本文作者是撰稿人@駱白蔻

電影取代了一個與我們愿望更融洽的世界

2009年9月29日，電影《風聲》上映。

海報上那句“風聲之后，世間再無傳奇”吸引了很多觀眾去電影院觀看。

時間證明了它沒有說錯。

乃至11年后的今天，《風聲》依舊是難以被超越的國產(chǎn)諜戰(zhàn)佳作。

21世紀的最初十年，“諜戰(zhàn)”是最流行的影視劇類型之一。

《暗算》《潛伏》等優(yōu)質作品培養(yǎng)了觀眾的興趣，也養(yǎng)刁了觀眾的口味。

《暗算》

寫完《暗算》后，作家麥家又開始著手于《風聲》的寫作。

傳聞這個故事來源于某大學教授父輩的真實經(jīng)歷，麥家與之對談后遂開始潤色撰稿。

《風聲》的小說完成后，首發(fā)于《人民文學》雜志。因其一氣呵成的文風，《人民文學》居然破例沒有連載，而是在月刊上一鼓作氣地登完了整本小說。

很快，《風聲》便售出了影視版權，成為各導演爭相改編的香餑餑。姜文、馮小剛都曾有過意向，但最終導演權花落陳國富與高群書。

中國臺灣導演陳國富，是90年代新主流電影運動的開創(chuàng)者。之前最著名的作品是都市喜劇《征婚啟事》和恐怖片《雙瞳》。

中國大陸導演高群書，擅長懸疑偵破風格，拍攝的電視劇作品較多。其中包括神劇《命案十三宗》和《征服》。

如此陣容的混搭，倒是讓《風聲》在類型上不走尋常路。

電影《風聲》的主線很鮮明：因軍政人員頻繁遇刺，汪偽政權的特務處長疑心有內鬼。后來他得到準確情報，地下黨“老鬼”早已混入剿匪司令部。他要在幾名嫌疑人中找出誰是潛伏者。

顯然，國慶獻禮片《風聲》是一部主旋律諜戰(zhàn)片，但它卻運用了懸疑偵探片的拍攝方式。

全片的絕大多數(shù)場景拍攝于封閉別墅裘莊內。特務處長王田香（王志文 飾）和日本軍官武田（黃曉明 飾）以開會之名，把五名嫌疑人帶至裘莊進行秘密審訊。

裘莊依山傍海，三面是懸崖，高高的吊索橋是通往外界的唯一通道。

別墅內部房間眾多、封閉性強。五名嫌疑人紛紛入住，對危險渾然不覺。

裘莊不能不讓人聯(lián)想到本格推理片中的“暴風雨山莊”模式。

主角團被困于一個與世隔絕的閉塞空間內，因各種主客觀原因而無法自由出入，只能在原處坐以待斃。

除了增添懸疑氣氛，還用“山雨欲來風滿樓”的環(huán)境反襯主角們逐漸崩潰的心理狀態(tài)。

正如片中所說，“只有死人才能離開裘莊”。

《風聲》中亦沿用了偵探片的另一熱門設定：“無人生還”模式。

阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》是這一模式的鼻祖，十個看似無辜的人不斷離奇死亡。

《風聲》中的五名嫌疑人也面臨了“無人生還”的險境。按武田和王田香的想法，這群人看起來很好搞定，只要對他們逐一折磨，總能抓到“老鬼”。

但因線索有誤，侍從官白小年（蘇有朋 飾）率先被折磨致死。

軍機處長金生火（英達 飾）精神崩潰、掏槍自殺。

范圍進一步縮小，只剩剿匪隊長吳志國（張涵予 飾）、譯電組長李寧玉（李冰冰 飾）、收發(fā)員顧曉夢（周迅 飾）三人。

武田不斷施壓，最終三人也面臨死的死、殘的殘、傷的傷的結局。

《風聲》聚焦于抓臥底，可對標于偵探片中的抓兇手。

偵探片中的暴力主要體現(xiàn)在兇手殺人的方式，或心狠手辣或完美做局的殺人方式，都在一定程度上滿足了觀眾的獵奇心理。

《風聲》中的暴力則體現(xiàn)于各種酷刑。電刑、拔指甲、坐老虎凳、鋼針刺穴……多種刑法在銀幕上輪番展示，頗有邪典電影的意味，也挑戰(zhàn)了觀眾的承受能力。

