這個(gè)夏天，最火的國(guó)產(chǎn)劇，都關(guān)于女性。

可以看到，電視劇創(chuàng)作者對(duì)于女性的年齡、身份、境遇與選擇，有越來(lái)越多更寫(xiě)實(shí)、更關(guān)切的思考。

這些劇作的觸角龐大而繁密，試圖切入家庭、職場(chǎng)、生活方方面面，構(gòu)建出當(dāng)代女性的全景式畫(huà)像。

而最近一部新劇，同樣聚焦女性，卻選擇了一個(gè)小而深的切口，用短短12集探討一個(gè)普遍且極具話(huà)題性的主題——

出軌。

這部劇，是優(yōu)酷懸疑劇場(chǎng)將于今晚開(kāi)啟首播的新作《白色月光》。

最初關(guān)注到《白色月光》，是因?yàn)橹餮?，宋佳?/p>

近幾年宋佳一直活躍在大銀幕，陸續(xù)參演了婁燁、李霄峰、劉浩等擅長(zhǎng)文藝風(fēng)格的導(dǎo)演的電影作品。

能在這樣一部小而精的網(wǎng)劇中看到她，也是非常驚喜了。

另一方面，喻恩泰、劉敏濤、黃覺(jué)等其他幾位主演，同樣是實(shí)力非常強(qiáng)的演員。這樣一套卡司陣容，也讓我們對(duì)這部劇有更多的期待。

非常幸運(yùn)，《白色月光》正式開(kāi)播前，我們有機(jī)會(huì)參與了劇方組織的看片會(huì)，也提前觀(guān)看了三集內(nèi)容。

劇集聚焦宋佳飾演的張一和喻恩泰演繹的張?chǎng)谓M成的一對(duì)“女主外，男主內(nèi)”的夫妻。

身為知名建筑師的張一事業(yè)穩(wěn)步上升，丈夫張?chǎng)畏艞壴镜慕ㄖO(shè)計(jì)師的工作，成為家庭主夫，照料妻子與女兒的日常起居。

張一看似美滿(mǎn)的生活，被張?chǎng)问謾C(jī)上的一條短信驟然打破。

她的第六感告訴她，丈夫出軌了。

懷疑一旦開(kāi)始，便會(huì)愈演愈烈。張一很快發(fā)現(xiàn)，她的生活，已經(jīng)被無(wú)數(shù)謊言包裹住了。

因?yàn)?2集的短劇體量，《白色月光》沒(méi)有國(guó)產(chǎn)劇一貫的情節(jié)注水，而是保持著緊湊的節(jié)奏，開(kāi)篇直入主題——由一條短信引發(fā)的出軌懸案。

是的，懸案，在張一追查丈夫出軌真相的過(guò)程中，充滿(mǎn)了大大小小的懸念和反轉(zhuǎn)。

這構(gòu)成了《白色月光》的一大看點(diǎn)，隸屬于優(yōu)酷懸疑劇場(chǎng)，劇集將出軌題材和懸疑類(lèi)型結(jié)合起來(lái)，把尋找小三的過(guò)程，變成了一出懸念叢生、反轉(zhuǎn)迭出的偵探大戲。

整個(gè)觀(guān)劇過(guò)程，就像一出本格推理，我們跟隨著角色，不斷猜測(cè)與推演，誰(shuí)才是真正的兇手/小三。

從手機(jī)短信、到消費(fèi)小票，從朋友圈點(diǎn)贊，再到日常行程，張一緊緊抓住丈夫身邊種種蛛絲馬跡，一點(diǎn)點(diǎn)地深入最后的謎底。

而最終的結(jié)果，果然不出所料地，奉獻(xiàn)了一個(gè)超乎意料的反轉(zhuǎn)——

絕對(duì)的驚喜（嚇）。

《白色月光》的劇情，很容易讓人聯(lián)想到英劇《福斯特醫(yī)生》和由此改編的韓劇《夫妻的世界》。

后兩者同樣將出軌戲拍成了偵探懸疑劇，營(yíng)造出滿(mǎn)滿(mǎn)的懸疑氛圍，但它們的故事篇幅，更多是落在女主發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后，如何掙扎選擇并伺機(jī)復(fù)仇。

