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做精品綠茶,林有有輸在哪兒?

時(shí)間:2020.08.17 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)客戶(hù)端 作者:萬(wàn)達(dá)電影

本文作者是小萬(wàn)家族的@阿呆

人丑還顏控的追星狗子在此

《三十而已》大結(jié)局一周有余,這部熱搜刷屏的爆款劇留下了什么?

 

就連逢更新必被罵的“精品綠茶”林有有,幾天過(guò)去也已經(jīng)無(wú)人提及。

 

那么觀眾在過(guò)去近一個(gè)月里,為這個(gè)極端角色添的堵和生的氣,到底是在堵什么,又在氣什么呢?

 

今天,圍觀了所有罵戰(zhàn)的小萬(wàn),想跟大家聊聊這些“挨罵”的角色。

 

挨罵角色自古有之,他們有的是讓人恨之入骨的大反派,有的是又蠢又壞四處添亂的小配角。

 

不夸張地說(shuō),幾乎每一部有沖突有矛盾的影視劇中,都會(huì)有一兩個(gè)這樣的角色。

 

他們負(fù)責(zé)為主角制造障礙,為劇情提供推進(jìn)動(dòng)力,有很強(qiáng)的功能性。

 

但需要明確的一點(diǎn)是,功能性角色,也是鮮活的人,是有起承轉(zhuǎn)合、有前因后果的社會(huì)一員。

 

他們的身上,也理應(yīng)有復(fù)雜的故事,有人性的多面,有歲月賦予的改變與成長(zhǎng)。

 

而這一點(diǎn),正在被越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)劇編劇忽視。

 

2005版《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》 江玉燕

國(guó)際慣例,我們來(lái)舉栗子。

 

《三十而已》中,女配林有有(張?jiān)?飾),是主角顧佳(童瑤 飾)和許幻山(李澤鋒 飾)故事線(xiàn)的主要推動(dòng)力。

 

為了給顧佳的婚姻添堵,林有有對(duì)中年許總一見(jiàn)鐘情,隨即上演千里追愛(ài)等等謎之戲碼。

 

各種或做作或綠茶的追愛(ài)行為,在過(guò)去許多個(gè)更新之夜讓觀眾氣到血壓飆升。

 

論狗血程度,林有有在劇中的行為值得出一本“鑒茶大全”。

 

但觀眾罵完冷靜下來(lái),卻發(fā)現(xiàn)林有有這個(gè)角色就像從天而降一道天塹,專(zhuān)為折磨顧佳許幻山夫婦而生。

前無(wú)鋪墊,后無(wú)結(jié)局,林有有宛如石頭縫里蹦出來(lái)的追愛(ài)小能手。

 

沒(méi)有人物弧光,沒(méi)有行為邏輯,一切為“拉仇恨”服務(wù),觀眾怒火攻心為《三十而已》罵出一騎絕塵的熱度,然后?

 

就沒(méi)有然后了。

 

看起來(lái)家境不錯(cuò)教育良好的林有有,為什么會(huì)有這樣極端的性格,對(duì)公序良俗視而不見(jiàn)?

 

又為什么會(huì)有如此強(qiáng)大的心理素質(zhì),面對(duì)許幻山的再三拒絕和各界壓力毫不動(dòng)搖?

 

這一切,編劇無(wú)意解釋?zhuān)瑹崴押敛魂P(guān)心,但你我都明白,簡(jiǎn)單一句“一見(jiàn)鐘情”,根本撐不起如此缺乏邏輯的劇情走向。

 

同樣作為小三,或許還有觀眾記得三年前《我的前半生》里的凌玲(吳越 飾)嗎?

 

凌玲與陳俊生(雷佳音 飾)的婚外情,直接導(dǎo)致了陳俊生與羅子君(馬伊琍 飾)婚姻破裂。

 

雖然這樣的安排,有“女主離開(kāi)渣男才能遇到男主”的套路之嫌,但陳俊生與凌玲的感情線(xiàn),是很有看頭的。

 

首先,兩人的情感鋪墊簡(jiǎn)練但充分。

 

羅子君的作,為陳俊生在這段婚姻中的疲倦提供原因;

 

陳俊生與凌玲在工作中作為上下屬接觸頻繁,為兩人的感情提供條件;

 

凌玲在職場(chǎng)上強(qiáng)大的工作能力,成了陳俊生矚目她的切入點(diǎn)。

 

時(shí)間地點(diǎn)條件全部到位,出軌也出得邏輯嚴(yán)密,你服不服?

