原標(biāo)題：影視編劇的創(chuàng)新之路

近日，由著名演員陳建斌等人主演的《愛我就別想太多》播出后，引起一片詬病之聲。觀眾對該劇的不滿，主要集中在兩個(gè)方面：一是劇情俗套，缺乏新意；二是臺詞夸張，脫離生活。可見，就連“老戲骨”也禁不起俗套故事的拖累?！稅畚揖蛣e想太多》引發(fā)的熱議，暴露出當(dāng)前我國影視編劇行業(yè)存在的諸多問題。

眾所周知，劇本是一劇之本。著名導(dǎo)演黑澤明認(rèn)為，不好的劇本絕對拍不出好電影來?？梢哉f，劇本的好壞決定著影視作品的成敗。事實(shí)上，中國影視界歷來有重視劇本的傳統(tǒng)。早在1926年，侯曜就在其編著的《影像劇本作法》中旗幟鮮明地指出“劇本是電影的靈魂”。重視劇本創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，對中國影視發(fā)展產(chǎn)生了積極且深遠(yuǎn)的影響。但遺憾的是，近年來鮮有好劇本，編劇環(huán)節(jié)的短板頻頻出現(xiàn)。那么，這背后有何深層原因呢？

首先，中國影視業(yè)正處于向產(chǎn)業(yè)化邁進(jìn)的過程中，尚缺乏成熟完善的經(jīng)濟(jì)運(yùn)行模式，資本在當(dāng)前影視生產(chǎn)中的力量過于強(qiáng)勢。資本至上和不成熟的產(chǎn)業(yè)環(huán)境，使得編劇在影視制作生產(chǎn)中沒有話語權(quán)，甚至是制片方讓寫什么就寫什么，讓怎么寫就怎么寫，而忽視了劇本創(chuàng)作的基本規(guī)律和原則。有的影視公司，還把編劇關(guān)在賓館里憋劇本，生硬模仿美日韓熱播劇。這樣，顯然是很難產(chǎn)生好劇本的。

其次，編劇地位下降，合法權(quán)益難以得到有效保障，侵權(quán)事件時(shí)有發(fā)生。例如，侵犯編劇的著作權(quán)、改編權(quán)、署名權(quán)、報(bào)酬權(quán)，未經(jīng)編劇許可就把劇本倒賣他人，胡亂修改劇本，隨意擠占編劇署名，不給編劇支付報(bào)酬等。當(dāng)編劇作為原創(chuàng)者的權(quán)益得不到有效保護(hù)時(shí)，其創(chuàng)新創(chuàng)造的積極性必然會(huì)受到影響。

再次，編劇自身的浮躁。一些編劇不肯認(rèn)真學(xué)習(xí)劇本寫作方法，提升劇本寫作能力和文化素養(yǎng)，也不愿深入生活積累寫作素材，下功夫修改打磨劇本。有人甚至缺乏基本的職業(yè)操守和責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識，在制片方或?qū)а莸膲毫χ?，不能?jiān)持藝術(shù)理想，不敢據(jù)理力爭?；蛘撸髦y以駕馭不熟悉的題材，卻抗拒不了經(jīng)濟(jì)利益的誘惑，生怕錯(cuò)過掙錢機(jī)會(huì)，創(chuàng)作時(shí)不免生拼硬湊、粗制濫造、抄襲模仿。

影視業(yè)是內(nèi)容為王的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，劇本創(chuàng)意是帶動(dòng)該產(chǎn)業(yè)的第一動(dòng)力。中國影視業(yè)要想獲得長足發(fā)展，從影視大國轉(zhuǎn)變?yōu)橛耙晱?qiáng)國，必須正視上述問題，調(diào)動(dòng)編劇的積極性，激發(fā)編劇的創(chuàng)新性。這樣，才能產(chǎn)生更多優(yōu)秀劇本。竊以為，關(guān)鍵要從以下幾個(gè)方面加以努力：