而熱播的《三十而已》，也涉及到了出軌的情節(jié)，而它的重心主要體現(xiàn)在妻子與小三之間的拉扯與角力。

手撕渣男、吊打小三，出軌題材的劇集仍然大多遵循著爽劇的套路。

比如，《致命女人》中從小綿羊變成老虎、手刃出軌親夫的貝絲·安，這樣的故事爽則爽矣，卻與現(xiàn)實(shí)生活始終保持著一段距離。

《白色月光》的獨(dú)特之處在于，它拉長(zhǎng)了找尋出軌證據(jù)以及查明情人的過(guò)程。

相比較于體現(xiàn)個(gè)體與外部的矛盾，《白色月光》更關(guān)注個(gè)體內(nèi)部的困斗。它撇去了過(guò)于狗血、抓馬的情節(jié)，相反，沖突的表達(dá)更加含蓄，情緒也相對(duì)更加壓抑。

總的說(shuō)來(lái)，這部劇集在懸疑帶來(lái)的戲劇性以及與現(xiàn)實(shí)生活相連的真實(shí)感之間，達(dá)到了一種平衡。

如果說(shuō)，面對(duì)以往的出軌題材，我們都是以旁觀(guān)者的身份在品味“他人的故事”，那么這一次，《白色月光》提供了一次進(jìn)入主人公的機(jī)會(huì)，讓我們能夠切膚體會(huì)到與我們近在咫尺，甚至是屬于我們自己的故事。

劇中許多極具沖擊力的特寫(xiě)鏡頭，也幫助觀(guān)眾走進(jìn)角色

某種意義上，《白色月光》實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)電視劇在女性視角上的轉(zhuǎn)化。

以往大多女性題材，女性是作為男性，以及男權(quán)社會(huì)的對(duì)立面而存在。

而這部劇，真正關(guān)乎女性自身。

《白色月光》導(dǎo)演劉紫微，她的電影處女作《我心雀躍》，就以一種豐富、細(xì)膩且私人化的視角，講述了一位即將成年的青春期少女，朦朧、酸澀卻生機(jī)勃勃的暗戀往事。

通過(guò)這部電影，可以看到劉紫微導(dǎo)演女性化的表現(xiàn)筆觸，用一些微小卻精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，撥動(dòng)起角色與觀(guān)眾內(nèi)心的一次又一次的共振。

影片里，相比事件，導(dǎo)演更聚焦人物的心理與情緒狀態(tài)。

這在《白色月光》中，也得到一定程度的延續(xù)。

劇集放大了女主面對(duì)丈夫出軌時(shí)內(nèi)心的焦灼與掙扎，實(shí)現(xiàn)了女性由外及內(nèi)的自我審視與探索。

正是因?yàn)閮?nèi)向的視角，《白色月光》一改以往女性題材一貫的控訴口吻：

它沒(méi)有針對(duì)性別差異以及性別不平等的狀況進(jìn)行過(guò)多的控訴與聲討。

雖然男性形象仍然不夠討喜，但劇集并沒(méi)有因此“反派化”男性角色，或者刻意強(qiáng)調(diào)他們的“渣”和“差”。

事實(shí)上，優(yōu)秀的女性題材，并不一定需要靠拉踩與貶低男性，或者強(qiáng)調(diào)性別對(duì)立與矛盾，才能獲得觀(guān)眾的共鳴與思考。

從一開(kāi)始，《白色月光》就未將女性放在弱者的位置上。

特別是宋佳飾演的角色，她才是所屬的家庭中的經(jīng)濟(jì)支柱與主導(dǎo)者。

她是社會(huì)普遍共識(shí)下的強(qiáng)大、獨(dú)立、自信的女性范例，甚至很幸運(yùn)地，得到了無(wú)論是家庭中還是事業(yè)上男性的支持。

即便如此，她仍然要面對(duì)自身感性、脆弱、膽怯的一面。

這種復(fù)雜、矛盾的內(nèi)心世界本身，足以為角色和故事?tīng)I(yíng)造出豐富的戲劇張力。

表面上看，《白色月光》關(guān)于出軌，關(guān)于背叛。

但本質(zhì)上，劇集只是借用了這一話(huà)題，它最終指向的，是關(guān)于女性自身的自我成長(zhǎng)與自我平衡。

《白色月光》不強(qiáng)調(diào)性別對(duì)立，試圖避免角色的極端化和臉譜化，從選角和演員的表演上，也能看到主創(chuàng)達(dá)成這一意圖的努力。

