影院復工以來好消息不斷，現(xiàn)在又有一部院線犯罪片要提上日程啦。

看主演，是“戲妖”段奕宏，搭檔《隱秘的角落》里飾演嚴良的史彭元。

驚不驚喜？意不意外？又是破次元壁的一天啊。

兩人主演的院線犯罪片《一刀天堂》今天開機了。

段奕宏＝演技派，這樣的認知應(yīng)該沒人質(zhì)疑。

作為近幾年最出彩的中生代演員之一，段奕宏個人的大銀幕生涯，可以說，與中國犯罪電影的發(fā)展，互相成就。

而憑借《隱秘的角落》出圈的05后演員史彭元，也很可啊。

后浪的演技，同樣好到?jīng)]話說。

反正呢，只要老段主演的犯罪電影，相信大家都想去看一看。

而段奕宏＋史彭元主演的犯罪電影，那更得另眼相看了吧！

就《一刀天堂》故事簡介看，兩位演員在電影中是一種非典型的“父子關(guān)系”。段奕宏飾演的是一個追兇七年、面臨各種困境的父親；史彭元飾演的，是一個命運坎坷的孩子（哎也不是第一次了），本來毫不相干的兩人，因一起綁架案緊密聯(lián)系到了一起。

這部電影在常規(guī)的犯罪類型片下，會有一些極端的設(shè)定。當然，再復雜極端的人物與人物關(guān)系設(shè)定，我們也毫不擔心兩位的演技。

先說說荷爾蒙獨特的段奕宏。

如果說《士兵突擊》是段奕宏演藝生涯的一個所謂的“拐角”，那么《烈日灼心》則是他的另一個“拐角”，一個從小熒屏到大銀幕的跨越。

從2015年《烈日灼心》中的那個滿腹心事、別有意味的眼神看人的伊谷春開始，段奕宏在其后的一系列犯罪電影中像開了掛一樣，演什么像什么，更重要的是，他構(gòu)筑了一種獨特的“銀幕性格”。

比如，在拿下影帝的《暴雪將至》中，段奕宏飾演一個工業(yè)小城的保衛(wèi)科長余國偉。他最大的欲望，就是去體制內(nèi)工作，做一個有編制的警察。影片中，他又貢獻了教科書般的表演。

出場戲是刑滿釋放的老余，眼神復雜滄桑，那句“多余的余”、“國家的國，偉大的偉”的咬字與暫停的細節(jié)，配著他略微發(fā)白的鬢角，瞬間讓人入戲；

中間那場勞模頒獎戲，棉絮雪花般傾瀉，他的眼神還是單純的對體制的信心；

結(jié)尾余國偉呆坐在大巴上，望著下雪的天空，眼神空洞迷茫。

此刻，段奕宏的表演，讓整部電影強力渲染的，那種波譎云詭的時代變遷下，工業(yè)小城普通人的命運失語、激情失落的壓抑感，撲面而來，達到極致。

如果說《暴雪將至》是一部憑借批判現(xiàn)實、營造時代真實質(zhì)感勝出的犯罪類型片，那么段奕宏對那個大時代下小人物狀態(tài)的精準把握，真的功不可沒。

在《引爆者》中，段奕宏飾演了一個蒙冤逃亡的悍匪。

但他其實只是一個礦山的炮工，不過專業(yè)實操能力強，可以用硫磺皂、清潔液、動物內(nèi)臟“土法煉鋼”制造槍藥，鏡頭呈現(xiàn)了大量細節(jié)，段奕宏的表演，你就覺得他真是在某個煤礦的炮工，被抓來拍戲的。

《非凡任務(wù)》和《記憶大師》又是另一種人物形象。《非凡任務(wù)》中的段奕宏，是一個販毒團伙老大，身姿佝僂縮手縮腳的，但卻異常陰鷙兇殘；《記憶大師》里，他是亦正亦邪的警察／兇手，心事重重看不清他；

在表演上，段奕宏是“細節(jié)加成型”演員。

他總會給角色做一些特別自然又真實的細節(jié)設(shè)計。

比如《暴雪將至》中余國偉的皮衣，總是往上躥，所以他總有拽皮衣的小動作，非常符合他試圖有警察那種體面、板正的形象，但同時又出賣了這個人物的局促感和他的內(nèi)心渴望。

