本文作者是小萬家族的@鬼腳七

電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

消失一年多，也期待了一年多，《八佰》終于來了。

關(guān)于這部新片，可能不同的觀眾有不同的期待理由，戰(zhàn)士們的英雄事跡、史詩級(jí)的畫面效果，或者一眾明星的出演。

但是還有一個(gè)無法忽視的理由——

導(dǎo)演管虎。

其實(shí)這么說有一點(diǎn)點(diǎn)奇怪，對(duì)于大多數(shù)觀眾來說，管虎并不是一個(gè)和“戰(zhàn)爭(zhēng)大片”扯得上關(guān)系的導(dǎo)演，他身上常常帶有的標(biāo)簽是“黑色幽默”或者“男兒義氣”。

但是，要小萬來說，《八佰》這個(gè)故事，由管虎來拍，那真的是再合適沒有了。

作為導(dǎo)演，管虎真正被普通的電影院觀眾所熟知，其實(shí)是從《老炮兒》開始的，而那只不過是5年前的事。

在此之前，無論是《斗?！贰稓⑸罚€是《廚子戲子痞子》，雖然風(fēng)格獨(dú)特，但是并沒有引起市場(chǎng)太大的興趣。

從一個(gè)拍“瘋瘋癲癲”喜劇的導(dǎo)演，管虎是如何進(jìn)化到現(xiàn)在的，這事兒得慢慢說起。

身為第六代導(dǎo)演中的一員，管虎的“成名路”其實(shí)比起同期的其他導(dǎo)演崎嶇了不少。

雖然身在“電影世家”，但和那個(gè)年代所有桀驁不馴的年輕人一樣，從北京電影學(xué)院畢業(yè)之后，管虎決定不依靠父親著名演員管宗祥，自力更生拉投資拍電影。

1994年，管虎拍出了自己處女作《頭發(fā)亂了》。

這部非?！暗诹钡淖髌啡缃窨磥砗懿怀墒?，但也不算太過糟糕。

只不過那可是1994年，華語電影的目光集中在《陽光燦爛的日子》《活著》《飲食男女》《東邪西毒》《重慶森林》上，幾乎不可能有人注意到這個(gè)表現(xiàn)平平的年輕人。

不過，在《頭發(fā)亂了》里管虎形成了他作品中的重要特點(diǎn)：寫實(shí)的風(fēng)格和對(duì)于“個(gè)人對(duì)抗時(shí)代”這種主題的癡迷。

影片中那群心懷夢(mèng)想，同時(shí)也迷茫無助的年輕人，在當(dāng)年那個(gè)時(shí)代的影視作品中并不少見。

管虎和他的同齡人一樣準(zhǔn)確抓住了時(shí)代的特色和脈搏，也寫出了這群藝術(shù)青年揮灑青春之后不得不面對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的無奈。

這個(gè)主題此后也在管虎的作品中不斷出現(xiàn)和變奏，在時(shí)代潮流之下“逆流而上”的怪人始終是管虎鏡頭下的英雄。

從《殺生》中的牛結(jié)實(shí)，到《老炮兒》里的六爺，管虎一直試圖在銀幕上展現(xiàn)倔強(qiáng)地以一己之力對(duì)抗命運(yùn)的人們。

幾年之后，管虎拍出了他的第一部重要作品，電視劇《黑洞》。

正如現(xiàn)在說起這部劇很多人才第一次意識(shí)到“原來導(dǎo)演是管虎”，這部劇集的大紅大紫并在當(dāng)時(shí)沒有讓管虎成為紅人。

但是在這部現(xiàn)象級(jí)的劇集中，管虎展現(xiàn)出了第二個(gè)核心的特點(diǎn)：對(duì)于群像的把握。

《黑洞》是不少小伙伴的童年回憶，我們如今還能歷歷在目回憶起來的角色不止一個(gè)：陳道明飾演的聶明宇、陶澤如飾演的劉振漢、袁立飾演的馮蕾蕾等等。

當(dāng)然還有常常被調(diào)侃的，管虎在這部戲里將自己的前女友（孔琳）、現(xiàn)女友（馬伊琍）和未來老婆（梁靜）齊聚一堂。

不過玩笑歸玩笑，在這部非常大膽地反映現(xiàn)實(shí)的劇集中，為不同的角色找到合適的演員，并且都發(fā)揮出各自的特點(diǎn)，無論主角還是配角都能給觀眾留下深刻的印象，管虎的這種能力成為了他的另一個(gè)重要特點(diǎn)。

