從2018年下半場到2020年上半場，轉(zhuǎn)眼之間，豎屏劇已經(jīng)有了一年半探索——

2018年，騰訊微視和騰訊動(dòng)漫出品的古裝沙雕豎屏甜寵劇《通靈妃》和愛奇藝自制豎屏單元?jiǎng)　渡顚ξ蚁率至恕?，全網(wǎng)播放量破億，開創(chuàng)了豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的先河，衍生出視頻平臺關(guān)于豎屏內(nèi)容敘事和豎屏美學(xué)研究的行業(yè)話題。

之后，騰訊視頻乘勢推出《住手吧！關(guān)同學(xué)》《我的男友力姐姐》《萌寵君》等豎屏短劇，積極入局影視劇新賽道，行業(yè)內(nèi)甚至有人稱之為“短視頻下半場”。

2020年，原創(chuàng)豎屏劇《錯(cuò)心戀人》《恭喜發(fā)財(cái)》《創(chuàng)業(yè)吧，我的將軍大人》陸續(xù)上線，以《首席的秘密甜心》《婚戀成癮》等小說或動(dòng)漫為代表的IP改編豎屏劇，也相繼進(jìn)入籌備開機(jī)階段。小眾IP的視覺化翻譯，在豎屏領(lǐng)域得到進(jìn)一步發(fā)展。

大批MCN機(jī)構(gòu)和傳媒公司隨之涌入豎屏劇，但由于大部分制作者專業(yè)性欠缺，大多數(shù)劇集質(zhì)量良莠不齊，內(nèi)容尷尬生硬、畫面粗糙，與搞笑段子之類的短視頻其實(shí)并無太大差異。

作為豎屏劇制作的一線從業(yè)者，累計(jì)實(shí)操100多部豎屏劇和300多個(gè)豎屏劇本，筆者將在本文中分享一年半來的豎屏劇實(shí)戰(zhàn)干貨。

豎屏劇的“創(chuàng)作綱要”

就內(nèi)容而言，豎屏劇劇本創(chuàng)作，區(qū)別于傳統(tǒng)橫屏影視劇，更區(qū)別于抖音快手短視頻段子。受框幅限制，豎屏劇在創(chuàng)作理念上，需要打破橫屏敘事邏輯，快節(jié)奏、高密度地推進(jìn)故事，對故事的敘述能力和人物認(rèn)定有了更高的要求。

在人物設(shè)定上，9：16的框架無法承載過多的劇中人物，需要對同類型人物設(shè)定進(jìn)行壓縮合并。甚至在臺詞設(shè)計(jì)上，也要區(qū)別于傳統(tǒng)影視劇的人物對話，需要更加網(wǎng)絡(luò)化、高度簡潔化的臺詞，來表現(xiàn)人物狀態(tài)，推進(jìn)劇情發(fā)展。

在拍攝鏡頭上，豎屏劇的創(chuàng)作不能按照橫屏視聽語言取景，導(dǎo)演和攝影師傳統(tǒng)觀念里的遠(yuǎn)、全、中、近、特，推、拉、搖、移、跟，甚至常見的正反打技巧，都無法照搬進(jìn)豎屏創(chuàng)作。考慮到豎屏畫面整體效果，航拍、滑軌，甚至燈光，也無法參考橫屏拍攝，需要一套適用于豎屏領(lǐng)域的全新鏡頭語言體系來表達(dá)。

在后期剪輯上，豎屏短劇對于節(jié)奏、轉(zhuǎn)場、卡點(diǎn)、調(diào)色風(fēng)格、背景音樂都有更高的要求，沒有特效加持和大場面拍攝的情況下，如何在碎片化的敘事中，按照故事發(fā)展的節(jié)奏剪輯出符合豎屏用戶感官體驗(yàn)的視頻，對后期剪輯提出了更高的要求。

在我們的頭部爆款作品中，產(chǎn)生爆點(diǎn)的因素也各不相同，有的是因?yàn)榉饷婧?bào)好看、有的是因?yàn)槟信鹘穷佒蹈?，有的因?yàn)槊考墓适路崔D(zhuǎn)性強(qiáng)、還有的是因?yàn)楸尘耙魳泛寐?.....在用戶的豎屏看劇習(xí)慣還沒有養(yǎng)成之前，各種因素都需要綜合考慮。

豎屏劇本創(chuàng)作的“七大要素”

以劇本創(chuàng)作為例，從劇本格式開始，故事梗概、故事大綱、商業(yè)賣點(diǎn)、題目、人物設(shè)定、人物名字、劇本正文、前三集節(jié)奏、開場15秒爆點(diǎn)、每40秒的高潮或反轉(zhuǎn)、服化道使用、背景音樂設(shè)置、敏感問題審核等，都有系統(tǒng)的寫作模式。