《非凡任務(wù)》中他扮演的毒梟總是拿手帕擦汗；《引爆者》中他扮演的礦工有很多吃飯的戲，而且吃飯時嘴巴總油漉漉的。這些，都是讓人物出彩的細節(jié)設(shè)計。這大概也是，段奕宏演戲只能讓人看到角色，忘掉他本身的原因之一吧。

前面提到，段奕宏在犯罪片中構(gòu)筑了一種獨特的“銀幕性格”。

這些角色，有深度有厚重感，也有共性。無論是底層小人物還是毒梟，無論警還是匪，大都有一種內(nèi)心復雜的“焦灼感”，一種強烈的情緒壓迫性。這種獨特的銀幕性格，甚至可以追溯到較少被提及的《細偉》和《二弟》，段奕宏分別飾演了一名變態(tài)殺手和一個偷渡客。這些角色的核心元素，是困境中的無望、焦灼和疲憊，但具體起來呢，又各有差異，可以區(qū)別開來。

王小帥導演的《二弟》中的一場兄弟踐行戲，段奕宏把人物演得格外真實又落寞。

在《一刀天堂》中，段奕宏本來是個中年餐館老板，后因一起綁架案而追兇七年，搞得一身爛攤子…

哎老段也太慘了吧？又是一個備受煎熬的角色，但是好期待??！

05年的史彭元，同樣是在自己這個年齡層的演員中，有幾分異類。

他在采訪中說，自己跟嚴良的角色有點像，戰(zhàn)斗欲蠻強的，愛好打拳，還去北京的武術(shù)學校上過一年，后來被選中出演電影《一生一世》，飾演童年謝霆鋒。

有人說史彭元像謝霆鋒、像黃子韜，像徐仁國，甚至像周冬雨…

哈？但我還是覺得他有點小段奕宏的味道，在氣質(zhì)上，他跟段奕宏一樣自帶糙、倔、硬漢的感覺，眼神里都有韌勁。

至于演技，反正看劇時就很震驚，現(xiàn)在05后小演員，演技都這么強的嗎？

真情實感地體會到了后浪的力量。

比如，少年宮王景春飾演的老陳追嚴良時，他作為街頭小混混那種機靈，就挺帶感的；在沙灘上遇到了打他的人，然后跟老陳的爆發(fā)戲，與柏林影帝對戲哎，但也很自然，毫不違和；返回老陳家偷回相機的戲，表演也挺靈動的。

最戳我的，是嚴良與普普給朱朝陽買生日禮物的那場戲。

嚴良本來打算偷鋼筆，已經(jīng)塞進包里了，后來突然想到搬運飲料抵鋼筆錢。

老板答應(yīng)時他嘴角一笑，是片中最動人的一幕。

兩次探望瘋?cè)嗽旱母赣H，史彭元也把嚴良的心態(tài)變化很好地呈現(xiàn)出來，第一次是帶著怨憤與失望，第二次好像接受了、原諒了父親，更多的是傷心。

從《隱秘的角落》，能看出史彭元這個小演員，他是理解和認同角色的，情緒自然流露，又很有鏡頭感。劇中他有對手戲的都是秦昊、王景春這種級別的，還有他自己經(jīng)常觀察、偷學技巧的張頌文，都是影帝級的寶藏演員啊。

《一刀天堂》里與段奕宏的戲，肯定也能有更好的表現(xiàn)吧，兩個“戲里命苦”的跨齡組合，終于要合體了，搓手期待啊。

此外，《一刀天堂》中還有龔蓓苾、沙寶亮、溫茉言等實力演員加盟。

龔蓓苾，其實注意到她很多年了，也是演技在線又氣質(zhì)很特別的一位。

早年她主演的短片《車四十四》，拿過威尼斯電影節(jié)、圣丹斯電影節(jié)、戛納電影節(jié)的獎，片中她飾演一位被歹徒挾持的大巴司機；

在后來伍仕賢導演的長片《獨自等待》中，她是暗戀陳文（夏雨飾）的好朋友。臟辮一梳，就挺颯的，但同時又敏感細膩，就是很有層次感的一個演員。

對了，她還是《我不是藥神》中徐崢角色的前妻！

在《一刀天堂》中龔蓓苾飾演一位有創(chuàng)傷的母親，可以肯定的是，終于有更多的發(fā)揮空間啦。

除了主演，《一刀天堂》的主創(chuàng)團隊也比較有實力觀感，導演黃朝亮，臺灣最有票房號召力的導演之一，注重商業(yè)性與藝術(shù)性的兼顧，他2019年的電影《寒單》獲臺北電影節(jié)最佳劇情長片提名。

