讓懸疑劇的“熱”，不再只是限定款。
8月18日，《非常目擊》在愛奇藝開播，8月19日，優(yōu)酷“懸疑劇場”《白色月光》與騰訊視頻《摩天大樓》同期開播……暑期期間，懸疑題材成為愛優(yōu)騰垂直類內(nèi)容著重耕植的一大題材。
據(jù)文娛頭版（ID：wenyutouban）統(tǒng)計，今年上半年愛優(yōu)騰共上線懸疑網(wǎng)劇20余部，下半年也有《在劫難逃》《愛思小姐探案集》《也平凡》等十余部懸疑作品將與觀眾見面。從數(shù)量上看，懸疑網(wǎng)劇集中涌現(xiàn)，但數(shù)量“井噴”背后，質(zhì)量能否同步突破，成為行業(yè)關(guān)注的焦點之一。
回看2020年上半年的網(wǎng)劇市場，懸疑題材劇涌現(xiàn)出不少作品。愛奇藝推出10部，包括《唐人街探案》《十日游戲》《隱秘的角落》等；優(yōu)酷推出2部，為《重生》和《失蹤人口》；騰訊尚待發(fā)力，只推出一部《痕跡》。
下半年，各平臺也在懸疑內(nèi)容布局上各有側(cè)重。在本周開播的三部劇集中，愛奇藝“迷霧劇場”的《非常目擊》在刑偵探案的故事基礎(chǔ)上，增加朦朧、詭譎的視覺風格；優(yōu)酷播出的《白色月光》通過聚焦婚姻倫理，在抽絲剝繭中還原一場“羅生門”；騰訊視頻播出的《摩天大樓》以“單元人物”作為敘事特色，通過編織人物關(guān)系、埋藏案件線索，為故事賦予“劇本殺”的沉浸感。
未播劇集里，五百執(zhí)導的懸疑科幻劇《在劫難逃》受到一定關(guān)注，“反派專業(yè)戶”王千源與鹿晗搭檔。同時，《沉默的真相》《也平凡》等作品也都被觀眾列在觀劇名單中。
盡管各平臺推出的懸疑網(wǎng)劇數(shù)量不同，但就各自作品，特別是頭部作品的“硬件實力”來看，愛優(yōu)騰也都拿出了“真本事”。
首先，2020年懸疑網(wǎng)劇在主演陣容和班底方面持續(xù)讓人“意外”。
年初，陳思誠擔任監(jiān)制、總編劇的網(wǎng)劇《唐人街探案》掀起懸疑熱；暑期，匯聚秦昊、王景春、張頌文、劉琳等演員的《隱秘的角落》引起諸多話題討論；《白色月光》則由導演五百監(jiān)制，主演陣容包括宋佳、喻恩泰、郭濤、劉敏濤、黃覺等；《摩天大樓》由陳正道等導演聯(lián)合執(zhí)導，郭濤、楊子姍、楊穎等出演；《沉默的真相》則有廖凡、白宇等加盟......這些劇集配置，均為網(wǎng)劇的質(zhì)感上了“保險”。
隨著網(wǎng)劇精品化持續(xù)推進，各作品在拍攝、制作上也下了不少功夫，例如電影化的拍攝手法、特效的大量使用、服化道的細致考究等，都為今年的懸疑網(wǎng)劇增加了一定的看點。
此外，打造“懸疑+”作品在今年也成為懸疑劇的一個發(fā)力方向。
例如，在探案模式之外，《隱秘的角落》融入對少年成長的探討，《白色月光》以女性視角探討婚姻，《在劫難逃》融入輕科幻色彩……通過與多題材、元素進行融合，“懸疑+”的類型探索各有新意。
縱觀今年愛優(yōu)騰的網(wǎng)劇布局，懸疑網(wǎng)劇逐漸成為各家持續(xù)深耕頭部作品的重點領(lǐng)域之一，但同時也將迎來扎堆和同質(zhì)化問題。手握“懸疑劇場”的平臺們，此番競爭更需要劇集本身口碑的助力。
