電影院復(fù)工，電影節(jié)開幕，整個行業(yè)拉開了恢復(fù)的序幕。但在更多被疫情限制的地區(qū)，仍然有很多作品不得不繼續(xù)網(wǎng)絡(luò)上映。

選擇網(wǎng)絡(luò)映販的日本電影《劇場》正是其中一部，該作剛剛上線不久，便引發(fā)許多影迷感慨：如此佳作將因為線上上映失去評獎資格，實在遺憾。

這部口碑不錯、豆瓣評分8.0的日影新作到底有什么魅力？

還要從男主角永田的故事說起。

本文有劇透。

1

一個人究竟能有多討人厭？

做編劇的永田對“討人厭”三個字進行了從頭發(fā)絲到心靈深處的全面展示，成為此題的高分回答者。

外表上，永田面目清秀，卻永遠用一頭亂糟糟的卷發(fā)遮到眼睛無法與人對視。

內(nèi)心里，他鄙夷所有世俗意義上的規(guī)則，甭管什么紳士風(fēng)度與待人接物的和善法則，想懟誰就懟誰。

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自從高中階段在好友的帶領(lǐng)下接觸戲劇以來，永田的全部人生都與戲劇密不可分。

選擇到東京做小劇場編劇、每天在大街小巷游走尋找靈感，永田為戲劇哭，也為戲劇笑。

一切格格不入的行徑，既是他為藝術(shù)奔走的證明，也是他選擇的生活方式。

最令人不可思議的是，這個旁人眼中滿街閑逛的“爛人”，卻因此找到了一個堪稱完美的女朋友。

這天陽光正好，二人為同一幅畫駐足停留的那刻，永田便注意到了這個笑容甜美的女孩沙希。

隨即，永田如同跟蹤狂一般循著對方的路線靠近。?

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處于驚慌之中的沙希正手足無措時，永田卻突然伸出腳來：我們穿了一樣的鞋子。

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同樣戲劇化的舉動，還在二人相識的過程中繼續(xù)上演。

坐在飲品店里喝茶，看著琳瑯滿目的酒柜，永田問沙希：如果酒架上擺放的酒是殺手，你覺得誰最強？

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令沙希印象深刻的，必然不是自己的回答，而是身為編劇的永田，如何給沙希的每個答案都提供了一段精彩的劇情。

在種種奇怪魅力的驅(qū)使下，沙希成為永田下一部劇——《那一天》的女主角，并意料之外地拯救了當(dāng)時處于頹勢的劇團，給團隊帶來了全新的活力與生機。

然而，故事并沒有向“二人攜手實現(xiàn)夢想”的美好預(yù)期發(fā)展。

《那一天》公演結(jié)束之后，永田再也沒有邀請沙希參與劇團演出，他甚至停止了創(chuàng)作，住進沙希租住的公寓，成了大家眼中靠女友養(yǎng)活的“軟飯男”。

自此，沙希每天打工賺錢，永田繼續(xù)在街上游走，這對眾人看不懂的情侶，也開始了長達7年的情感糾葛。

2

即便能夠假裝毫不愧疚地拋開世俗的眼光，永田其實也不知道該如何定義自己對沙希的感情。

算是你情我愿的PUA？

不，因為永田深刻明白，自己的的確確愛著眼前這個單純明媚的女孩。

算是生物界最常見的寄生關(guān)系？

倒也沒有，待到永田重新投入創(chuàng)作時，搬離女友家的他也能夠生活，反正地球缺了誰都照樣運轉(zhuǎn)。

真正可以用來解釋永田“人渣”操作的，是他既自卑又自負(fù)的矛盾心態(tài)。

遇見沙希之前，永田在寂靜無人的街頭問自己：這種感覺會持續(xù)到什么時候？?

