黑鏡》，一舉摘下了“最佳原創(chuàng)劇集”的桂冠。
也就在名單公布的下個月，闊別一年的它攜第三季強勢回歸，交出了爛番茄新鮮度93%，用戶評分97%，豆瓣評分9.5的最終答卷。
如今來到第三季。
Sir不得不面對這一部既好看，又難說的神劇。
它的神，是你從未見過的——
《暗黑》第三季
Dark Season 3
為什么這部被吹爆的劇，聽上去還是默默無聞呢？
與名單上的其他競爭對手相比，《暗黑》有著更高的觀看門檻。
因其本身是時空穿越的題材，全劇共跨越了165年（1888-2053）的時間長度。
而具體呈現(xiàn)劇情的方式，則是圍繞溫登鎮(zhèn)上四個家族中超過30位核心角色展開。
第一季便在開頭短短數(shù)十分鐘內，不加側重地平鋪介紹了十幾位角色，開場即勸退。
如此浩大的設定配上如此寫實的手法，《暗黑》未獲得諸如同家《怪奇物語》那般的熱度也確實在情理之中了。
但繁瑣復雜的設定，終究是掩蓋不住這部劇極其優(yōu)秀的內核。
全劇三季26集都貫徹了德式思辨精神，其中更是涉及到了過往時空穿越題材較少深究的矛盾本質。
“祖母悖論”真的會發(fā)生嗎？
若我多次回到同一個時間點，是否會催生不同的自己呢？
為了影響過去而刻意為之的舉動，真的能改變時間嗎？
一切的答案其實都蘊含在片名之中，今天Sir主要關注一個問題：
黑處有什么？
（注：以下內容涉及全三季的劇透，請謹慎觀看）
時間
“暗黑”的第一層含義，是劇中多次提及的“結”，即循環(huán)往復的時間。
《暗黑》的時間設定并非通常感知中一條不可逆的線，而是首尾相接的環(huán)。
圓環(huán)之上，過去和未來互相影響彼此成就，甚至是穿越時空的行為也是構成環(huán)的一部分——你的確影響了時間，但你試圖影響時間的意志本身就被包括在時間走向之中。
這樣復雜的世界觀搭建，是有著嚴謹?shù)默F(xiàn)實科學理論作為支撐。
第一季中，成年約拿曾與最早發(fā)明時光機的鐘表匠H.G.坦豪斯有過關于時間旅行的交談。
這也是本劇第一次系統(tǒng)地向觀眾展現(xiàn)在《暗黑》的世界觀中，穿越時空具體的原理。
Sir只舉一個例子，便能一窺這種設定下全劇的精彩。
在第二季中，少年時期的主角約拿曾在水邊沙地上挖出一條掛墜，伙伴巴爾托斯講述了一個有關水鬼的故事。
第三季解釋了掛墜出現(xiàn)在這的原因，也是水鬼故事真實的原貌。
約拿的母親漢娜（康瓦家）穿越回1954年。
穿越不要緊，要緊的是她一邊穿越，一邊與伊根（多普勒家的曾祖父）私通，引發(fā)了往后一連串讓人頭大的死結。
原本，發(fā)覺自己有身孕后她是決定打胎的。
在打胎的診所，漢娜被一位天真的小女孩喚起了母性，便將伊根給自己的護身符掛墜贈與小女孩，選擇了帶著未出生的孩子離開。
而小女孩的身份，其實是1986年在精神病院工作的海倫娜（尼爾森家的祖母），女校長卡特琳娜的母親。
在第二季的結尾，卡特琳娜前往1986年尋找自己失蹤的小兒子，卻因過于心急而與母親海倫娜發(fā)生沖突，最終被海倫娜在河邊殺死。
掙扎中，卡特琳娜在岸邊扯下了母親海倫娜帶著的護身符掛墜，自己卻被親生母親沉尸水底，由此水鬼故事便開始在小鎮(zhèn)流傳。護身符掛墜則一直到現(xiàn)代才被主角少年約拿發(fā)現(xiàn)。
劇中所有的人物，都被類似這樣的“結”所串起。
第一季描述了四個家族中的“結”。
故事從小鎮(zhèn)的孩童失蹤案開始，拉開了這跨越一個世紀的時空謎題序章。