 

更重要的是,作為“渣男渣女”組合,凌玲并沒(méi)有在陳俊生和羅子君離婚之后就圓滿(mǎn)下線(xiàn)。

 

相反,陳俊生和凌玲組建家庭,開(kāi)始了新的生活。

 

而他們的新生活,也在劇中占了很大篇幅。

 

重組家庭,要面對(duì)各自的小孩,面對(duì)不滿(mǎn)意小三進(jìn)門(mén)的陳俊生父母,還要面對(duì)外界的流言蜚語(yǔ)指指點(diǎn)點(diǎn)。

 

雖然“修成正果”,陳俊生和凌玲兩人之間的故事,才正式開(kāi)始。

 

有工作有家庭,有強(qiáng)勢(shì)有軟弱,在“小三”的標(biāo)簽之外,凌玲更像是一個(gè)面對(duì)家長(zhǎng)里短七情六欲的、鮮活的人。

 

所以同樣是做小三,張?jiān)嘛椦莸牧钟杏兄粫?huì)因?yàn)閯∏楸挥^眾追著罵,罵完毫無(wú)記憶點(diǎn)。

 

而吳越卻會(huì)在觀眾罵劇情的時(shí)候,也被夸演技好,吸引人。

 

這就是一個(gè)鮮活的人,和一個(gè)工具人之間,最直觀的差距。

 

同樣的對(duì)比,也適用于“原生家庭”這個(gè)流量話(huà)題。

 

年初爆款劇《安家》中,女主房似錦的媽媽潘貴雨就是這樣一個(gè)工具人。

 

重男輕女這個(gè)亙古話(huà)題可以讓母女之間生出嫌隙。

 

但在沒(méi)有其他矛盾鋪墊的情況下,一個(gè)母親對(duì)待女兒(而且是長(zhǎng)大后有出息了的女兒)的態(tài)度何至于惡毒至此?

 

囂張跋扈、不知收斂,在房似錦家門(mén)口的走廊里打地鋪嗑瓜子的潘貴雨,已經(jīng)是高利貸收賬小弟都無(wú)法企及的無(wú)賴(lài)。

 

職場(chǎng)上雷厲風(fēng)行六親不認(rèn)的房似錦面對(duì)母親如此惡劣的態(tài)度,無(wú)法擺脫的理由只是輕飄飄一句“斗不過(guò)”?

 

小萬(wàn)是不信的。

 

四年前《歡樂(lè)頌》里,樊勝美的媽媽可以說(shuō)是“毒瘤原生家庭”的代表人物。

 

但這個(gè)角色,惡只惡在重男輕女,且她自己對(duì)這惡,是知曉并無(wú)奈的。

 

劇中的設(shè)定,樊勝美的媽媽是典型農(nóng)村婦女,為這個(gè)家,或者說(shuō)為這個(gè)家的男人辛勤付出一輩子。

 

雖然她總追著樊勝美要錢(qián)幫襯兒子,但她的心里,對(duì)女兒其實(shí)是有著愧疚和虧欠感的。

 

她知曉自己行為的過(guò)分,但沒(méi)文化的農(nóng)村婦女認(rèn)知里深種的“男尊女卑”思想,又讓她無(wú)法停止作惡。

因此每次打電話(huà)要錢(qián),她都低聲下氣,甚至聲淚俱下。

 

這可以理解為博取女兒同情的演技,但小萬(wàn)覺(jué)得,這里也有她的無(wú)奈和自責(zé)。

 

面對(duì)這樣一位無(wú)力的母親,樊勝美幾欲掙脫卻無(wú)果的劇情,就在一定程度上有了說(shuō)服力不是嗎?

 

對(duì)比之后我們不難發(fā)現(xiàn),同樣是大熱爆款,我們的國(guó)產(chǎn)劇的編劇質(zhì)量其實(shí)“參差不齊”。

 

同樣是直戳社會(huì)焦慮的爆款劇,編劇也都試圖安插“渣”角來(lái)激起觀眾憤怒,以換取情緒共振和爭(zhēng)議討論。

 

只是越來(lái)越扁平、生硬、工具化的角色實(shí)在太過(guò)投機(jī)取巧,編劇的“懶”讓整部劇跌入了“不高級(jí)”的桎梏。

 

《都挺好》時(shí),編劇尚且會(huì)給蘇大強(qiáng)凹一個(gè)年老生病的設(shè)定,強(qiáng)行用血緣親情扯回大團(tuán)圓;

等到《三十而已》,工具人推動(dòng)完劇情后強(qiáng)行下線(xiàn)了事,一個(gè)巴掌就能結(jié)束幾十集的愛(ài)恨糾葛。

 

不顧前后邏輯和劇情合理性,反派/配角日漸工具化,“爽就完事”拉低前期口碑積累。

 

當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇動(dòng)輒四五十集的長(zhǎng)度,與其注水毫無(wú)意義的臺(tái)詞和情節(jié),倒不如編劇用點(diǎn)心,給每個(gè)人物寫(xiě)一個(gè)有說(shuō)服力的成長(zhǎng)背景和故事走向,讓劇中大小人物都鮮活起來(lái)。

 

角色刻畫(huà)正面示范:《隱秘的角落》

這樣的爆款,不是更有質(zhì)量,更有價(jià)值嗎?

 

畢竟電視劇從來(lái)從來(lái)都是現(xiàn)實(shí)生活的投射。

 

只有鮮活的人,才能有豐滿(mǎn)的社會(huì)關(guān)系和全面的故事展開(kāi),才能有真實(shí)的酸甜苦辣,五味人生啊。

注:本文部分圖片來(lái)源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò),若有侵權(quán)請(qǐng)主動(dòng)聯(lián)系我們。


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