一是影視行業(yè)層面，應(yīng)不斷優(yōu)化產(chǎn)業(yè)環(huán)境，建構(gòu)行業(yè)良性生態(tài)，尊重劇本創(chuàng)作規(guī)律。影視作品質(zhì)量的提升離不開編劇，全行業(yè)都應(yīng)該尊重編劇作為影視作品精神文化首創(chuàng)者的重要地位，在業(yè)內(nèi)建構(gòu)重視內(nèi)容、尊重編劇、鼓勵(lì)原創(chuàng)的良性生態(tài)。制片方要有長遠(yuǎn)眼光，拋開急功近利的做法，充分尊重劇本創(chuàng)作規(guī)律和特點(diǎn)，不向編劇提不合理的要求，不胡亂指揮編劇的工作，給編劇一定的創(chuàng)作空間和自由度。另外，對準(zhǔn)備拍攝的影視項(xiàng)目應(yīng)充分進(jìn)行論證，提前做好規(guī)劃，及早聯(lián)系熟悉該領(lǐng)域題材的編劇，為劇本創(chuàng)作留出充足的時(shí)間，充分發(fā)揮編劇的自主性和創(chuàng)造力，從而避免倉促之中的胡亂模仿、生搬硬套。

二是法律法規(guī)層面，應(yīng)完善法律措施，切實(shí)保障編劇合法權(quán)益。具體來說，以立法的形式，要求影視制作方與編劇簽訂統(tǒng)一規(guī)范的劇本創(chuàng)作合同或版權(quán)授予合同，對稿酬及支付方式作出明確約定，對侵犯編劇著作權(quán)、改編權(quán)、署名權(quán)、報(bào)酬權(quán)的行為予以嚴(yán)懲。再如，成立編劇公會(huì)，讓廣大編劇們聯(lián)合起來保護(hù)自身合法權(quán)益，聲援某一編劇的合理維權(quán)舉措，將侵犯編劇勞動(dòng)成果的團(tuán)體或個(gè)人納入行業(yè)失信黑名單，公諸于眾，并對其進(jìn)行道德譴責(zé)。通過上述舉措，使編劇們知道如何維權(quán)，能夠切實(shí)維權(quán)，從而提高創(chuàng)作的主動(dòng)性和積極性。

三是編劇自身層面，要增強(qiáng)責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識，堅(jiān)持行業(yè)原則和職業(yè)操守，不斷提升業(yè)務(wù)素養(yǎng)。當(dāng)前之所以缺乏優(yōu)秀劇本，既與產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型帶來的行業(yè)亂象有關(guān)，也與部分編劇缺乏藝術(shù)理想、責(zé)任擔(dān)當(dāng)有關(guān)。有的編劇，把寫作劇本當(dāng)作發(fā)財(cái)致富的捷徑，一心向“錢”看，誰給錢就為誰寫，只顧經(jīng)濟(jì)利益，不管社會(huì)效益；只顧?quán)孱^賣點(diǎn)，不管藝術(shù)價(jià)值。這些發(fā)生在編劇身上的失當(dāng)行為，需要認(rèn)真省思。優(yōu)秀的編劇，必須要有職業(yè)操守和文化使命感，以開拓創(chuàng)新的姿態(tài)去進(jìn)行創(chuàng)作。要想創(chuàng)作出不落俗套的好劇本，編劇應(yīng)該力戒浮躁，深入生活，扎根社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充分體驗(yàn)生活的酸甜苦辣，把生活閱歷和人生體悟轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作素材。

此外，編劇還要有豐富的想象力。影視劇本源自生活，但又不完全等同于生活。編劇要運(yùn)用想象力對來自生活的素材進(jìn)行藝術(shù)加工，將其轉(zhuǎn)化為既熟悉又陌生的生動(dòng)劇情。在創(chuàng)作中，編劇還應(yīng)善于運(yùn)用逆向思維，打破習(xí)慣性的思維定勢，使故事情節(jié)的發(fā)展既在情理之中，又在意料之外，從而有效規(guī)避常用套路。有“編劇教父”之稱的羅伯特·麥基曾指出，好的影視劇本，應(yīng)當(dāng)包含“普遍的人類真相和人類經(jīng)驗(yàn)”，又必須用全新的、獨(dú)一無二的方式講出來，讓觀眾感受到他們進(jìn)入了一個(gè)“從未涉足的特殊世界”；在這個(gè)世界里，他們又發(fā)現(xiàn)了自己，“和這個(gè)新世界中的自己惺惺相惜”。寥寥數(shù)語，實(shí)乃至論。

劇本是影視作品的基礎(chǔ)和底座，是動(dòng)力之源。中國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要廣大編劇不斷開拓創(chuàng)新，充分發(fā)揮自身的創(chuàng)造性，努力創(chuàng)作出既有思想含量又有藝術(shù)含量，為觀眾所喜聞樂見的優(yōu)秀劇本。唯有如此，中國影視業(yè)才能真正做大做強(qiáng)，在國際文化競爭中立于不敗之地。（作者：周仲謀，為蘭州大學(xué)文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師）