而其中的關鍵人物，尼爾森家失蹤的小兒子米凱爾，其實是康瓦家自殺的父親麥可。
怎么可能呢？
四個家族，因為穿越，打破了一脈相傳的家族樹，家族與家族之間交叉并聯(lián)。
第二季講述了時間上的“結”。
深層的勢力出現(xiàn)，各方陣營隨著劇情的前進逐漸清晰，圍繞著時間循環(huán)，時間的干涉者們紛紛開始了行動。
最終，一切都在“天啟日”2020年6月27日這天戛然而止又重新開始。
而最新的第三季，則是不同世界之間的“結”以及“結”的終結。
《暗黑》的一大特點，便是對格局的顛覆。
第一季的結尾，約拿的確讓大家擺脫了原本的循環(huán)周期，卻也因此開啟了第二周期的循環(huán)；
第二季，平行宇宙鏡世界的加入更是改變了劇情走向；
第三季更是證實了Sir之前對劇情的猜想，兩個世界之外有著作為一切起源的真實世界。
至此，三環(huán)齊聚。
最終的“結”該如何化解，Sir先賣個關子，我們接著往下看。
人性
這是的“暗黑”第二層。
別以為這部劇是指一個迷宮般的益智游戲。
在這個迷宮的甬道中穿梭，兩邊都是密不透風的漆黑。
全劇多次應用了《圣經(jīng)》中的意象。
譬如男女主角約拿和瑪莎，在晚年分別使用了“亞當（Adam）”與“夏娃（Eva）”作為自己的代號。
在《圣經(jīng)》中，伊甸園的故事是人類的起源，亞當、夏娃二人偷食禁果便成了罪惡的開端。
而蘋果作為現(xiàn)實中常被用于代指禁果的意象，也在第三季中多次出現(xiàn)。
△ 片頭中第一個畫面即是蘋果；夏娃的兒子在行兇前順手拿起桌上的蘋果
同樣的，偷食禁果也能被看作人性的開端。
《暗黑》中，不乏對人性陰暗面的描述。
早在第一季中，年輕時的漢娜對烏利西（尼爾森家的丈夫）心生愛慕，求愛不得而由愛生恨，她隨之舉報了烏利西侵犯了卡特琳娜，并嫁禍于同學蕾吉娜（蒂德曼家的妻子）。
見到烏利西受罰的漢娜以一種近乎病態(tài)的方式嘗到了報復的快感。
尼爾森家的小兒子米凱爾同時也是康瓦家的父親麥可，這個我們聽起來匪夷所思的事實，有兩重亂倫存在：
一是漢娜和烏利西（是的，又是她）私通是烏利西無意間客觀上打破了倫理；
二是得知父親身份后的約拿（康瓦家亡夫麥可的兒子）依舊選擇與瑪莎（尼爾森家的大女兒，約拿生理上的姑姑）在一起則是他主動違背了倫理。
“禁果”可不單單指血緣這一條禁忌，劇中還有一個被具象化的“禁果”。
時光機。
△ 左：“蘋果”造型的時光機；右：《刺客信條》系列中造型相似的伊甸碎片 金蘋果
不論是創(chuàng)造或是使用時光機，本質上都是對時間的干涉。
縱觀全劇，不難發(fā)現(xiàn)驅動人物干涉時間的原因，都是他們心中被包裝成愛的私欲。
真實世界的鐘表匠坦豪斯，因對家人的愛和愧疚而進行時空實驗，無意間創(chuàng)造了兩個世界和交纏其中的“結”。
原世界的亞當（老年約拿）因痛失父親而決心摧毀“結”，鏡世界的夏娃（老年瑪莎）因對兒子的愛而選擇維持“結”。
克勞迪婭（蒂德曼家的外婆）因想拯救身懷癌癥的女兒（蕾吉娜，蒂德曼家的妻子）而犧牲了所有與“結”有關之人的存在，引導約拿和瑪莎摧毀了兩個世界。
重重私欲的背后，創(chuàng)造和維持“結”是罪，因為它的本質是沒有盡頭的悲劇循環(huán)；
擾亂或毀滅“結”也是罪，因為代價是讓無數(shù)人付出生命。
德國人的思辨也在這左右為難的罪惡中透露得淋漓盡致。
無解
最后一層“暗黑”，代指劇中人物黑暗的命運。
這其中最直觀的體現(xiàn)，便是角色面對既定現(xiàn)實必然發(fā)生的無力感。
