1905電影網(wǎng)專稿 “你們不要氣餒，當年我的《白日焰火》來到創(chuàng)投，那個夜晚我也沒有獲獎。”

在昨夜上海國際電影節(jié)創(chuàng)投單元頒獎的最后，一向不茍言笑的導演刁亦男，面對滿場的電影公司代表和青年導演們，說了這樣一番話。話音剛落，笑聲四起，是理解的笑。

因為疫情防控，上海國際電影節(jié)精簡了大量活動。但電影項目創(chuàng)投仍然是必不可少的單元。這個單元的目的很簡單：幫助青年導演找到合適的投資方；幫助電影公司挖掘新人。

創(chuàng)投單元的流程一直簡單明確：聽完導演和制片人的10分鐘陳述，評委點評，投資人合則約見，直奔主題。項目數(shù)量，洽談場次，是判斷創(chuàng)投是否火熱最基本的數(shù)字。

疫情防控中的創(chuàng)投：增長的項目，回落的洽談

13年的時間，上海國際電影節(jié)創(chuàng)投已經(jīng)成長為亞洲最為重要的電影項目融資活動。但今年格外特殊，連創(chuàng)投的負責人都在擔心，今年會有多少資金來支持到上海陳述自己夢想的青年導演們。

“情況比我預想的要好很多，報名的項目還是很踴躍質(zhì)量很高，而且從疫情期間就有不少電影公司來詢問我們今年的創(chuàng)投還辦不辦，表示了想要參與的意愿。”接受媒體采訪時，上影節(jié)創(chuàng)投負責人范靜雯這樣說。

從入選的項目來看，疫情并沒有阻礙導演們的創(chuàng)作。2020年的上影節(jié)創(chuàng)投，范靜雯和她的團隊、評審最終從450個報名項目中選出了39個，比去年還要多3個。

但今年又是特別的。參與活動的創(chuàng)投方與投資方人數(shù)都得到了嚴格的限制。在今年專門為上影節(jié)創(chuàng)投提供的場地里，所有項目均會分類在不同樓層洽談，每個空間不得超過50人。

3天的時間里，100位投資方代表，和這39個項目，共計完成了509場洽談。去年的這個數(shù)字，是646場。

“我覺得今年因為疫情的關(guān)系，上影節(jié)創(chuàng)投來的人不算多，但是安排很緊湊，大家都有一種要開拍電影、拍好電影的態(tài)度。”制片人王磊說，雖然人少，但是面對項目依然會談得熱火朝天。

王磊帶了一部萬瑪才旦導演監(jiān)制的影片進入制作中單元。在28日的頒獎典禮上，拿到了兩個后期的獎項。他說：“我們的目的也是要卯著一口氣，把因疫情耽誤的拍攝，盡快找補回來。”

評委雙雪濤也對今年的項目感到驚喜：“我覺得項目的質(zhì)量確實是蠻高的，比如說有好多出乎意料，包括考慮到導演或者主創(chuàng)的年齡更讓我意外，很多這樣的項目。”

疫情下的導演：重新審視生活

在3天的陳述、洽談中，評委陶昆發(fā)現(xiàn)了一個現(xiàn)象：很多導演會提到，因為疫情被困在家，于是寫下了這個劇本。把自己創(chuàng)作的東西重新整理，重新審視。

這讓今年的創(chuàng)作有了不少共性。刁亦男說，自己在這39個項目里，看到了年輕創(chuàng)作者們都在起始階段便有了對世界敏銳的感受。他發(fā)現(xiàn)，不少創(chuàng)作者們都在關(guān)心家庭暴力、新媒體的手段：“比如說對快手，對抖音這些新媒體的興趣，好像在這一次的作品里邊，很多的呈現(xiàn)了出來。”

類似的觀察在上影節(jié)開幕第一天中，就出現(xiàn)在了賈樟柯的言談之中。他提到，可能未來電影史會將如今的導演分為兩類：經(jīng)歷過新冠疫情與沒有經(jīng)歷過的。因為經(jīng)歷過新冠疫情的人，會重新看待我們習以為常的生活方式。

“可能本質(zhì)性的觀眾改變是觀眾因為經(jīng)歷了新冠疫情之后希望獲得心靈的回應，需要新的作品，新的電影語言，新的方法，新的敘事這樣的電影跟他的一種互動跟回應。”賈樟柯的這番話也許放到創(chuàng)投中的青年導演身上，也相當適用。

比如青年導演項目中，入圍了一部叫做《傷寒雜病論》的作品。這部作品以這部中國古代醫(yī)學經(jīng)典為題，探討現(xiàn)代人精神上的傷寒與身體上的雜癥。

制片人黃旭峰在陳述時說，他在這部作品里看到中國青年導演的野心，他們開始從自己的文化里面做電影。在這些電影里回答著中國人是什么，中國人過去現(xiàn)在未來的面貌是什么樣的問題。

雙雪濤也在這些電影項目里看到年輕人對生活重新的審視：“這些項目的共性就是對當下的回應，其實很多項目能看到跟現(xiàn)實有關(guān)聯(lián)，比如現(xiàn)在的熱點，一些大家都在關(guān)注的東西。”

