這個夏天，最火的國產(chǎn)劇，都關(guān)于女性。

可以看到，電視劇創(chuàng)作者對于女性的年齡、身份、境遇與選擇，有越來越多更寫實、更關(guān)切的思考。

這些劇作的觸角龐大而繁密，試圖切入家庭、職場、生活方方面面，構(gòu)建出當代女性的全景式畫像。

而最近一部新劇，同樣聚焦女性，卻選擇了一個小而深的切口，用短短12集探討一個普遍且極具話題性的主題——

出軌。

這部劇，是優(yōu)酷懸疑劇場將于今晚開啟首播的新作《白色月光》。

最初關(guān)注到《白色月光》，是因為主演，宋佳。

近幾年宋佳一直活躍在大銀幕，陸續(xù)參演了婁燁、李霄峰、劉浩等擅長文藝風格的導(dǎo)演的電影作品。

能在這樣一部小而精的網(wǎng)劇中看到她，也是非常驚喜了。

另一方面，喻恩泰、劉敏濤、黃覺等其他幾位主演，同樣是實力非常強的演員。這樣一套卡司陣容，也讓我們對這部劇有更多的期待。

非常幸運，《白色月光》正式開播前，我們有機會參與了劇方組織的看片會，也提前觀看了三集內(nèi)容。

劇集聚焦宋佳飾演的張一和喻恩泰演繹的張鑫組成的一對“女主外，男主內(nèi)”的夫妻。

身為知名建筑師的張一事業(yè)穩(wěn)步上升，丈夫張鑫放棄原本的建筑設(shè)計師的工作，成為家庭主夫，照料妻子與女兒的日常起居。

張一看似美滿的生活，被張鑫手機上的一條短信驟然打破。

她的第六感告訴她，丈夫出軌了。

懷疑一旦開始，便會愈演愈烈。張一很快發(fā)現(xiàn)，她的生活，已經(jīng)被無數(shù)謊言包裹住了。

因為12集的短劇體量，《白色月光》沒有國產(chǎn)劇一貫的情節(jié)注水，而是保持著緊湊的節(jié)奏，開篇直入主題——由一條短信引發(fā)的出軌懸案。

是的，懸案，在張一追查丈夫出軌真相的過程中，充滿了大大小小的懸念和反轉(zhuǎn)。

這構(gòu)成了《白色月光》的一大看點，隸屬于優(yōu)酷懸疑劇場，劇集將出軌題材和懸疑類型結(jié)合起來，把尋找小三的過程，變成了一出懸念叢生、反轉(zhuǎn)迭出的偵探大戲。

整個觀劇過程，就像一出本格推理，我們跟隨著角色，不斷猜測與推演，誰才是真正的兇手/小三。

從手機短信、到消費小票，從朋友圈點贊，再到日常行程，張一緊緊抓住丈夫身邊種種蛛絲馬跡，一點點地深入最后的謎底。

而最終的結(jié)果，果然不出所料地，奉獻了一個超乎意料的反轉(zhuǎn)——

絕對的驚喜（嚇）。

《白色月光》的劇情，很容易讓人聯(lián)想到英劇《福斯特醫(yī)生》和由此改編的韓劇《夫妻的世界》。

后兩者同樣將出軌戲拍成了偵探懸疑劇，營造出滿滿的懸疑氛圍，但它們的故事篇幅，更多是落在女主發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后，如何掙扎選擇并伺機復(fù)仇。

而熱播的《三十而已》，也涉及到了出軌的情節(jié)，而它的重心主要體現(xiàn)在妻子與小三之間的拉扯與角力。

手撕渣男、吊打小三，出軌題材的劇集仍然大多遵循著爽劇的套路。

比如，《致命女人》中從小綿羊變成老虎、手刃出軌親夫的貝絲·安，這樣的故事爽則爽矣，卻與現(xiàn)實生活始終保持著一段距離。

《白色月光》的獨特之處在于，它拉長了找尋出軌證據(jù)以及查明情人的過程。

相比較于體現(xiàn)個體與外部的矛盾，《白色月光》更關(guān)注個體內(nèi)部的困斗。它撇去了過于狗血、抓馬的情節(jié)，相反，沖突的表達更加含蓄，情緒也相對更加壓抑。

總的說來，這部劇集在懸疑帶來的戲劇性以及與現(xiàn)實生活相連的真實感之間，達到了一種平衡。

如果說，面對以往的出軌題材，我們都是以旁觀者的身份在品味“他人的故事”，那么這一次，《白色月光》提供了一次進入主人公的機會，讓我們能夠切膚體會到與我們近在咫尺，甚至是屬于我們自己的故事。

