《八佰》的點(diǎn)映是件非常有儀式感的事情。眾所周知2020年世界范圍，特別是中國所遭受到的一切，然而即便是在如此惡劣的外部環(huán)境之下，中國還是艱難地?fù)瘟诉^來，而且一切向好，更加欣欣向榮。所以，在這個時刻，看《八佰》，去體會其中所蘊(yùn)含的許國守土，匹夫有責(zé)的壯懷激烈，提振士氣，激勵人心顯得尤為重要！

正如電影中體現(xiàn)到的，《八佰》表現(xiàn)的是一場孤軍奮戰(zhàn)、以八佰對抗成千上萬的戰(zhàn)斗，但是正是他們寧死不屈的精神，鼓舞了一河之隔的蕓蕓眾生。戰(zhàn)斗的慘烈與隔岸紙醉金迷、燈紅酒綠的對比，以及最終的引導(dǎo)，才是電影《八佰》、導(dǎo)演管虎最想傳遞的。電影的作用和電影中“八佰壯士”的作用巧妙的合為一體。戰(zhàn)爭必然是殘酷、無理性的，但是對于民眾而言，守土有責(zé)，壯士許國的精神提振，才是最重要的。

最喜歡電影中白馬和趙子龍這兩個非常浪漫寫意的標(biāo)簽。白馬在一片灰蒙蒙的倉庫樓宇里奔跑，既代表壯士門內(nèi)心的忐忑，也有著野心和勇氣噴薄欲出的象征。當(dāng)它繞著四行倉庫奔行，姿態(tài)優(yōu)雅、從容，甚至在槍林彈雨中奇跡還生之后，戰(zhàn)士和觀眾對生的渴望，對勝利的期盼變得更加強(qiáng)烈。當(dāng)歐豪飾演的湖北戰(zhàn)士從怯懦終于到勇敢，幻想著自己成為白馬銀槍的趙子龍，孤身面對敵人的千軍萬馬時，勇氣和信念的建立終于完成。這是電影情緒堆疊營造出的結(jié)果，也是觀眾在這樣一部慘烈的電影中情感得以釋放的關(guān)鍵！

與其他戰(zhàn)爭片不同，《八佰》不害怕去表現(xiàn)恐懼，以及最能帶來恐懼的死亡。仔細(xì)留意，在電影四天的戰(zhàn)斗中，大多數(shù)戰(zhàn)士的死毫無征兆，突如其來，前一秒剛剛慷慨激昂，下一秒已經(jīng)子彈爆頭。這才是戰(zhàn)爭的真實(shí)寫照，也正是這種無預(yù)兆讓恐懼更加強(qiáng)烈，也正是如此，才讓前赴后繼、奮不顧身的戰(zhàn)士顯得更加悲壯。我承認(rèn)，當(dāng)鄭愷飾演的陳樹生身捆炸藥，跳下大樓時，當(dāng)機(jī)槍班的戰(zhàn)士一個個接著跳下，高聲喊出自己籍貫姓名時，我濕了眼眶。特別是對應(yīng)片尾放出的字幕資料，戰(zhàn)士陳樹生沒有留存下任何影像、照片資料，是電影《八佰》讓他這樣普通的一兵永遠(yuǎn)留在了銀幕上，也留在了觀眾心中。

一河之隔的租界群像，其實(shí)在某個方面就是我們這些幾十年后觀眾的代表。侯勇、梁靜兩位演員飾演的中產(chǎn)知識分子代表，從最開始的漠不關(guān)心，偷摸窺視到最后怒而開槍射擊，為不過百米之外一群戰(zhàn)士的犧牲默默哭泣；劉曉慶、李九霄飾演的川軍子弟，從“隔江猶唱后庭花”到慷慨負(fù)義，拿出全部積蓄的藥品去救治傷兵。凡此種種，民眾被“八佰壯士”的犧牲所感染，就連本就置身事外，甚至戲謔地拿戰(zhàn)況打賭的美國記者都開始奔赴前沿，這就是勇氣的力量，信念的力量。

電影《八佰》在冷靜地表現(xiàn)殘酷戰(zhàn)爭和殘酷之下的勇氣之外，也讓銀幕之外的觀眾感受到那種勇氣、力量和信念感！