每一位主要角色，他們的演員選擇和人設(shè)編排，都非常值得玩味。

主角張一的飾演者宋佳，是一位氣場(chǎng)非常強(qiáng)的演員，無(wú)論飾演怎樣的角色，都帶有幾分獨(dú)立和傲骨。

張一女強(qiáng)人的設(shè)定，本身需要這種獨(dú)立且自信的氣質(zhì)。

但在宋佳的演繹下，張一自信卻不高傲。

國(guó)產(chǎn)劇中成功的職業(yè)女性，大多被賦予了相似的刻板印象，她們冷靜、理智、干練，同時(shí)卻尖銳、犀利、強(qiáng)勢(shì)。

張一這個(gè)角色，在保持職場(chǎng)女性的自信自主、不卑不亢的同時(shí)，卻也擁有女性的溫柔與親和。

工作中，她對(duì)作品要求嚴(yán)格，卻不是下屬眼中的刻薄上司。

她會(huì)鼓勵(lì)員工，給予他們更多表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，甚至貼心地幫助他們解決工作之外人際交往上的應(yīng)酬問(wèn)題。

家庭生活中，她是個(gè)溫和、體貼的母親與妻子，對(duì)放棄事業(yè)全身心照料家人的丈夫，保持著感激與理解，也仍然充滿(mǎn)著愛(ài)意。

這樣的女性，在遭遇丈夫的背叛后，很多人心里自然而然浮現(xiàn)的第一個(gè)問(wèn)題是，為什么？

——已經(jīng)這樣完美了，還是無(wú)法逃脫被出軌的命運(yùn)嗎？

所以爭(zhēng)議點(diǎn)，就轉(zhuǎn)移到丈夫張?chǎng)蔚纳砩狭恕?/p>

?但別著急罵，先來(lái)看看張?chǎng)问且粋€(gè)怎樣的角色。

他渣嗎？

渣。

但喻恩泰的演繹，卻中和了人物身上的負(fù)面性。

張?chǎng)纬鰣?chǎng)就設(shè)立了“寵妻狂魔”的形象，而他確實(shí)為了讓妻子和女兒的起居生活井井有條，放棄了許多，也付出了許多。

再加上喻恩泰本身的形象偏向斯文、溫柔，本身就不存在太強(qiáng)的攻擊性和反派感，所以帶給觀(guān)眾先入為主的印象：他是一個(gè)好男人。

這并不是替張?chǎng)纬鲕夁M(jìn)行開(kāi)脫，不可否認(rèn)，出軌觸及了婚姻的底線(xiàn)和原則，但喻恩泰的形象和丈夫的性格設(shè)定，在一定程度上，減弱了這個(gè)角色的“可恨度”。

劉敏濤的角色也有異曲同工之妙，她在之前的作品里大多給人以知性溫婉、大氣從容的印象。

這部劇中她的角色對(duì)演員而言，本身是一種突破。但她原本的氣質(zhì)又與角色產(chǎn)生出了微妙且驚喜的化學(xué)反應(yīng)，中和人物的屬性與個(gè)性。

至于究竟是怎樣一種突破和驚喜，這里就先不劇透了，大家自己去尋找答案吧！

雖說(shuō)《白色月光》是一部女性題材的劇集，但它并不局限于女性受眾。

事實(shí)上，我們也向男性觀(guān)眾安利這部劇。

看片現(xiàn)場(chǎng)，劇方也提到，在前期面向觀(guān)眾的試映中，劇中的情節(jié)在男女受眾中收獲了不同的反饋。

有一部分男性觀(guān)眾表示，劇情極度真實(shí)，尤其是與丈夫出軌以及妻子偵查小三身份有關(guān)的情節(jié)，引發(fā)了一些與他們生活相聯(lián)的共鳴。

而劇中家庭主夫、全職奶爸等身份設(shè)置，也多少涉及了男性在當(dāng)下家庭生活中身份與地位改變的社會(huì)議題。

或許男性與女性看劇的角度不同，但劇中關(guān)于婚姻、關(guān)于兩性關(guān)系的刻畫(huà)，確實(shí)能夠不同性別的觀(guān)眾群里內(nèi)心激起漣漪：

一方面，它提供了婚姻或兩性關(guān)系中雙方彼此了解的契機(jī)；

另一方面，它賦予了觀(guān)眾不同維度的思考與交流的空間——

總之，不論是男是女，看就完事了！

《白色月光》雖然只有12集，但排播非常豪橫，今晚上線(xiàn)后前三天會(huì)員就可以看完前6集，下周二就可以點(diǎn)播觀(guān)看大結(jié)局了。

今晚，提前準(zhǔn)備好小板凳，坐等開(kāi)播吧！