他也留意到不少青年導演在選擇參考演員時會貼上周冬雨的圖片，畢竟《平原上的摩西》也選擇了她。

雙雪濤說：“她的表現(xiàn)力，你一看他你就知道她是一個這樣的女孩，也可能是冬雨幾近年塑造的角色給導演們留的印象非常深刻，她非常有辨識度，所以他可能會被這么多人選中。”

步履不停的女導演：小而美重獲青睞

佟佳格是今年上影節(jié)創(chuàng)投中青年導演的一個縮影：女性，有海外留學背景，作品審視自身的生活，溫和、幽默，略帶諷刺。

創(chuàng)投負責人范靜雯也提到，最近幾年，參加創(chuàng)投的女性導演數(shù)量越來越多，有海外求學背景的創(chuàng)作者，每年也穩(wěn)定在30%-40%左右。

談到創(chuàng)投不斷增長的女性導演和制片人，創(chuàng)投評審主席刁亦男說了一段很感性的話：“女性參與電影越來越多，那我覺得電影本身是一個很浪漫的表達手段，也許跟女性的那些浪漫的氣質(zhì)非常貼合。同時呢，電影也是很刺激的，很冒險的一個路徑，也許也跟女性一方面追求浪漫，一方面追求冒險和探索的氣質(zhì)相契合的原因吧。”

他看到佟佳格的《慢半拍》時就評價，劇本提供了各種“小確喪”，但卻尋找到了新的點和感覺。

陳述當天，三位評審都給了這個項目一致好評。評審主席刁亦男說，電影找到了當下年輕人曾經(jīng)共有的時刻。另一位評審陶昆是業(yè)內(nèi)資深制片人，聽完陳述他感慨，行業(yè)里已經(jīng)好久沒有看到這樣的電影了。他鼓勵佟佳格，要將影片的類型堅持住、把握住。

作家雙雪濤也感嘆：笨女孩感覺的電影，很久沒有看到了。雖然電影怕小，但卻很有意思。

項目最終獲得了騰訊影業(yè)、壞猴子影業(yè)的關(guān)注獎項，還拿下了最佳青年導演項目這個大獎。這是去年憑借《凱迪拉克》獲獎的王一寓后，女導演接力拿下上影節(jié)的創(chuàng)投大獎。

和不少喜歡寫海外留學生活的導演不同，佟佳格想拍對家的思念。她切入的角度是一部小妞電影，更落地，讓觀眾更共情，把二三線城市孩子去外地生活工作之后，與原生家庭的牽連拍進電影里。

這個項目在今年的創(chuàng)投中大受歡迎，讓佟佳格感受到，產(chǎn)業(yè)開始從前兩年的黑色、懸疑類型，將視角重新投向了這些小而美的電影。

成長中的電影人：創(chuàng)投是塊敲門磚

“很多公司會關(guān)心，你的電影到底是市場向還是文藝向的東西。我認為商業(yè)跟文藝是不沖突的。我希望大家都能看到作品的同時，可以用作品跟觀眾交流。所以我希望在商業(yè)的基礎上能加入一下我個人的表達。”

佟佳格說，自己在洽談中會這樣回答投資方的問題，她覺得資方對這個答案也認同，可能這就是現(xiàn)在市場想要看到的新導演項目。

產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)變不是一蹴而就的。2018年，導演敬然帶著一部名叫《落地生》的電影項目進入創(chuàng)投。2年后，這部電影進入了上海國際電影節(jié)亞新獎單元進行展映。

敬然也是有海外求學、工作背景的導演。她把創(chuàng)投的機會看得同樣珍貴：“我在國內(nèi)電影行業(yè)我沒有人脈，我其實沒有一個入門的途徑，但是創(chuàng)投給我開了這扇門，我可以拿我的劇本接觸一些資方國內(nèi)的公司，聽取一些意見，我覺得特別珍貴。”

《落地生》敬然（攝影：楊楠）

通過創(chuàng)投，敬然找到了制片人和投資方，一步步地組建劇組，完成拍攝，直至將電影送到影展參加展映。

佟佳格同樣對創(chuàng)投格外珍視。去年上影節(jié)舉辦了創(chuàng)投訓練營，她帶著《慢半拍》劇本的初稿在訓練營里遇到了編劇董潤年。當時這個劇本還在講述女孩的高中生活，董潤年提議，是不是可以讓主人公去社會碰撞，也許發(fā)生的事情會更有趣。

佟佳格在2019創(chuàng)投訓練營認識導師董潤年

在過去半年，佟佳格修改了數(shù)稿電影劇本。董潤年和他自己的制片人應蘿佳以監(jiān)制和制片的身份，和佟佳格與《慢半拍》一起來到了今年的上影節(jié)。

刁亦男導演在創(chuàng)投的4天活動里一直鼓勵著最終可能不會得獎的項目方。他用自己的例子開慰著青年導演：“我只是覺得做電影會面臨很多困難，外部環(huán)境的，還有自身的，當你面臨這樣失意的，或者所謂失敗的時刻的時候，你也要記住這些時刻也都在同時撫育你，你也會從這些無意當中獲取很多寶貴的東西。”

在刁亦男看來，創(chuàng)投不僅僅是一部作品贏得獎金或者開拍機會的地方。它更像一個年輕思想交匯的平臺，在影展中也格外有活力。對電影人來說，更重要的是找到朋友和伙伴，找到一個與世界溝通的平臺。