2020年3月24日，日本宣布本來將于8月舉辦的奧運(yùn)會(huì)，推遲一年舉辦。

早在經(jīng)典影片《阿基拉》中，就預(yù)言2020年東京奧運(yùn)會(huì)將會(huì)終止。

重映版的預(yù)告片上還調(diào)皮地寫上：預(yù)言成真？

如果說1988年上映的《阿基拉》，其對(duì)未來的描繪還跟當(dāng)時(shí)的觀眾有著一定的時(shí)間距離；

那么有部新番，來得更加應(yīng)景。

就設(shè)定在2020年東京奧運(yùn)會(huì)之后。

科幻與現(xiàn)實(shí)，未來與當(dāng)下，災(zāi)難與日常；

仿佛都匯聚在了一起。

這就是——

《日本沉沒2020》

Japan Sinks: 2020

繼《惡魔人》之后，湯淺政明的第二部Netflix作品，

宮崎駿評(píng)價(jià)他為：“百年一遇的天才動(dòng)畫師?！?/span>

這樣的評(píng)價(jià)一點(diǎn)都不夸張。

因?yàn)闇珳\政明一直是動(dòng)畫界的“異端”——

劇情天馬行空、想象力奇譎，色彩夸張，濃重的視覺風(fēng)格。

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》里，少女喝下一杯“偽電氣白蘭”，美酒的芬芳就如蝴蝶般飛舞；

最能代表他的典型風(fēng)格的《心理游戲》里，突然亂入用實(shí)拍的圖片和粗糲的線條融合的動(dòng)漫場(chǎng)景；不同的色調(diào)突出不同的人物，同一種色調(diào)鋪滿整個(gè)畫面烘托氣氛，對(duì)比鮮明。

作曲，坂本龍一。

世界級(jí)音樂家、電影配樂大師。

改編的原著IP是日本科幻史上的經(jīng)典著作，小松左今的《日本沉沒》。

1973年出版后，立即在日本引起了巨大的轟動(dòng)，成為“空前的暢銷書”。

甚至影響了劉慈欣的創(chuàng)作，稱它為《三體》的靈感來源。

劉慈欣曾說：

我看《日本沉沒》后很震驚，一部科幻作品竟然能把一個(gè)民族深處最敏感、脆弱的對(duì)未來的恐懼感體現(xiàn)出來，我就想寫一部中國的《日本沉沒》。中國人對(duì)未來對(duì)末日的恐懼是什么？我想了很多年，沒想出來。但作為人類，我們對(duì)宇宙肯定有共同的恐懼，這也是《三體》重要的思考來源。

小說不是第一次被改編。

小說出版當(dāng)年就由東寶電影迅速改編為了電影，創(chuàng)下880萬觀眾觀看，票房20億日元紀(jì)錄。

2006年再次影視化，災(zāi)難效果直逼好萊塢特效，但災(zāi)難片卻成為了男女主的末日相愛，硬生生成為了愛情片。

△ 1973版本，2006版本

而湯淺政明的動(dòng)畫版，一降再降，達(dá)到個(gè)人生涯中的最低谷。

這個(gè)題材，是天才也救不回來了嗎？

先來捋一下《日本沉沒2020》的主線。

《日本沉沒2020》與原著《日本沉沒》的核心一樣。

因?yàn)榈貧み\(yùn)動(dòng)，日本將會(huì)全部沉入海底，迎來日本的末日。

但和原著不一樣的地方在于——

原著中，科學(xué)家對(duì)日本沉沒進(jìn)行一步步的預(yù)測(cè)，政府也在緊張地規(guī)劃日本的未來。

換而言之，這是一個(gè)置于災(zāi)難背景之下的國族宏大敘事。

但《日本沉沒2020》完全不同。

它跟國家和民族沒有多大關(guān)系，反而把焦點(diǎn)放在了一家四口，武藤家上。

在原著中，日本沉沒的前一年，各地已經(jīng)發(fā)生預(yù)警式的大大小小的地震和火山噴發(fā)。

而《日本沉沒2020》，開場(chǎng)突如其來的一場(chǎng)超級(jí)地震，就已注定了日本沉沒的命運(yùn)。

2020年奧運(yùn)會(huì)之后，風(fēng)和日麗的一天，武藤步正在操場(chǎng)訓(xùn)練。

地震，來了。

每一個(gè)人都以為只是日常一個(gè)普通的地震，很快就會(huì)停了。

但震感，越來越強(qiáng)烈。

一切天翻地覆。

學(xué)生在更衣室被砸死，體育場(chǎng)上正在施工的工作人員被勒斷了氣。

列車從軌道上跌落，大廈斷裂，坍塌，火災(zāi)接連不斷。

城市在一瞬間，成為了廢墟。

武藤步趕到家里的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)無家可歸。

震后重聚的武藤一家發(fā)現(xiàn)，更加可怕的事情還在后面。

日本，要沉了......

