本文作者是小萬家族的@Noodles

天下的影蟲，都從蝕蛀全世界的電影開始

一部無論片名還是海報都看似平平無奇的二戰(zhàn)題材電影《灰獵犬號》最近以硬核海戰(zhàn)風(fēng)圈粉眾多。

豆瓣評分8.3，位列熱門榜第一。

但很難想象，這部依托二戰(zhàn)真實(shí)歷史背景、表現(xiàn)美軍護(hù)航艦激戰(zhàn)德軍U型潛艇的戰(zhàn)爭大片竟只有短短的91分鐘。

若除去片頭片尾，正片內(nèi)容進(jìn)一步“縮水”到80分鐘，更令人沒想到的是，單單海戰(zhàn)場面就達(dá)到了60分鐘！

從頭打到尾、屏息凝神、強(qiáng)烈代入感是很多影迷刷片后的最直觀感受，各種海軍裝備的展現(xiàn)以及海戰(zhàn)戰(zhàn)術(shù)細(xì)節(jié)的還原也受到了軍事迷的熱議。

總之，《灰獵犬號》是一部沒什么廢話直入主題的感官爽片，如果你喜歡它的題材、喜歡它對場面的竭力營造，那么你會度過興奮的九十分鐘；

可是，如果你執(zhí)著于劇情是否豐富飽滿、人物性格層面是否充分剖析，那么這九十分鐘又會顯得分外單薄。

不過作為上線Apple TV+的網(wǎng)絡(luò)電影，《灰獵犬號》的緊湊時長、重場面營造又是適應(yīng)流媒體平臺播放的一種制作選擇。

網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播要的就是最快抓住用戶的注意力，所以內(nèi)容宜快速而迅猛。

要么一開篇就來一個瞠目結(jié)舌的大場面或者吊人胃口的懸念，要么簡單鋪墊前情后抓緊進(jìn)入矛盾沖突時間。

《鬼影特攻：以暴制暴》

前者的一個典型例子是邁克爾·貝與小賤賤去年合作的網(wǎng)飛特工片《鬼影特攻》，開場即是18分鐘的瘋狂追車戲，看到你眼花繚亂主動放棄思考。

《灰獵犬號》屬于后者。

影片講述的是湯姆·漢克斯飾演的美軍驅(qū)逐艦艦長首次執(zhí)行海上護(hù)航任務(wù)，在廣袤冰冷的北大西洋中部，孤立無援的艦隊(duì)遭到了幽靈般的德軍U型潛艇群的偷襲。

在缺乏與U型潛艇實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的前提下，他必須指揮全體艦員撐過艱難的五十個小時，直到等來英國空軍的支援。

影片只用了5分鐘來交代二戰(zhàn)歷史背景以及湯姆·漢克斯出發(fā)前的一次失敗求婚，緊接著第6分鐘時的場景已轉(zhuǎn)移到軍艦上，第10分鐘時船隊(duì)遇險的信號已經(jīng)釋放。

但要等到真正的首次交鋒，導(dǎo)演又用了10分鐘的“超長篇幅”來渲染美軍如何通過雷達(dá)和聲納搜尋U型潛艇蹤跡時的緊張感。

這段戲里，湯姆漢·克斯全程穿梭于駕駛室內(nèi)的狹窄通道，空間小人員雜，由頻繁的近景特寫切換和簡短密集的專業(yè)術(shù)語臺詞構(gòu)成。

所以你說《灰獵犬號》文戲不足，其實(shí)這些渲染氛圍的非戰(zhàn)斗段落何嘗不是另外一種“文戲”？標(biāo)準(zhǔn)不能太單一。

這里要特別提一下納粹U型潛艇最擅長的“狼群”戰(zhàn)術(shù)。

它一般用10艘左右的潛艇組成一個水下編隊(duì)，白天靜悄悄尾隨、夜色降下之后發(fā)起突襲，在給予對方重創(chuàng)的同時還能全身而退，是一種令盟軍頭痛許久的幽靈戰(zhàn)術(shù)。

