薛
樹
柏
電影概念設計師，藝術總監(jiān)
黑焰聯動 / 黑焰文化電影工作室創(chuàng)始人
參與項目：
《哪吒之魔童降世》《西游記之三打白骨精》《鬼吹燈之天星術》《烈日灼心》《微微一笑很傾城》《遠大前程》《陰陽師》等
今天的分享主題是“影視美術概念創(chuàng)意思維”，這個概念比較廣泛，今天的分享主要分兩部分，第一是從個人作品、項目當中分析設計上的一些問題和基本的創(chuàng)造力，第二是分享自己多年經驗和邏輯思維梳理出的一些方法，以及用這套方法來做一些小的聯想性創(chuàng)意。
運用素材做發(fā)散性的創(chuàng)作和設計
例如這張項目設計圖，這里面都是在素材拼貼的基礎上進行升級，變成我們理想的畫面。
這個步驟我們是如何來一步一步進行創(chuàng)作？
首先是創(chuàng)意設計階段，我們可能會勾線稿或者是跟導演、制片直接溝通一些小的創(chuàng)意，線稿不用畫的特別細致，這個階段其實像十幾年前基本是用手寫板繪制，現在我們可以用一些三維的工具進行輔助。
這張項目我們就用三維軟件做了一些簡單的模型的搭建，能在結構上包括光影上進行一些輔助，又可以理解為像傳統(tǒng)CG繪畫一樣，我們用一張底子當素材，然后在上面在進行匯總，這一步其實就是簡單做了一個材質的方案。
當然期間也會進行很多嘗試，先是確定大的感覺和材質，比如：是破舊一點還是像國民街一樣繁華熱鬧，還是特別的落魄臟亂差的感覺？下一步我們要推算一下比例，在創(chuàng)作的時候要先做一個比例上的參考，再進行深入設計。深入設計就是比如說管道再加多少，再流一些臟的水或者排放的一些氣體，體現這個地方整體更加暴亂臟的風格。
當稿子或鏡頭定下來了，其實這個時候我們會進入生產階段，開始往里邊做大量的細節(jié)，比如我們的人物，包括中景和遠景的大小關系等等，設計好里面的結構、位置關系，還有最基本的色調定位。針對不同的項目可能會設計不同的色彩體系，比如需要做一些驚悚的感覺，我們要去研究色彩，研究燈光，研究構圖，還要研究什么樣的元素去刺激觀眾的視覺，或者是有什么樣的寓意，都要考慮。
16年我們做的哪咤這張圖，我要定一個大的基調給導演，每一個環(huán)境主場景我們都把它設計出來了，畫了一些關鍵幀的效果圖，并把整個的氛圍全部繪制出來，盡量不要太概念化，最后在這個感覺基礎上再繼續(xù)細化，如：比例、光影、符合片子色彩等。
接下來就是按照你的定位去找大量的素材，素材也按照你的角度去匹配，最終按照畫面的關系再把它拼接進去，而并不是直接把素材放進去就可以了。一定是你先設計好，再往里面匹配素材，就不會出錯了，不然的話會變成一種你會被素材牽著走。
在影視美術創(chuàng)作設計中應注意的幾點
第一：比例
在畫面中比例關系我覺得是最重要的，比如說一個皇宮，唐朝的皇宮，從它的柱子的寬度到凳子再到每一個臺階的高度，你都是要特別清楚，不然的話就會出問題，創(chuàng)作不是完全隨意的。
第二：大體形象
舉個例子，一部歷史劇，我們的創(chuàng)作參考、比例關系等一定要遵照歷史來進行創(chuàng)作設計，設計師千萬不要太過于夸張。
第三：合理規(guī)劃
不管在做什么樣的設計，一定要是合理的，空間關系、光線關系要體現真實的感覺。
比如這張草圖：
我用一個大的色彩設計構成了夕陽的感覺，并沒有那么復雜的色彩，一個是暖色，一個是冷紫色。情節(jié)上兩個人在屋頂上奔跑，后面有人追他們，營造逃跑的一個氛圍。陽光不是特別強烈，潤潤的一個感覺，這樣跑起來我覺得會非常清爽。
比例上來看房屋都是剪影做的，逆光，體積并不是特別的強。我選了一個平視的視角，做了很多破瓦片、垃圾等，根據這個人物來做的對比，這兩個逃跑的人是去劫富濟貧了。
造型我做的比較簡潔，因為天空有多層云比較復雜，我想體現一個非常輕松的感覺，稍微浪漫一點，就在遠景做了一些取舍關系，像人字形的一個大概造型的建筑，用云做了遮擋，人又踩住了云，形成了這種空間的多層次疊加。
邏輯思維很重要，初學者可以先照這個步驟去做。因為畢竟我們這個行業(yè)一半是商業(yè)行為，一半是藝術行為，在工作中大家都是高度緊張的去做商業(yè)項目的，閑下來的時間可能都會花一些個人的創(chuàng)作上。我個人在做商業(yè)上的項目時，就是站在項目的角度先去考慮，其次才是藝術的角度。
以上只是提到幾條總結性建議，其實還有很多細節(jié)，有時間我們可以再交流，這是一個體系。
下面在隨意選擇的圖片基礎上做一些簡單的小創(chuàng)意設計
具體設計思路、創(chuàng)意文章內不做詳細闡述，以上內容節(jié)選自中國CG視覺開發(fā)者社群直播第4期，歡迎大家掃碼加入社群，看全年不低于30場大咖直播分享，與全國同行交流，一起成長！
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