在亞當?shù)奈髅啥嘟M織(Sic Mundus)基地中，懸掛著荷蘭畫家魯本斯(Peter Paul Rubens)的畫作《該死者的墮落》(The Fall of the Damned)。
△ 左圖：懸掛在亞當基地中的畫作；右圖：原畫
這幅畫描述了在《圣經(jīng)·啟示錄》中的末日之戰(zhàn)的場景，大天使邁克爾和隨行天使將被詛咒者投入深淵。
作為描繪天啟的作品，無疑與亞當為摧毀“結”而創(chuàng)立西蒙多組織的概念相契合。
而在第三季開頭，夏娃便派自己的兒子燒毀了西蒙多基地，油畫的燃燒暗示著亞當所有摧毀“結”的行動都將以失敗告終。
作為故事的最終季，結局的處理更是將這一層面的“暗黑”推向了高潮——
它超越了已被廣泛運用的恐懼理論，觀眾不再害怕未知，取而代之的是對已知現(xiàn)實的恐懼感。
思考越多，恐懼越深。
在第八集中，已成為時空穿越者的克勞迪婭向剛剛經(jīng)歷失敗的亞當解釋，目前已知的兩個世界是由“真實世界”分裂產(chǎn)生。
亞當形容三個世界的關系為“凱爾特三角”。
這是一種首尾相接的愛爾蘭傳統(tǒng)圖案，劇中老黑格爾（多普勒家的爺爺）經(jīng)常重復的一句話很恰當?shù)匦稳萘怂奶攸c：
開始即是結束，而結束就是開始
這一次，亞當聽從了克勞迪婭的提議。
他返回過去，引導來自原世界的少年約拿和來自鏡世界的瑪莎通過第一季的山洞前往了真實世界。
他們并成功阻止了時光機的誕生。循環(huán)被打破，所有與“結”相關的人也因此消失，全劇主線劇情到此結束。
△ 約拿與瑪莎在真實世界消失；亞當與夏娃在鏡世界中消失
在觀眾的視角中，原世界與鏡世界鏈接的標志是在第二季結尾，鏡世界瑪莎救走了約拿。
那么在第三季中，約拿和瑪莎前往真實世界的行為，究竟是象征循環(huán)的打破還是另一種形式的鏈接呢？
順便一提，《暗黑》主題曲。
由德國柏林音樂人Apparat制作的“告別”（Goodbye）。
2017年，網(wǎng)飛在發(fā)布《暗黑》第一季后，觀眾們也能找到一版時長為3分33秒的“告別”。
33年，對應在劇中是指代一個循環(huán)周期的持續(xù)時間。
而這首歌的副歌部分，僅有一句歌詞：
For neither ever, nor never goodbye
從未有也不將有告別
全劇的最后，真實世界中跟時間循環(huán)無關的人在懷有身孕的漢娜家聚會。
在被問及寶寶的名字時，窗外雷聲作響，漢娜望向了窗邊椅子上的黃色雨衣。
她決定給孩子取名為，約拿。
至此，三環(huán)相扣。
全劇終？
不，也許一切才剛剛開始。
對于任何一部敢于貼上“燒腦”標簽的作品而言，把復雜精彩的故事講圓滿，僅能說明這是一部值得一看的佳作。
而《暗黑》是一部錯過即是遺憾的神作。
拋開錯綜復雜的劇情，這部劇究竟“神”在哪呢？
世界觀的搭建，以及人物形象的刻畫。
相比之下，劇情則僅僅是將這兩個概念具象化進而展現(xiàn)給觀眾的方式。
《暗黑》是一部非?！暗聡钡目苹米髌?，編劇團隊將有德國極具代表性的哲學元素滲透進了全劇的每個角落。
從世界觀的搭建中，觀眾便能碰觸到海德格爾的存在主義。
其在劇中最直觀且最核心的表現(xiàn)，便是同一人物的多個存在。
Sir不知道大家有沒有陷入跟劇中亞當相同的誤區(qū)。
在通常的穿越作品中，主角回到過去改變歷史的行為，會直接作用到穿越前的的未來。
亞當正是抱著這樣的想法。