那時那刻，他的痛苦無助只源于戲劇，來源于寫不出驚人之作的藝術(shù)家困局。

畢竟，胸懷大志的夢想家，從不愿意承認(rèn)自己只是個平平無奇的普通人。

遇見沙希之后，永田再一次問自己：這種感覺會持續(xù)到什么時候？

此時此刻，在戲劇中備受打擊的永田已經(jīng)明白，自己不具備傳說中的創(chuàng)作天賦，但他仍然希望自己是沙希眼中的天才。

于是，許許多多的越軌行為，成為他表達愛意與紓解自我的扭曲方式。

找不到靈感的永田，會背著沙希在外出軌，并在事后帶著水泥磚回家，算是具象化自己的愧疚。

創(chuàng)作出現(xiàn)瓶頸的永田，會在半夜突然回到沙希的床上，幼稚地確認(rèn)這里是不是最安全的家。

然而，被永田視作慰藉的一切，實際上是對沙希的無情消耗。

但就在二人情感裂痕逐步顯現(xiàn)的時候，曾經(jīng)對世界充滿敵意的永田，居然喊出了“希望大家都能幸?！钡恼鎿醋８?。

反觀沙希，卻從當(dāng)年那個元氣滿滿的女大學(xué)生，變成了每日酗酒的打工小妹。

意料之中的分手悄然到來，二人都選擇了最體面的離開方式。

沙希告訴永田，如果不是遇見彼此，她根本無法在東京奮斗七年，只是她的身體和精神只能撐到這里了。

永田則將他們的故事變成了下一部劇，圍墻倒塌，擊碎了現(xiàn)實與戲劇之間的區(qū)隔。他在舞臺上愧疚吶喊——“去見最想見的人，這種理所當(dāng)然的事，我為什么沒有做到呢？”

永田將所有無法實現(xiàn)的美好幻想與說不出口的遺憾悲傷都寫成臺詞，進行了七年間最正式的告白與告別。

最終，這個承載生活的劇場，定格了他們五味雜陳的過去，而劇場之外的生活，只允許他們分道揚鑣，各自掙扎。

3

大概是由于敏感多變的國民性，日本電影作品大多傾向于用真實細(xì)膩的筆觸描繪普通人的生活狀態(tài)。

與本片原著、編劇又吉直樹于2016年推出的《火花》一樣，一如前作中苦苦追尋夢想的漫才藝人，《劇場》中的永田也是一個原本沒什么存在感的邊緣人。

早在《劇場》正式影視化之前，小說男主角永田的人設(shè)就備受爭議。

畢竟在崇尚奮斗與追求夢想的社會語境下，頹喪軟飯男從不是能夠討好大眾的設(shè)定。

但出演永田一角的山崎賢人卻表示，他希望借由自己的演繹，讓觀眾看見男主角的獨特魅力。

于是，經(jīng)年以帥氣形象示人的山崎賢人，用頹廢風(fēng)拉近了永田與現(xiàn)實的距離，刻畫出每一個普通人都經(jīng)歷過的矛盾心態(tài)。

在導(dǎo)演行定勛的鏡頭下，永田時刻搖擺于真實的內(nèi)心獨白與虛假的外在行為之間，交錯著展現(xiàn)渣男的生存邏輯。

在此期間，女主角沙希則成為一種放縱永田的助力，一邊為“癡纏七年、說散就散”的故事蓄電，一邊用這場持久戰(zhàn)戳中了每個曾為愛付出的普通人。

如此設(shè)計，相當(dāng)于讓主角們披著愛情的外皮，用相遇相知相戀的故事線，編排了一場關(guān)于生活的發(fā)現(xiàn)之旅。

于是，有人看到了永田的孤獨，也有人看到了沙希的無奈，還有更多人看到了感情的本質(zhì)——說不清道不明的混沌，剪不斷理還亂的糾纏。

從一幕幕劇場中的行為藝術(shù)，到一件件細(xì)碎的生活小事，《劇場》以層層嵌套的形式，一點點拉近戲劇、電影與生活之間的距離。

最終，用現(xiàn)實主義的結(jié)局告訴所有觀眾：在被迫營業(yè)的生活劇場，無論臺上角還是座上賓，大家都不過是正在體驗喜怒哀樂的戲中人。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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