1. 故事梗概1000字左右。

例如：本劇講述了xxx/xxx/xxx/xxx/xxx（主要人物可以設(shè)置在五個(gè)人左右，但是盡量避免五個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在畫框里的戲份，豎屏框幅有限），因?yàn)閤xx（原因）在xxx地方（主要場景可以設(shè)置在五個(gè)左右），發(fā)生了xxx事情，經(jīng)過xxx，最終xxx，上演了一出xxx的故事。

2. 劇本風(fēng)格與人物設(shè)定。

目前主流用戶比較歡迎的主要有懸疑、甜寵、喜劇。

整體類型有古裝、民國、現(xiàn)代三部分，風(fēng)格可以有玄幻、仙俠、武俠、宮斗、懸疑、推理、喜劇、科幻、穿越等。

個(gè)性鮮明的人物設(shè)定，是講好豎屏故事的重要因素，時(shí)長和節(jié)奏決定了豎屏短劇中的人物性格不宜過于復(fù)雜，但影視劇的基本規(guī)則，又要求主要人物不能過于扁平。因此，豎屏劇中的主要人物設(shè)定，更偏重于體現(xiàn)人物成長和心理變化。

例如：甜寵劇常見的故事套路，單純善良的灰姑娘經(jīng)歷了一系列的苦難和挫折，在白馬王子的幫助下成長為可以獨(dú)當(dāng)一面的精英，最終有情人終成眷屬。

切記，灰姑娘多元化的性格導(dǎo)致其行事風(fēng)格飄忽不定，這會讓觀眾覺得故事邏輯混亂。

3. 題目，不宜使用過于文藝的題目。

例如：《紅衣女捕快》《誤入桃花源》《深宮恩仇錄》《重生之帝君之子》《清風(fēng)客?！贰肚C(jī)閣主之百里玄》等題目，讓人一眼看到就能聯(lián)想到大概內(nèi)容，切記不要取太長或者太文藝的題目。

反之，譬如《紅薔薇》《夢里秦淮客》《青羊?yàn)樯贰愤@類或是文藝或是生僻的題目，就不太容易吸人眼球。

4. 開場第一集場面要宏大，第一集前15秒，一定設(shè)計(jì)出一個(gè)爆點(diǎn)。

例如：如果劇中有打斗、比賽、出軌、兇殺、密謀、逃逸等商業(yè)元素較強(qiáng)的戲份，可以直接先放到第一集的前15秒讓其發(fā)生，至于銜接，可以考慮回憶、轉(zhuǎn)述、旁白等表達(dá)方式。

5. 前三集，基本交代清楚故事矛盾點(diǎn)，可以沒有交代清楚背景，也可以沒有交代清楚出場人物，但是矛盾點(diǎn)要集中展現(xiàn)出來。

6. 劇本正文部分，盡量不要使用通篇人物對話，可以多加入人物狀態(tài)描寫，來實(shí)現(xiàn)劇情的飽滿度。

例如：他緩緩地站起來，看了看四周，然后從兜里掏出一塊玉佩，突然聽到門外有腳步聲，他又趕緊裝了回去，將耳朵貼在窗戶邊，聽著腳步聲走遠(yuǎn)了，才又掏出玉佩，看著旁邊的買家……

7. 小眾行業(yè)劇，以及推理喜劇。

例如：行業(yè)劇——一個(gè)古玩引發(fā)的盜寶計(jì)劃，因?yàn)閲灏l(fā)生的命案，由于死人帶來的瘟疫，某個(gè)歷史事件遺留的后續(xù)，某個(gè)現(xiàn)代職員穿越到古代從事同一工種……

豎屏劇制作方式的“七大要素”

結(jié)合劇本內(nèi)容，從拍攝制作和后期剪輯來講，從鏡頭運(yùn)動(dòng)、場面調(diào)度、畫面構(gòu)圖、節(jié)奏打點(diǎn)、結(jié)構(gòu)反轉(zhuǎn)、場景選擇、演員演技、聲畫關(guān)系等方面，也總結(jié)了適合豎屏的制作方式。

1. 豎屏劇的鏡頭運(yùn)動(dòng)與場面調(diào)度。

對于習(xí)慣依靠場面調(diào)度進(jìn)行宏大敘事的導(dǎo)演，在豎屏領(lǐng)域會有明顯的“水土不服”。橫屏用全景交代故事背景和場面調(diào)度牽引人物出場，豎屏均無法實(shí)現(xiàn)，需要導(dǎo)演依靠旁白或者色彩產(chǎn)生的年代質(zhì)感去向觀眾交代，“以小見大”是豎屏最實(shí)用的表達(dá)方式。