劇中許多極具沖擊力的特寫鏡頭，也幫助觀眾走進角色

某種意義上，《白色月光》實現(xiàn)了國產(chǎn)電視劇在女性視角上的轉(zhuǎn)化。

以往大多女性題材，女性是作為男性，以及男權(quán)社會的對立面而存在。

而這部劇，真正關(guān)乎女性自身。

《白色月光》導(dǎo)演劉紫微，她的電影處女作《我心雀躍》，就以一種豐富、細膩且私人化的視角，講述了一位即將成年的青春期少女，朦朧、酸澀卻生機勃勃的暗戀往事。

通過這部電影，可以看到劉紫微導(dǎo)演女性化的表現(xiàn)筆觸，用一些微小卻精準的細節(jié)，撥動起角色與觀眾內(nèi)心的一次又一次的共振。

影片里，相比事件，導(dǎo)演更聚焦人物的心理與情緒狀態(tài)。

這在《白色月光》中，也得到一定程度的延續(xù)。

劇集放大了女主面對丈夫出軌時內(nèi)心的焦灼與掙扎，實現(xiàn)了女性由外及內(nèi)的自我審視與探索。

正是因為內(nèi)向的視角，《白色月光》一改以往女性題材一貫的控訴口吻：

它沒有針對性別差異以及性別不平等的狀況進行過多的控訴與聲討。

雖然男性形象仍然不夠討喜，但劇集并沒有因此“反派化”男性角色，或者刻意強調(diào)他們的“渣”和“差”。

事實上，優(yōu)秀的女性題材，并不一定需要靠拉踩與貶低男性，或者強調(diào)性別對立與矛盾，才能獲得觀眾的共鳴與思考。

從一開始，《白色月光》就未將女性放在弱者的位置上。

特別是宋佳飾演的角色，她才是所屬的家庭中的經(jīng)濟支柱與主導(dǎo)者。

她是社會普遍共識下的強大、獨立、自信的女性范例，甚至很幸運地，得到了無論是家庭中還是事業(yè)上男性的支持。

即便如此，她仍然要面對自身感性、脆弱、膽怯的一面。

這種復(fù)雜、矛盾的內(nèi)心世界本身，足以為角色和故事營造出豐富的戲劇張力。

表面上看，《白色月光》關(guān)于出軌，關(guān)于背叛。

但本質(zhì)上，劇集只是借用了這一話題，它最終指向的，是關(guān)于女性自身的自我成長與自我平衡。

《白色月光》不強調(diào)性別對立，試圖避免角色的極端化和臉譜化，從選角和演員的表演上，也能看到主創(chuàng)達成這一意圖的努力。

每一位主要角色，他們的演員選擇和人設(shè)編排，都非常值得玩味。

主角張一的飾演者宋佳，是一位氣場非常強的演員，無論飾演怎樣的角色，都帶有幾分獨立和傲骨。

張一女強人的設(shè)定，本身需要這種獨立且自信的氣質(zhì)。

但在宋佳的演繹下，張一自信卻不高傲。

國產(chǎn)劇中成功的職業(yè)女性，大多被賦予了相似的刻板印象，她們冷靜、理智、干練，同時卻尖銳、犀利、強勢。

張一這個角色，在保持職場女性的自信自主、不卑不亢的同時，卻也擁有女性的溫柔與親和。

工作中，她對作品要求嚴格，卻不是下屬眼中的刻薄上司。

她會鼓勵員工，給予他們更多表現(xiàn)的機會，甚至貼心地幫助他們解決工作之外人際交往上的應(yīng)酬問題。

家庭生活中，她是個溫和、體貼的母親與妻子，對放棄事業(yè)全身心照料家人的丈夫，保持著感激與理解，也仍然充滿著愛意。

這樣的女性，在遭遇丈夫的背叛后，很多人心里自然而然浮現(xiàn)的第一個問題是，為什么？

——已經(jīng)這樣完美了，還是無法逃脫被出軌的命運嗎？

所以爭議點，就轉(zhuǎn)移到丈夫張鑫的身上了。

?但別著急罵，先來看看張鑫是一個怎樣的角色。

他渣嗎？

渣。

但喻恩泰的演繹，卻中和了人物身上的負面性。

張鑫出場就設(shè)立了“寵妻狂魔”的形象，而他確實為了讓妻子和女兒的起居生活井井有條，放棄了許多，也付出了許多。

再加上喻恩泰本身的形象偏向斯文、溫柔，本身就不存在太強的攻擊性和反派感，所以帶給觀眾先入為主的印象：他是一個好男人。

這并不是替張鑫出軌進行開脫，不可否認，出軌觸及了婚姻的底線和原則，但喻恩泰的形象和丈夫的性格設(shè)定，在一定程度上，減弱了這個角色的“可恨度”。

劉敏濤的角色也有異曲同工之妙，她在之前的作品里大多給人以知性溫婉、大氣從容的印象。

這部劇中她的角色對演員而言，本身是一種突破。但她原本的氣質(zhì)又與角色產(chǎn)生出了微妙且驚喜的化學(xué)反應(yīng)，中和人物的屬性與個性。

至于究竟是怎樣一種突破和驚喜，這里就先不劇透了，大家自己去尋找答案吧！

雖說《白色月光》是一部女性題材的劇集，但它并不局限于女性受眾。

事實上，我們也向男性觀眾安利這部劇。

看片現(xiàn)場，劇方也提到，在前期面向觀眾的試映中，劇中的情節(jié)在男女受眾中收獲了不同的反饋。

有一部分男性觀眾表示，劇情極度真實，尤其是與丈夫出軌以及妻子偵查小三身份有關(guān)的情節(jié)，引發(fā)了一些與他們生活相聯(lián)的共鳴。

而劇中家庭主夫、全職奶爸等身份設(shè)置，也多少涉及了男性在當下家庭生活中身份與地位改變的社會議題。

或許男性與女性看劇的角度不同，但劇中關(guān)于婚姻、關(guān)于兩性關(guān)系的刻畫，確實能夠不同性別的觀眾群里內(nèi)心激起漣漪：

一方面，它提供了婚姻或兩性關(guān)系中雙方彼此了解的契機；

另一方面，它賦予了觀眾不同維度的思考與交流的空間——

總之，不論是男是女，看就完事了！

《白色月光》雖然只有12集，但排播非常豪橫，今晚上線后前三天會員就可以看完前6集，下周二就可以點播觀看大結(jié)局了。

今晚，提前準備好小板凳，坐等開播吧！