陳國富導演對此的解釋是：“首先這些都是為了配合劇情，這些酷刑在影片中對劇情會產(chǎn)生微妙的影響。另一方面，在二次世界大戰(zhàn)期間，中國人所作出的犧牲，忍受的痛苦是世人難以想象的?！?/p>

可以說，《風聲》是一部類型混搭之作。它的內核是諜戰(zhàn)，但加入了懸疑偵探片的不少元素。這讓全片都凝聚在一種濃濃的懸疑氛圍中。

主旋律電影向來流行全明星陣容，“數(shù)明星”是樂趣之一。

《風聲》讓觀眾津津樂道的群星卡司，也貢獻了令人難忘的高光群戲。

甫一開片，段奕宏扮演的汪偽官員就“未聞其人、先聞其聲”地登場。他前來游說重要人物與他們合作，語氣軟，態(tài)度硬，始終帶著三分笑意，卻給人肅殺之感。

他很快被劉威葳飾演的地下黨暗殺，后者也很快被王田香抓獲。

受極刑后的她一改之前的冷靜從容，雙眼透露著恐懼與絕望。

吳剛扮演的六爺點頭哈腰地登場，他是司令部特邀的施針師，善用鋼針刺穴的刑法，并成功讓地下黨招供“老鬼”的存在。

手段的殘忍和面目的慈祥形成鮮明對比，突出這一笑面虎的冷酷。

至此，《風聲》僅僅開始了10分鐘，就鋪墊出波詭云譎、黨派相爭、你死我活的局面。

這幾位綠葉演員的點綴，也為后續(xù)劇情做好了鋪墊。

至于五位嫌疑人的性格，可以在裘莊的第一場群戲中看出一二。

王田香暫時未挑明內鬼一事，把密電推給他們破譯，眾人態(tài)度值得玩味。

擅長攀關系的金生火情商高、態(tài)度好，馬上接過密電逐一問各人意見，擺出一副不愿得罪任何人的態(tài)度。

英達扮演此類角色有先天優(yōu)勢，他的外形給人一種圓滑通透又討喜的感覺，適合出演工于心計的“老好人”類型。

有后臺的白小年對此嗤之以鼻，他眼睛也不抬一下地修著自己精美的指甲。一個傲慢清高、注意外表又有靠山的形象瞬間立了起來。

蘇有朋接下這個戲份并不吃重的角色，為的就是證明實力、扭轉刻板印象。

為了賦予這個陰柔角色更多底蘊，他還特意學習昆曲。

吳志國是個只會打仗的“粗人”，因功勛赫赫而恃才傲物。

他直言不諱地講：“我對這事（破譯密電）不感興趣?！碑?shù)弥隰们f待幾天，他又開始沖著王田香發(fā)脾氣。

張涵予擅長的“硬漢柔情”戲路，在《風聲》中得到充分發(fā)揮。如果說前半段受刑是錚錚鐵骨，那么末尾處的復仇與重逢則凸顯了他的人情道義。

李寧玉和顧曉夢是兩種渾然不同的狀態(tài)：前者是為情所困的高材生，對工作認真但始終心事重重；后者出生于背景深厚的家庭，在司令部一直是半醉半醒、游戲人間的態(tài)度。

李冰冰和周迅也憑借《風聲》拿到了第46屆臺灣金馬獎最佳女主角的提名。

由于兩人的姐妹花演繹極為出彩，所以當年影后之爭也非常激烈。最后由李冰冰折桂。

對黃曉明而言，扮演最大反派是一項挑戰(zhàn)。因為在《風聲》之前，他演的都是單一的正面角色。

但他還是扛住了武田一角，一個層次豐富的反派：既有對家族式微的不甘心，又有隨波逐流的平庸之惡。藝術品位高貴優(yōu)雅，行事風格狠戾下作。

實力派演員王志文的王田香一角，亦不是一壞到底的臉譜化反派。

對上，他阿諛奉承；對下，他陰險狠辣，一切只是為了亨達官運。

王田香稍微人性化的一面，就是對顧曉夢的微妙好感。

總的來說，演員齊齊飆戲，看爽的是觀眾。

《風聲》的成功，關乎諸多因素。

劇本的成功、拍攝的考究、演員的努力，缺一不可。這也是它難以被同類作品超越的原因。

《風聲》正在影院重映，是時候去電影院重刷一次了。

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