一家人彷徨無依，只能走上逃難之路。

在滅頂之災(zāi)前，潛藏在人性善與惡的一面，也都一一浮現(xiàn)了出來。

武藤步看到路邊一對(duì)老夫婦渾身無力地癱在路邊。她原是打算把全家僅剩的一瓶水，讓他們喝幾口。

但沒想到老婆婆喝完后，直接放進(jìn)了自己的袋子里。

一家四口，還有兩位鄰居，搭了一個(gè)司機(jī)的便車。

司機(jī)覺得日本的末日反正都來了，也沒人會(huì)追究他的責(zé)任。

索性強(qiáng)暴搭便車的女性七海小姐。

在災(zāi)難面前。

人性的踩踏又增添了新的災(zāi)難。

但制作人也說：

當(dāng)一切都消失時(shí)，比起“國家”這樣的大概念，你真正想念的是日常中的東西，比如母親的味噌湯。我們希望專注于家庭之愛。

宏觀的視角切換到微觀的視角，沒有問題。

故事發(fā)展到這里，Sir認(rèn)為還沒有什么大的Bug。

但。

很明顯的一點(diǎn)是——

在這部番里，湯淺政明的風(fēng)格完全被弱化了。

再也沒有了濃重的色彩對(duì)比，夸張的角色動(dòng)作，搞怪中略帶畸形透視的構(gòu)圖方式。

風(fēng)格上，四個(gè)字，中規(guī)中矩。

無論是他的新粉還是老粉，大概都無法辨認(rèn)是湯哥的作品了。

如果說前兩集還是能讓人感受到末日來臨之際的恐懼的話。

那幾乎從第3集開始，編劇呈現(xiàn)的硬傷，再也蓋不住了。

整部番如同啟動(dòng)了一個(gè)固定的程式。

如，神奇的“死亡相機(jī)”。

逢拍照，事后必死人。

日本都快要沉沒了，而武藤媽媽都要從包里掏出一個(gè)相機(jī)，說：“我們一起來拍個(gè)照吧！”

第1次，武藤爸爸被炸彈炸死，第2次，是鄰居七海小姐，第3次，是曾經(jīng)幫助過他們的老爺爺，第4次，是武藤媽媽，第5次，是古賀前輩，第6次..........

這個(gè)相機(jī)是被鬼附身了嗎？

在劇本對(duì)角色塑造上有著致命硬傷時(shí)，這些主角的存在就如走馬觀花一般，沒有一個(gè)人能給觀眾留下深刻的印象。

徹底淪為死亡工具人。

還有一個(gè)烏托邦一樣的圣光市。

每一個(gè)人都可以在這里免費(fèi)吃喝玩樂，泡澡，泡吧，吸大麻.....就這樣吸了兩集。

教主還會(huì)通靈。

只要摸到一個(gè)人的遺物，就能模仿他們的聲音和情感，和他們的家屬對(duì)話。

當(dāng)觀眾都認(rèn)為這是邪教的陰謀時(shí)。

人家教主說了：

要建立一個(gè)人人都能被需要的理想國。

又是套路——

里面的角色最后都要訴衷腸，說自己是如何用世人所不能接受的方式，追求世界的大同……

這一套。

你早就聽得耳朵起繭了吧。

而原著《日本沉沒》中，最先預(yù)言日本將要沉沒的小野寺先生。

在卻癱瘓?jiān)诹耸ス馐械牟〈采稀?/span>

這樣一個(gè)能預(yù)言地震火災(zāi)的人，日本政府不應(yīng)該供奉起來才對(duì)嘛？

更致命的是，出現(xiàn)了前后邏輯硬傷。

在前面，武藤小姐為了解讀小野寺想要表達(dá)的話，還用上了摩斯密碼；而到了后面，小野寺先生卻能用手指在手機(jī)上打字了？？？

這是經(jīng)費(fèi)不夠，為了省幀嗎？

回到開頭的問題。

湯淺政明走下神壇了嗎？

從2017年開始，湯淺政明就走上了商業(yè)化的道路。

早期的風(fēng)格也在不斷淡化。

新作品也以一年兩部左右的節(jié)奏和粉絲見面。

去年在豆瓣獲得7.2評(píng)分的《若能與你共乘海浪之上》，口碑就曾兩極分化。

在《若浪》里，人物塑造尚且很鮮明，每一個(gè)人都能輕易陷入男女主那段虐戀中。

更別提男主只要在女主想念她時(shí)，就會(huì)化身為海豚陪伴她的腦洞了。

盡管劇情俗氣，但至少有著湯淺獨(dú)一無二的畫風(fēng)。

△ 《若能與你共乘海浪之上》

《日本沉沒2020》，一同沉沒的，是我們對(duì)于湯淺政明的期待。

這恐怕也是一種必然。

原著本來含有民族史詩的宏大氣象，灌注了作者對(duì)于日本的島國危機(jī)感的反思。

而今天，我們?cè)缫呀?jīng)歷過魔幻的2020。

面對(duì)這個(gè)半個(gè)世紀(jì)前，并不切中今日要害的幻想，我們已經(jīng)越來越無動(dòng)于衷。

日本沉沒。

這個(gè)如標(biāo)題黨般聳人聽聞的標(biāo)題，對(duì)于70年代如日中天的日本來說，像盛世危言一般具有強(qiáng)烈的獵奇感。

正如《流浪地球》上海冰封的畫面。

東方明珠，和科幻中的2044年上海奧運(yùn)會(huì)，相繼淪為災(zāi)難景觀。

我們不也短暫地驚訝和激動(dòng)過一陣？

這激動(dòng)，倒不是因?yàn)樘匦ё龅枚啾普妗?/span>

皆因?yàn)槭恰?/span>

第一次。

第一次，國產(chǎn)地標(biāo)可以末世化了。

第一次，我們看到身邊熟悉而繁榮的日常，瞬間化作一枕黃粱。

日本也同樣，沉了一次，是新奇。

沉了兩次，三次……卻沒有摸到時(shí)代的脈搏，只是重復(fù)著過去的動(dòng)作。

那么再聳人聽聞的沉沒。

都不過是一次觀眾疲倦的“狼來了”。

你，真的夠了。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)