從某種意義上來說，“災難”和“2020”幾乎是同義詞。

更加巧合的是，《日本沉沒》上線的時間正值日本疫情的卷土重來，它的災難題材似乎完全對接上了人們的現(xiàn)實生活。

相較于題材，很多影迷顯然更期待湯淺政明的發(fā)揮，不過面對《日本沉沒》這樣的現(xiàn)實主義題材，湯淺以往的鬼馬畫風似乎也有意收斂了許多，這讓一些影迷們詬病。

難道畫風不對就要全盤否定這部作品？其實，盡管《日本沉沒》沒有那么強烈的“湯淺政明基因”，卻仍是一部佳作。

本文有劇透。 

1

本來這會是非常普通的一天。

14歲的少女武藤步在參加田徑訓練，弟弟武藤剛在家里打游戲，母親瑪麗此刻坐在返還日本的飛機上，父親武藤航一郎則在建筑工地上工作……

但災難總是發(fā)生得如此突然。

頃刻間，一場大地震將日本變成了一片廢墟，隨之而來的還有火山爆發(fā)，海嘯……就連整個國家都在緩慢沉入太平洋。

不過幸運的是，武藤一家在這場災難中幸存了下來，他們團聚之后就要踏上尋找庇護的旅程。

同行的人們很快產(chǎn)生分歧，大多數(shù)人們選擇向東走，但武藤一家卻選擇向西，與武藤家同行的只有小步的學長和剛剛結識的七海小姐。

他們這一路幾乎是踩踏著廢墟行進，沒有水和食物，人們被壓死在房屋之下，成群的烏鴉在分食屋主的尸體。

然而逃亡之途的初期是充滿歡快的，因為小步和小剛的爸爸和媽媽都是特別樂觀和可靠的人，他們用盡一切辦法讓孩子逃離地震帶來的恐懼。

為了挖到女兒愛吃的山藥，父親航一郎拎著一把鐵鍬誤入了雷區(qū)，結果引爆了埋藏的地雷，被炸了個粉碎。

父親的死亡讓小步難以釋懷，她覺得是自己害死了父親，但其它人并沒有譴責她分毫，甚至對父親的死亡一句不提。

這種處理傷痛的方式雖然難以被接受，卻極有效，悲傷尤其能把人拖垮，逃亡之人是經(jīng)不起損耗的。

但這只是個開端，死亡仍在繼續(xù)。

后來小步與七海小姐誤入了毒氣泄漏的洼地，七海小姐當場身亡，小步卻被及時拉救了回來。

這令她更加絕望了，因為這是小步提議一起來這里解手的，七海小姐不過是步伐快了一些。

小步吞咽著自責，無從訴說，當他人的死亡與自己有所關聯(lián)，成為“幸存者”似乎變成了恥辱。

但是大家沒時間悲傷，更沒有精力去責備，壞消息接踵而至，他們必須加快步伐，因為整個日本島正在緩慢的沉沒，他們必須趕在腳下的土地消失前逃離出去。

2

幾番輾轉，他們來到了一個詭異的地方，這里仿佛是世外桃源，很多人在這里過著自我療愈的生活。

他們初來時還感受不到異樣，但時間久了，便發(fā)現(xiàn)人們不忍離去是因為有所依賴，離開了這里，他們無法生存。

小步在這里遇到了已經(jīng)成為植物人的小野寺先生，他是此前曾引發(fā)恐慌和騷動的地質學家，掌握著許多關于日本沉沒的關鍵信息。

小野寺預測出這個庇護所即將塌陷，并用摩斯碼傳遞信息，小步和家人因此逃過一劫。

此后小野寺繼續(xù)用摩斯碼來指引他們的路線，但他們也因此有了更重要的任務，不僅是要活下去，還要拯救日本的記憶。

災難之下充滿了危機和抉擇，有政府負責的救援項目選擇優(yōu)先關照有特殊能力的日本人，想讓他們先活下來，小步因為擅長田徑運動，也在幸運名單之列。

但最后小步選擇留了下來，她希望永遠和家人在一起，并不想自己孤零零地活下來。

之后的路上，她們還遇到聲稱只救純正血統(tǒng)日本人的所謂愛國組織。

但因為母親瑪麗不是日本人，所以小步和小剛也是混血兒，他們一家被這個組織拒絕了。

口號在災難面前是不值一提的，愛國組織的船體并不牢固，很快被大浪打翻沉入海底。

小步和小剛與母親在海上失散，一個熟悉水性的老伯帶著姐弟倆蝸居在救生艇中，他們漂泊在大海上，似乎沒有盡頭。

最終，同行的老伯也沒有陪他們等到救援，小步目睹了這位老人被海鳥分食再被鯊魚叼走的全程。

后來她們一家短暫相聚，但是為了救孩子們，曾是專業(yè)游泳運動員的瑪麗只身潛入海底去解繩索，但她在地震之前做過手術，身體一直靠電子設備維持，最后沒有被拯救回來。

不斷的相遇，至親的離去，一切充滿著無常，小步和小剛只能選擇活下去，就像他們的父母那樣努力。

3

《日本沉沒》是一部啟示錄般的作品，希望與毀滅，這兩種對峙的力量環(huán)繞并存。

有些人很快便適應了別人的死亡，這是一種生存本能，可以讓他們在險境中保持專注。

當人們從一塊可棲息的土地逃到另一塊土地，沿途也有難以置信的風景，比如煙火，他們在黃昏里飛馳，看到了遠方絢爛的煙火。

《日本沉沒》的配樂也讓人平靜，就連熒屏上血淋淋的畫面也變得不那么恐怖了，獨特的搭配似乎讓逃亡之旅變成了夏日公路旅行。

但真相是殘酷的，一切都在毀滅和消失，人的痕跡浸泡在海水里，破敗得一覽無余。

他們搭乘著卡車或汽車不斷展開幸存者的旅程，無論走到哪里，毀滅都會接踵而至，“尋找食物、水和庇護所”成了新的工作。

每一集都有悲傷和快樂，他們一會兒奔逃，一會兒又聚在一起吃著熱騰騰的晚餐，母親會像地震前的日常生活一樣，責怪兒子在飯桌上玩電子游戲。

他們拼命地堅守人性，以及那些從文明社會遺留下來的生活習慣，即使腳下的土地隨時有被撕裂的危險，他們也不會停止生活。

其實《日本沉沒》記錄“苦難、死亡和災難”就像它記錄“和平、生命力和希望”，雖然這是個地獄般的旅程，卻展現(xiàn)了搖擺在善與惡邊緣的人性。

而這也再次提醒我們，人類終究會始終堅守希望，即使離末日越來越近。

本文圖片來自網(wǎng)絡

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