監(jiān)制是我們很熟悉的賈樟柯導演，攝影指導也是常年與科長合作的余力為，燈光指導黃志明是王家衛(wèi)的御用，聲音指導杜篤之，代表作更不用多說了……

總之，整個主創(chuàng)的陣容是蠻有實力保證的，作為陌陌影業(yè)在類型片方面的新嘗試，這個陣容真的可以期待了。

電影《一刀天堂》的故事主線是餐館老板（段奕宏飾）因一起綁架案，開始了七年的追兇之路，他得知秘密線索前往云南，與一個缺少父愛的孩子（史彭元飾）陰差陽錯聯(lián)系到了一起，后來突來的變故又將兩人推到不可控制的境地……

從犯罪片的類型來看，如果說“追兇”作為類型原型，最近幾年比較有代表性的是曹保平導演的《追兇者也》，非線性敘事，黑色幽默，商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合得比較不錯。

“長年追兇”的故事，早些年有蔡尚君導演的《人山人?！罚▋?nèi)地版被剪了不少），取材于貴州的一個真實的追兇案件，拿了威尼斯的銀獅獎，視聽風格還是偏重長鏡頭，追求粗糲感，地域特征明顯，敘事節(jié)奏沉悶，是走電影節(jié)路線的文藝片。

“尋子＋追兇”的故事，比如忻鈺坤《暴裂無聲》，追著追著發(fā)現(xiàn)了一個大陰謀，最后不同階層的人們，開始殘酷地暴力相向，成了一個更大的悲劇。

而諸如與兇殺犯共處一隅的極端情境設(shè)定，讓人聯(lián)想到達內(nèi)兄弟的《他人之子》，男主是一位做木匠的父親，意外發(fā)現(xiàn)自己的學徒中，有殺害自己兒子的兇手。

全片主要角色不過3個人，但全片一氣呵成，手持攝影，全程高能，情感暗流涌動，從鎮(zhèn)靜到崩潰，直到最后20分鐘的高潮戲后，又歸于平緩，戛然而止。情節(jié)異常簡練，但人性的刻畫特別細膩。

與達內(nèi)的藝術(shù)片路線不同，電影《一刀天堂》在定位上，或許更貼近于類型片＋現(xiàn)實主義的道路，也是這些年國產(chǎn)犯罪片一直在探索的路線。雖然具體的側(cè)重點上，大家有些許差異。

國產(chǎn)犯罪片近年來在諸多類型當中成績最突出，成功經(jīng)驗之一，是類型化＋黑色幽默，呈現(xiàn)陰差陽錯的眾生相，比如《無名之輩》《火鍋英雄》《追兇者也》《心迷宮》等等；

之二，是在做好類型化的前提下，側(cè)重挖掘人性的維度與深度?；蛘呤亲锓笍碗s的精神世界，比如《烈日灼心》中的辛小豐；或者是一些帶有曖昧色彩的、突破傳統(tǒng)正邪對立的、此前國產(chǎn)片中看不到的人物形象，比如《烈日灼心》中的伊谷春，《追兇者也》里的董小鳳，《暴雪將至》中的余國偉等等。

畢竟，玩結(jié)構(gòu)、多視角非線性敘事，這些形式層面的東西，觀眾有了一定的觀影經(jīng)驗，就國產(chǎn)犯罪片這些年的發(fā)展而言，也不算新鮮了。

但故事和人性是無窮盡的啊，看國產(chǎn)犯罪片，感興趣的還是人性的復雜。

也更希望，能看到我們身邊處處可見的現(xiàn)實與荒誕。

像前段時間的“張玉環(huán)案”，現(xiàn)實生活的魔幻程度，超出想象。

《一刀天堂》中的設(shè)定，或許更接近后一類，在一個極端和極致的點上向下挖，去呈現(xiàn)一些新鮮又復雜的人物形象，去試圖兼顧類型化（罪案、追兇）與現(xiàn)實性（兩位主角人設(shè)的復雜性、仇人之間的相處）／時代性（七年變遷）的融合。

國產(chǎn)犯罪片在類型元素、題材尺度、人物挖掘上的進步，是電影人不斷去刺探這個類型天花板的結(jié)果積累，能看到新一代導演的追求和自我表達。

無論創(chuàng)作者還是觀眾，大家都憋著一股勁，在期待著一部更好的院線犯罪片。