所以才判斷夏娃尚未出生的孩子（即第三季開頭燒毀亞當基地的三位男子，兔唇是近親結合的后代的特征）是“結”的關鍵，也因此用殘酷的手段殺死了一位瑪莎，這是他妄圖打破“結”的方式。
△ 亞當利用時空亂流殘忍殺害了瑪莎和尚未出生的孩子
但注意，這只是其中一位瑪莎。
問題就出在，亞當沒有意識到《暗黑》世界觀內，海德格爾存在主義中的“本真性” (Eigentlichkeit）。
在《存在與時間》中，海德格爾從三個層面闡述了其思想中存在主義的部分理論：真實的存在，個體在世界及群體中的地位以及有限生命的意義。
以劇中主角約拿為例。
世界上是不是只能存在一個約拿呢？
并不，這幾個身份可以并行不悖：他是原世界中溫登小鎮(zhèn)上康瓦家的兒子，是因父親自殺而休學數(shù)月的學生，更是尼爾森家的準女婿（可能）。
這些都是與約拿的有關的社會構成，是客觀上對“約拿”這一人物的身份定義，“約拿”們同時存在且互不沖突。而《暗黑》的主線劇情，則是聚焦在了與“社會構成”并列的另一個元素：
時間。
因為時光機的存在，不同時間點上不同人物對“約拿”的干涉，造成了多個同時存在且互不沖突的約拿。
這便是《暗黑》世界觀中不可或缺的一環(huán)，哲學層面上對時空穿越的解釋。
也正是通過哲學理論，《暗黑》論證了時空穿越題材中經(jīng)常提及的“祖母悖論”并不存在。
Sir建議大家此時喝口水緩一緩，我們繼續(xù)往下聊。
下一個問題，全劇中一共有幾位核心主角呢？
這里為方便大家理解就不賣關子了。
一共有3位約拿，對應到鏡世界中也同樣有3位跟主線劇情有關的瑪莎：
約拿①，在原世界的天啟之日被鏡世界的瑪莎①救下帶往鏡世界，并和瑪莎①孕有一子，最終被瑪莎②槍殺；
約拿②，天啟之日并沒有被帶往鏡世界，他在地下室中從天啟之日中幸存并成為了第一季中的成年約拿及亞當；
約拿③，在天啟之日被亞當所救，隨后受亞當委托與瑪莎③前往了真實世界阻止了時光機的發(fā)明。
△ （從左至右依次）約拿①；約拿②（亞當）；約拿③
瑪莎①，在原世界天啟之日救下了約拿①，亞當為嘗試打破時間循環(huán)而以極其殘忍的手段將其殺害；
瑪莎②，在拯救約拿前被巴爾托斯（蒂德曼家的兒子）攔下，最終誕下了與約拿的孩子并成為了成年瑪莎及夏娃；
瑪莎③，在拯救約拿前被約拿③攔下，兩人一起前往了真實世界阻止了時光機的發(fā)明。
△ （從左至右依次）瑪莎①；瑪莎②（夏娃）；瑪莎③
在海德格爾的理論中，真實自我的存在(Authentic Existence)會被發(fā)現(xiàn)于主觀意識形成獨特的自我認知的那一刻，而“面對死亡”則是其中一種極具代表性的情況。
真實世界的時光機未被發(fā)明，意味著原先盤繞在原世界和鏡世界的“結”也被打破，此刻便是兩位主角真正意識到自身真實存在的瞬間。
亞當和夏娃，相愛相殺的二人最終牽起彼此的手，共同迎接終結時刻的到來。
這是兩個人物將所有的身份歸一繼而意識到自己真實存在的瞬間。
《暗黑》之所以暗黑。
是一種源于既定現(xiàn)實，越深入思考就越會被其震撼的恐懼。
《暗黑》的劇情跨越了165年的時間長度，其中值得一聊的遠不止今天主要關注的兩位核心主角。
它將一個穿越故事，譜寫成了了科學、哲學、倫理、宗教神學的史詩。
這也是為什么它會被Netflix觀眾毫無疑問地將它選為第一神劇。
在這個價值和主張眼花繚亂，歡笑和炮火一樣喧囂的世界。
有一個角落。
能夠讓我們停下亂象的走馬燈。
回到人無差的本質。
你說，怎么能不讓人心馳神往。
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