接下來是充滿黑色幽默和寓言色彩的小人物故事，在這些個(gè)人色彩濃重的作品中，管虎毫不遮掩地釋放了自己的才華和創(chuàng)意，《廚戲痞》或許成了這種風(fēng)格的集大成制作。

瘋夠了，就是轉(zhuǎn)折。

將馮小剛送上金馬影帝的《老炮兒》對(duì)于管虎的意義并不僅僅是票房的成功，這部影片沒有繼續(xù)群戲的模式，但管虎回到自己熟悉的北京，并且在影片中實(shí)現(xiàn)了和父親的和解。

從叛逆的一代轉(zhuǎn)變?yōu)闉槿烁傅囊淮芑?dāng)年的飛揚(yáng)跋扈的氣息收斂蟄伏，變成了冷靜克制的沉穩(wěn)。

管宗祥在《老炮兒》中客串

而也正是在身為人父之后，也更理解父親，管虎動(dòng)了心思要將曾經(jīng)身為八路軍戰(zhàn)士的父親常常跟自己描述的慘烈的抗日戰(zhàn)場(chǎng)搬上銀幕。

這是管虎走向更成熟的一步，更重要的，也是他由個(gè)人情懷走向家國(guó)情懷的重要一步。

《我的我的祖國(guó)》中管虎導(dǎo)演的《前夜》

從當(dāng)年《頭發(fā)亂了》的文藝青年，一路走到《我和我的祖國(guó)》里用新中國(guó)第一面國(guó)旗來揭開獻(xiàn)禮帷幕的熱血情懷，管虎變了嗎？

好像變了，他不再熱衷于在荒誕的喜劇模式里討論遺世獨(dú)立的英雄，現(xiàn)如今他有更大的空間和更宏大的敘事空間；

好像也沒有變，他的故事仍然是關(guān)于那些不愿低頭的不屈者。

于是，他迎來了《八佰》。

據(jù)管虎說，這個(gè)劇本他構(gòu)思了十年，除了改編歷史事件的復(fù)雜細(xì)節(jié)，如何呈現(xiàn)和表達(dá)這個(gè)故事也是重中之重。

四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)不僅僅是一場(chǎng)普通的戰(zhàn)斗，“八百壯士”也不僅僅是普通的抗日烈士。

在歷史波瀾詭譎的潮流當(dāng)中，一江之隔的南北兩岸，一群軍人守住的不僅是陣地，而且是民心。

群像、寫實(shí)風(fēng)格，以及融入歷史洪流中的個(gè)人命運(yùn)，管虎最擅長(zhǎng)的主題和技巧都恰到好處地命中《八佰》的故事核心。

但是相比這些外在的“合拍”，我們更期待的，是人到中年的管虎，將如何在《八佰》中平衡他的成熟與熱血，在歷史的背景下書寫個(gè)人的情懷。

在《八佰》的故事背后，我們或許能看見一個(gè)更沉穩(wěn)、更厚重、更洗盡鉛華的管虎。

同樣值得一提的是，能夠充分展現(xiàn)的《八佰》的氣魄和豪情的，必然還要數(shù)擁有極為廣闊動(dòng)態(tài)范圍和接近人眼成像效果的IMAX攝影機(jī)與IMAX專利的數(shù)字原底翻版技術(shù)（DMR）。

作為亞洲首部全程使用IMAX攝影機(jī)拍攝的電影，《八佰》在IMAX的加持下，將以令人驚嘆的清晰度、難以置信的細(xì)節(jié)、逼真的色彩使影片中的殘酷戰(zhàn)場(chǎng)與英雄鐵骨震撼呈現(xiàn)在觀眾眼前，打造一場(chǎng)幀幀入心，熱血翻涌的視聽盛宴。

話不多說，100張萬達(dá)IMAX電影票，復(fù)工之后第一部重量級(jí)國(guó)產(chǎn)新片，《八佰》走起來！

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