若你在自然紀(jì)錄片里看過表現(xiàn)狼群集體獵殺比它們身型大得多的草食動物的場面，會更容易理解U型潛艇的“陣法”。

狼群不會看到目標(biāo)就立馬攻擊，而是潛伏在周圍擾亂對方的神經(jīng)，使之高度緊張；

若遇到成群結(jié)隊(duì)的動物，就會想辦法使其中的個體（如弱者）脫單離隊(duì)，然后群起攻之，狡猾十足。

比如片中的U型艇就使用過一種詐術(shù)，它故意在駛過的海域中釋放一個如泡騰片般的圓柱桶不停發(fā)出聲響，讓美軍以為是螺旋槳發(fā)生的聲音，從而誤導(dǎo)位置。

等到美軍將火力集中在這個點(diǎn)時，正中圈套，從而導(dǎo)致大量深水炸彈被浪費(fèi)。

《灰獵犬號》中還為我們展示了一種罕見的“海上貼身肉搏戰(zhàn)”，即驅(qū)逐艦與U型潛艇擦肩而過近距離相互射擊。

由于潛艇的位置處于驅(qū)逐艦的火炮盲區(qū)，所以這種看似不要命的方式其實(shí)對于體型小的潛艇來說是一種有效攻擊方法，同樣既能讓對方艦體受損且能安全撤退。

仔細(xì)看會發(fā)現(xiàn)，電影中的U型艇浮出海面時，艦體上就有狼的圖案，此時的茫茫大海就如一片草原，狼正在緊盯獵物。

同時，每當(dāng)U型艇出現(xiàn)時總伴隨著一種既像嬰兒哭又似狼嘯的聲效，頓生詭異恐怖感。

不過，鑒于《灰獵犬號》的超短片長和單一視角，“大反派”U型潛艇在片中只是作為一個神出鬼沒的攻擊者而存在，沒有絲毫關(guān)于潛艇內(nèi)部（場景與人）的呈現(xiàn)。

并且這個項(xiàng)目由癡迷二戰(zhàn)歷史題材的湯姆·漢克斯親自運(yùn)作并兼任編劇。

片尾的黑白紀(jì)錄畫面搭上莊重肅穆的配樂，很難不讓人想起此前他曾深度參與的《拯救大兵瑞恩》《兄弟連》《太平洋戰(zhàn)爭》等影視劇。

美式主旋律、湯姆·漢克斯、流媒體平臺，三個條件框定下，決定了《灰獵犬號》的立場與價值取向，它無意再塑經(jīng)典。

《灰獵犬號》也與之前那批聚焦于潛艇戰(zhàn)的類型片有別，如同樣以U型潛艇為切入點(diǎn)的《從海底出擊》《獵殺U-571》。

《從海底出擊》

片長超過三個小時的《從海底出擊》（1981）由德國人拍攝，表現(xiàn)一艘U型潛艇在偷襲英國船隊(duì)后返航途中的故事，基本與《灰獵犬號》是同一歷史背景，但因視角不同，更多指向了人性反思和戰(zhàn)爭反思。

 《獵殺U-571》

《獵殺U-571》（2000）的故事也發(fā)生在北大西洋，設(shè)計(jì)了一個非常戲劇性的情境——美軍組成偽裝小隊(duì)潛入一艘受創(chuàng)的U型潛艇內(nèi)以求拿到對方的密碼設(shè)備。

《獵殺U-571》把重點(diǎn)放在了營造懸念氣氛上，眾多的場景也是發(fā)生在密閉壓抑的潛艇內(nèi)部。

真正的海戰(zhàn)場面并不多，但片中深水炸彈在海中爆炸的畫面是別樣的視覺奇觀。

至于其他的比較好看的潛艇戰(zhàn)電影，大多是以當(dāng)初美蘇冷戰(zhàn)為背景（核潛艇），如“007”肖恩·康納利主演的《獵殺紅色十月》（1990）、丹澤爾·華盛頓主演的《紅潮風(fēng)暴》（1995）、哈里森·福特主演的《K-19：寡婦制造者》（2002）。

“陷落”專業(yè)戶杰拉德·巴特勒演過一部《冰海陷落》，去年的《決戰(zhàn)中途島》里也有一小段美軍潛艇VS日軍航母的海戰(zhàn)段落。

這些不同切入角度、不同視覺風(fēng)格、不同人文主題的潛艇類海戰(zhàn)片成為戰(zhàn)爭片里的獨(dú)特存在。

物以稀為貴，《灰獵犬號》縱有偏頗，但酣暢了神經(jīng)，也就不奢求太多了。

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