Sir之前說過了。

2020年關(guān)于電影，最沉重的遺憾之一。

第一次沒有在大銀幕看它。

機(jī)會來了——

《1917》

8月7日即將上映。

優(yōu)秀程度不必多言。

奧斯卡十項(xiàng)提名，頒獎季最大贏家之一。

最終斬獲三個獎項(xiàng)，都與技術(shù)有關(guān)：“最佳視覺效果”、“最佳攝影”、“最佳混音”。

直接表態(tài)：

豆瓣8.5，低了。

主要原因，大部分網(wǎng)友跟Sir一樣，是在電腦上看它的。

但Sir今天要鄭重澄清——

電影院，才是《1917》主場。

01

許多人會混淆一個概念，“大片”。

特效炫，動作爆，畫面炸，當(dāng)然要去巨幕看，最好是IMAX。

但大片不僅有這一種。

更高級的大，在密度。

信息量的龐大，情感的充沛，細(xì)節(jié)的豐盈，才真正體現(xiàn)大銀幕的魔力。

《1917》的故事就為銀幕而生。

主題，極端宏大。

一戰(zhàn)，英語常用：the great war。

“great（偉大）”格外刺眼。

——這是場讓人類自己都驚訝的“作死”。

比起二戰(zhàn)的萬眾一心反法西斯。

一戰(zhàn)甚至都懶得找個理由惺惺作態(tài)，只是純粹在探索人類作惡的極限。

的確做到了：

它被譽(yù)為“終結(jié)了一切戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭”。

事實(shí)證明，終結(jié)不只有戰(zhàn)爭。

更是代表人類文明的所有光亮——

偉大，勇氣，正義，信念，以及人性。

這樣的背景下。

《1917》選擇的切點(diǎn)，極端微小。

兩個小兵，新兵。

一戰(zhàn)期間，英德對峙前線。

新兵蛋子布雷克和斯科菲爾德，受命徒步14公里去前線，傳達(dá)命令，叫停進(jìn)攻計劃。

可他們真的“小”嗎？

任務(wù)背后，是前線兩個營——包括布萊克的兄長在內(nèi)——整整1600條士兵的性命。

此后，視角就跟隨他倆，穿越整條戰(zhàn)線，從后方，到前線。

“大”與“小”的不斷錯位，反復(fù)研磨。

最終傾瀉出讓你不忍直視的情緒——

絕望。

本片最大的疑點(diǎn)之一。

1600條士兵的性命，為什么只派兩個人去？

沒有人認(rèn)為任務(wù)可行。

去，幾乎必死無疑。

甚至將軍派他倆的理由，也用諺語代替說不出口的話。

下到地獄，上至王座

孑然獨(dú)行之人速度最快

成或敗，都不過孑然獨(dú)行（兩個炮灰）。

采訪中主創(chuàng)還透露一場被刪減的戲份：

將軍給兩個男孩下達(dá)任務(wù)時，勤務(wù)兵鋪開了一張白色亞麻桌布，以便讓長官能夠輕松享受下午茶。

科林·費(fèi)斯（將軍扮演者）：軍方對這兩個年輕人的漠視是顯然易見的，（以至于）我們不需要用這場戲再去強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。

