本文作者是撰稿人@駱白蔻

電影取代了一個與我們愿望更融洽的世界

劇荒怎么辦？

在線等，挺急的。

可能是瞅準(zhǔn)了大家“久旱盼甘露”的心情，愛奇藝抓準(zhǔn)時機推出了“迷霧劇場”。

多部懸疑短劇都安排上了，等著承包大家的炎炎夏日。

“迷霧劇場”的首發(fā)劇集是改編自東野圭吾小說的《十日游戲》。

目前豆瓣7.9分，算是一匹黑馬了

東野圭吾還特意寫信打call：“能做出這樣的影視作品太棒了！”

能被原作者力薦的國產(chǎn)懸疑劇，小萬當(dāng)然要連夜追劇。

圖源@愛奇藝電視劇

正如其名，劇集講述了一場綁架游戲。

綁匪是于海（朱亞文 飾），人質(zhì)是路婕（金晨 飾）。

于海，游戲公司的小老板，表面光鮮，實則欠下巨額高利貸。

他傾盡所有設(shè)計了一款名為《謊言之國》的游戲，卻未能得到投資商沈輝（劉奕君 飾）的青睞。

路婕，沈輝的小女兒。嬌縱任性的白富美對父親很是不滿，一直覺得姐姐得到了更多的愛。

她打算離家出走，試探自己在父親心中的位置。

說巧也巧，登門拜訪的于海正好撞到了離家出走的路婕。

兩個各懷鬼胎的人，達成了一致：策劃一場綁架游戲——于海假意綁架路婕，向沈輝勒索四百萬，兩人再平分這筆錢。

兩人想得還是挺美：若計劃成功，于?？梢赃€高利貸，順利度過財政危機；路婕可以確定父親對自己的愛，還能瀟瀟灑灑去揮霍這筆錢。

但計劃總是趕不上變化，事態(tài)的發(fā)展已然失控……

10天后，沈輝去警察局申報女兒失蹤，吳隊長（耿樂 飾）發(fā)現(xiàn)了路婕的尸體，嫌疑人于海卻不知所蹤。

講故事的方式有很多種，《十日游戲》選擇了最燒腦的一種。

劇中利用平行剪輯，同時鋪陳開了兩條線索：

10天前，于海與路婕合謀；

10天后，吳隊長與女警苗佳查案。

于是，觀眾接收到了相當(dāng)大的信息量。

一邊是于海與路婕，在假意綁架中情愫漸長；另一邊是吳隊長和苗佳，抽絲剝繭地調(diào)查女尸案的真相。

兩組搭檔，在不同的時間線里，游走在相同空間內(nèi)，給觀眾一種時空迷幻感。

至于中間幾天到底發(fā)生了什么，是橫亙在觀眾心中的最大謎題。

這種敘事方式的好處是加強懸念，充分利用了信息不對等。

警察們面臨的是限知視角：吳隊長查案的源頭是棘手的女尸案。他不知道路婕和于海策劃綁架一事，也不知道沈輝和他們之間的糾葛。

觀眾們占據(jù)的則是自以為的全知視角：我們比警察先一步知道事情的來龍去脈，可眼見的未必為實，看不見的角落里隱藏了更多秘密。

作家海明威曾提出過“冰山理論”：海面上的冰山顯得莊嚴宏偉，但露出來的僅僅是八分之一，水下的巨大山體足足有八分之七。

《十日游戲》帶給觀眾的體驗便是：冰山一角、管中窺豹。

劇中主線是：一樁秘密進行的綁架案，最終變?yōu)榉蟹袚P揚的殺人案。

這條明面上的線索串起了于海、路婕、吳隊長等主要角色，是一場變味的貓鼠游戲。

倘若說主線是海面之上的冰山，那么其他的草蛇灰線則潛伏在海面之下。

于海和吳隊長的淵源，可以追溯到若干年前。少年于海成長于家暴家庭，某日他的父親意外墜落。吳隊長是當(dāng)年奉命勘查現(xiàn)場的警察，因此他對這個目光陰鷙的少年印象深刻，懷疑墜樓案背后另有隱情。

風(fēng)光瀟灑的投資商沈輝，亦有無法言說的過去。

他曾效力于黑社會幫派，為了拜把子的兄弟和幫派老大心生罅隙。

沈輝的黑道背景、吳隊長的過往任務(wù)、于海父親的死亡之謎、路婕的身世迷霧……都暗中注定了今日的宿命。

《十日游戲》的海報早已給出暗示：眾人被困于細細的蛛網(wǎng)中，想扯斷卻掙脫不了。

劇中還借于海設(shè)計的游戲來點明眾人心中的陰暗面：謊言。

“當(dāng)謊言滋生出的黑暗勢力侵占了大部分版圖之后，真實就變成了謊言，而謊言則成為了真實。”

在《十日游戲》之前，東野圭吾的原著曾被改編為日劇《綁架游戲》。相信大陸版在拍攝之際，也參考了日版的情節(jié)設(shè)置。

以往的日劇改編作品，多多少少有些水土不服的懸浮感，如《家族之苦》和《麻煩家族》、《深夜食堂》和大陸版《深夜食堂》。

改編失敗的原因是：依葫蘆畫瓢，把日本特色直接挪到中國土壤上，給人不倫不類之感。

但《十日游戲》卻做到了：接地氣。

原版小說里，男主角面臨的難題是：汽車公園的企劃案被否決。他偶遇女主角后，兩人來到咖啡廳詳談。

《十日游戲》里把男主角于海設(shè)立為小游戲公司的老板，一個不是社畜、勝似社畜的IT。

正好對應(yīng)了近年來“游戲公司倒閉熱潮”。因為游戲市場趨于飽和，所以每年都有2萬家小公司退出市場。

于海和路婕相遇后，隨便找了一家大排檔吃燒烤。這也更加符合中國人的飲食與聚餐習(xí)慣。富有江湖氣息的燒烤攤，加重了劇中的煙火氣。

《十日游戲》在江城武漢拍攝，借助城市特質(zhì)來烘托劇中的罪與愛：

霧氣彌漫的長江大橋、川流不息的老舊街道、熱氣喧騰的街邊小吃、黯淡破敗的潮濕小樓、淫雨霏霏的后山景觀……

這些細枝末節(jié)把荒誕離奇的故事落在實處，增添了本土懸疑與都市傳說的質(zhì)感。

讓劇集錦上添花的是幾位主角的演技，非常符合現(xiàn)實主義作品對角色的要求——生活化。

對于朱亞文和金晨而言，需要把自己的高顏值“藏”起來，因為他們同是天涯落魄人。

兩人的演繹也是成功的，以或焦慮或彷徨或張狂的表情，還原了我們身邊遭遇危機的普通人形象。

耿樂和劉奕君則在悉心演繹面具內(nèi)外的人格，前者的鐵面無私與后者的運籌帷幄，都是想傳達給外人的信息。

其實在他們鎮(zhèn)定的外表下，也有飽受煎熬的內(nèi)心。

作為“迷霧劇場”的打頭陣之作，《十日游戲》可謂是成功的。

短平快、局中局、小篇幅、大容量、反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。

這便滿足了觀眾對于國產(chǎn)懸疑劇的樸素期待。

其實觀眾的需求一直很簡單，用心之作總能被發(fā)掘。

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