縱觀懸疑劇的發(fā)展，其市場熱度經(jīng)歷了一波三折的過程，類型制作的難點為懸疑劇提出高要求，精品易出爆款，但平庸之作也不在少數(shù)。
從早期的《包青天》《洗冤錄》《施公奇案》等古裝懸疑劇，到《中國刑偵一號案》《重案六組》《紅蜘蛛》等當代懸疑探案劇，國產(chǎn)懸疑劇通過突出視覺沖擊而迎來首個高光時刻。
但“大膽”的創(chuàng)作思路讓以涉案情節(jié)為主的懸疑劇在熱播的同時，也因其內(nèi)容在社會上造成一定的不良影響。此后，在一系列政策的引導下，國產(chǎn)懸疑劇的“野蠻生長”得到有效控制。
隨著2014年“網(wǎng)劇元年”的開啟，懸疑劇作為平臺垂直的類型劇開始再次被聚焦。
這一年，由郭京飛、李倩等主演的網(wǎng)劇《暗黑者》在騰訊視頻播出。該劇用具有獵奇感的案件加上“本格推理”模式打造懸疑故事，也讓觀眾打破了對網(wǎng)劇“粗制濫造”的印象。
2017年，《白夜追兇》《無證之罪》播出，兩部作品憑借嚴謹?shù)臄⑹?、出彩的表演、考究的影視美學以及短劇的制作形式，讓“懸疑短劇”獲得更多市場認可。
但在網(wǎng)劇走向精耕細作的同時，懸疑劇也因題材內(nèi)容同質(zhì)化等問題備受爭議。
據(jù)《藝恩2018年度白皮書——劇集篇》顯示，2018年上半年，懸疑網(wǎng)劇播放量僅為6億左右，逐漸淡出觀眾視野。此后，懸疑劇雖有《原生之罪》《法醫(yī)秦明》《紳探》等作品推出，卻依舊難出爆款。究其原因，“同質(zhì)化”“套路化”是導致窘境發(fā)生的一大癥結(jié)。
一方面，是由于懸疑劇創(chuàng)作周期較長，在人物、劇情等方面的打磨時間往往比其他類型劇更久。部分劇集為了追趕題材紅利，將半成品搬上熒屏后，其硬傷自然會飽受質(zhì)疑，“拉低”懸疑網(wǎng)劇的底線。
另一方面，《白夜追兇》《無證之罪》等作品，在一定程度上拔高了人們對懸疑網(wǎng)劇的期待值，當觀眾對懸疑推理的“套路”和“反套路”設(shè)計愈加熟悉后，作品的新意就顯得尤為重要。
其中，以案件作為敘事單元的懸疑探案劇在創(chuàng)作上暴露出的問題最為明顯。在強邏輯、強情節(jié)的要求下，這類劇集還要通過設(shè)計多個案件來維持體量，往往導致劇集產(chǎn)生“濫竽充數(shù)”的問題。
在網(wǎng)劇熱的助推下，設(shè)計少而精的敘事單元，注重挖掘“人”的心理，再通過快節(jié)奏、服化道等增強劇集品質(zhì)，打磨高品質(zhì)的懸疑短劇逐漸成為一種創(chuàng)作趨勢。
能夠看到的是，短劇的興起雖然將懸疑網(wǎng)劇帶入又一個“春天”，但這依舊不是其口碑的保護傘。接下來，懸疑網(wǎng)劇還會有大量新作涌入，在“短劇”這一賽道中，故事、題材的新意才是抓住觀眾的核心，對于平臺方來說，差異化排播則是調(diào)節(jié)觀眾口味的關(guān)鍵。
以內(nèi)容為導向，懸疑劇的“熱”，才不至于淪為限定款。
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輪值編輯丨彤仔
作者丨任拾
編輯丨月浦
（部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
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