更加腹黑一點(diǎn)：

將軍眼里，不僅兩個新兵不重要。

前線1600人，都不重要。

這才能解釋他安排任務(wù)的邏輯。

這是在說將軍沒人性？

不，這恰恰影射更大范圍的“人性”。

畢竟。

對于經(jīng)歷過曾經(jīng)一天沖鋒就能死掉6萬人的戰(zhàn)場（索姆河戰(zhàn)役）的指揮官。

1600條人命，無法挑起一人的良心。

片尾，卷福扮演的前線軍官的憤怒更是驗(yàn)證了這種絕望情緒的來由：

希望是一種危險的東西

現(xiàn)在下命令撤退

下周又會傳達(dá)不同的命令

結(jié)束這場戰(zhàn)斗只有一個辦法

戰(zhàn)斗到最后一口氣

這才是大片該有的張力。

故事上，它從絕境中滲透出巨大的顛覆——

希望，怎么會危險？

死亡，怎么是解脫？

視覺上，它讓你臉貼臉地凝望顛覆的過程。

每一個微表情。

一次吞吐臺詞時的停頓。

一束地道中的微光，一枚炮彈揚(yáng)起的泥土，以及后續(xù)畫外音里一陣痛苦的嚎叫。

甚至，僅僅一段死里逃生后的放空。

這才是真正意義上的大片。

它讓你在120分鐘內(nèi)體驗(yàn)一次陌生的生命。

02

聊《1917》，避不開它的最大噱頭：一鏡到底。

無論故事多么震撼。

它始終是一部影像優(yōu)先的電影。

有人說它在炫技。

如果你只在手機(jī)，平板，電腦上看，它是。

華而不實(shí)，視角封閉，被鏡頭晃得頭暈?zāi)垦！?/span>

更別說，這個炫技在采訪中也被證實(shí)，只是通過巧妙方式剪切鏡頭達(dá)成的“偽一鏡到底”。

然而。

導(dǎo)演薩姆·門德斯和攝影羅杰·迪金斯花了這么大工夫搞，有且只有一個目的。

給到足夠的沉浸感。

按照導(dǎo)演的想法：

戰(zhàn)爭live。

有多沉浸？

一個例子，尾行視角。

想象一下，當(dāng)燈光熄滅，眼前的銀幕緩緩亮起。

伴隨著搖晃的鏡頭，觀眾跟著主人公一起穿梭在真實(shí)的戰(zhàn)壕，巷道。

走過被火炮蹂躪的戰(zhàn)場。

那晃動的幅度，就像……

你在跟著他走。

你必須跟著他匍匐。

穿過鐵絲網(wǎng)時，被掛在鐵絲網(wǎng)上的尸體的殘肢爛肉嚇到。

連反應(yīng)都會和主演神同步。

隨著戰(zhàn)斗打響，主角們奔跑，鏡頭也一路追隨，晃動加快，緊張氛圍上升幾個量級。

伴隨著炮彈的嘯叫，遠(yuǎn)處的槍聲與主人公的喘息與心跳。

每一個觀眾，都仿佛是一名普通的士兵，密閉的電影院也成為戰(zhàn)場的一部分。

就像第一人稱的電子游戲。

然而主演查普曼（布雷克飾演者）如此解釋《1917》與電子游戲的區(qū)別：

在那種游戲里，你是能夠掌控時態(tài)的，但在這部電影里，你并不擁有這種掌控力。

這就是為什么它看起來如此可怕的原因：你逃不掉。

被動，才是享受沉浸的正確姿勢。

此外。

還有特效無法營造出的節(jié)奏感。

以靜寫動。

隨著主角前進(jìn)，用各種特寫展現(xiàn)行進(jìn)道路上的戰(zhàn)場。

遇到死馬——

鏡頭咯噔，向上避開。

遇到老鼠——

鏡頭一搖，像被嚇到。

穿過河面，穿過腫脹的浮尸時。

鏡頭移動緩慢，堵住了。

中遠(yuǎn)景，細(xì)節(jié)更讓人眩暈。

前線被炮火炸到泥濘不堪的道路。

敵軍撤退后，留下了遍布彈殼的武器墳場。

以及由于戰(zhàn)爭，彌漫著硝煙的荒寂大平原。

一切都在不斷增強(qiáng)觀眾的感觸：

你在穿越一塊真實(shí)的戰(zhàn)場。

隨著時間變化，這種戰(zhàn)場奇觀會在某一瞬間，散發(fā)出超過普通觀眾想象的壯麗。