2. 攝影師的畫面構(gòu)圖。

以中近景為例，橫屏通常用來表現(xiàn)人物神態(tài)和情緒，但在豎屏視頻中，近景實(shí)際上已經(jīng)起到大特寫的作用。同理，將橫屏中的全景搬進(jìn)豎屏，就會讓畫面顯得特別雜亂無章，會破壞豎屏的整體美感。

關(guān)于人物正面取景，所有固定機(jī)位平拍的豎屏人物，都會顯得肢體寬大而臃腫，臉龐扁平又不立體，攝影師在給演員正面鏡頭時(shí)，需要根據(jù)演員情況適當(dāng)調(diào)整角度，才能最大程度地讓畫面變得優(yōu)美。

3. 短劇的節(jié)奏打點(diǎn)與結(jié)構(gòu)反轉(zhuǎn)。

由于微短劇碎片化的特定屬性，用戶對劇情節(jié)奏有了更高的要求。在保證故事連貫性的前提下，每40秒左右需要一個(gè)小高潮或者反轉(zhuǎn)，包括但不限于故事高潮、經(jīng)典臺詞、服化道反差、劇情反轉(zhuǎn)的處理方式，需要導(dǎo)演對短平快的敘事節(jié)奏具有相當(dāng)?shù)陌芽啬芰Α?/p>

4. 豎屏場景的選擇。

行業(yè)內(nèi)通常會在開機(jī)前提交主要場景照和演員資料。除了必要的商務(wù)考慮，更重要的就是尋找符合豎屏審美的展示元素。

豎屏審美對于拍攝場景沒有硬性要求，能產(chǎn)生手機(jī)壁紙一樣的效果，就是豎屏場景的頂配。很多需要靠鏡頭運(yùn)動(dòng)來展示全貌的場景，在短平快的敘事節(jié)奏中都會顯得多余。

5. 演員是否具有豎屏美感。

豎屏劇發(fā)展兩年多以來，行業(yè)內(nèi)并沒有誕生真正意義上的豎屏爆款，這與演員選擇也有一定關(guān)系。優(yōu)愛騰也曾在豎屏短劇中力捧新生代演員，但是很多演員的臉型和風(fēng)格并沒有特別契合豎屏審美。當(dāng)然，未來會怎么樣，需要全產(chǎn)業(yè)鏈去共同探索。

6. 豎屏剪輯中的人物關(guān)系。

做過抖音劇的剪輯比影視劇剪輯更懂豎屏，這是實(shí)際操作中得出的結(jié)論。豎屏拍攝時(shí)的機(jī)位數(shù)量和鏡頭素材，在9：16的畫框里能否交代清楚人物關(guān)系，對剪輯師是一種新的考驗(yàn)。

橫屏視頻中A/B/C三人對話，熟練的剪輯師都可以清晰明了地交代關(guān)系，豎屏視頻中，在舍棄通篇全景、沒有軸線的狀態(tài)下，剪輯師需要精確把握鏡頭素材，才能做到精彩而不混亂。

7. 聲畫關(guān)系。

聲畫關(guān)系在任何視頻中都會遵循基本原則，聲音和畫面有機(jī)協(xié)調(diào)才能產(chǎn)生完整的感官效果。唯一區(qū)別在于，豎屏中的聲畫關(guān)系對層次感和立體感的要求有所不同，缺乏大場面的先天劣勢，讓豎屏在展示聲畫對比時(shí)無法產(chǎn)生有效的對比。不去通過聲畫關(guān)系過多預(yù)留讓觀眾自我感知的情節(jié)，可以有效緩解觀眾層次錯(cuò)位的視覺體驗(yàn)。

結(jié)語

綜合來看，豎屏劇還未成熟，無論是深耕或者轉(zhuǎn)型的行業(yè)從業(yè)者仍處于探索期，豎屏領(lǐng)域仍然具有巨大的想象空間。但是無論形式如何變化，最終仍然是內(nèi)容為王。未來的豎屏劇，會在成熟IP和小眾明星的加持下，用觀眾體驗(yàn)+參與的互動(dòng)模式，圈層固定受眾，形成影視劇新的細(xì)分領(lǐng)域。畢竟豎屏劇在IP影視化方向，具備得天獨(dú)厚的先發(fā)優(yōu)勢。

優(yōu)愛騰等主流視頻平臺毅然入局，新生的豎屏平臺正在崛起。我們期待，以全新的表達(dá)方式帶給觀眾不同的視覺體驗(yàn)。當(dāng)然，這需要全產(chǎn)業(yè)鏈的共同努力。

來源：傳媒1號

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