照明彈劃破夜空，被摧毀的小鎮(zhèn)廢墟，在陰影中若隱若現(xiàn)。

活脫脫一幕文明廢墟，人間地獄。

夜間戰(zhàn)斗，廢墟中的主人公在驚慌失措中疲于奔命。

伴隨著鼓點(diǎn)和交響樂，給觀眾最大的緊張刺激。

Sir心中全片最佳一幕。

好不容易逃避追擊后，主人公穿過一條隧道。

盡頭的火光照亮著方向。

他緩緩走出，視野拉開。

眼前，是一座正在燃燒的樓宇。

窗戶中的通天火光、形若十字架的噴泉、拿著槍喘著氣茫然無措的年輕士兵。

仿若一幅十九世紀(jì)的宗教壁畫。

這些動圖很震撼？

Sir可以負(fù)責(zé)任地告訴你——

比不上大銀幕沖擊的10%。

03

如果讓Sir總結(jié)：

《1917》線上看，只是一部質(zhì)量上乘的故事片。

影院看，是藝術(shù)品。

光影背后，是匠人反復(fù)為之雕琢的質(zhì)感。

許多人知道，薩姆·門德斯是電影導(dǎo)演兼編劇。

但很少人知道，他還擁有長達(dá)15年的話劇舞臺經(jīng)歷。

開拍前，整個劇組陪他整整“排練”了24周。

布景陳設(shè)，服化道，燈光、攝影，錄音，以及演員每一次走位和動作……

每一環(huán)必須嚴(yán)絲合縫。

一處錯，全部重來。

在某種程度上，《1917》就是一部升維版巨型舞臺劇。

普通舞臺劇不需要鏡頭和視角切換。

可電影中，為了達(dá)到舞臺效果，讓場景的長度與移動距離同步。

怎么做到？

導(dǎo)演反其道而行之。

先一步步反復(fù)排練，修改，設(shè)計好了要拍攝的角度和轉(zhuǎn)場方式。

然后再以此安排電影的布景。

從前，演員是舞臺上的主角。

在這里，攝影機(jī)是唯一C位。

演員是活物，可以調(diào)教，溝通。

這C位可不好伺候。

攝影師必須扛著它穿越每個角落——

被鋼索吊起，坐車扛著攝影機(jī)橫穿幾百米。

甚至，先跑步，再被吊，然后坐車，下車?yán)^續(xù)跑……

它的走位，又要光源配合——

廢墟小鎮(zhèn)，照明彈映射天空那一幕。

為了計算照明彈的時間，摸清楚陰影反饋，他們甚至制作了一個模型用來模擬。

把光從窗戶中照射進(jìn)來，光在地面上移動一一區(qū)分開來，分析不同的陰影效果。

尋找最佳的拍攝角度。

這么累干嘛呢？

攝影師羅杰·迪金斯在采訪中坦言：

我希望這部電影能夠吸引那些在電子游戲種成長的年輕一代，因?yàn)橛跋衲軌蚋钊松砼R其境。

簡而言之，主創(chuàng)對《1917》的期待是劃時代的。

效果見仁見智。

他們付出的努力，就是為盡量對得起自己吹的牛逼。

按照一戰(zhàn)時的英軍手冊，完整地挖出了一條長達(dá)一英里的戰(zhàn)壕。

最終呈現(xiàn)的樣子，和真實(shí)的一戰(zhàn)幾乎沒有區(qū)別。

還有更變態(tài)的——

劇組在片場自己種了一片櫻桃樹。

是為了拍它？

是為了砍掉它。

因?yàn)槟蔷渑_詞就這樣寫的：

他們把樹都砍了

我們總說一句話。

“電影是造夢的藝術(shù)?！?/span>

有點(diǎn)懸了。

Sir寫了這么多年影評，覺得電影這東西其實(shí)挺公平的。

創(chuàng)作者流下多少血汗，掏空多少自己，付出多大代價……

觀眾，就會給你多少信任。

為什么Sir一直希望在大銀幕，IMAX看一次《1917》。

很簡單。

這是一部值得你投入100%的作品。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)