本文作者是小萬(wàn)家族的@Noodles

天下的影蟲(chóng)，都從蝕蛀全世界的電影開(kāi)始

上周五，作為影院復(fù)工后的首部重量級(jí)國(guó)產(chǎn)大片《八佰》終于揭開(kāi)面紗與我們見(jiàn)面。

如久旱逢甘霖，影片點(diǎn)映三天票房便突破1億，豆瓣開(kāi)分8.3（目前7.8），《八佰》不負(fù)眾望地掀起了久違的院線片討論熱度。

隨著本周五起正式公映，“八佰”也正在成為更多人口中的高頻詞匯，陷入半年停滯期的2020中國(guó)電影，總算盼來(lái)真正寬慰人心的曙光。

除了市場(chǎng)熱度外，正如所有值得認(rèn)真討論的好電影一樣，《八佰》中同樣埋了很多可以挖掘的細(xì)節(jié)，從大歷史到人物原型再到畫面意象，許多都可以好好一談。

接下來(lái)就是小萬(wàn)在二刷電影后整理出來(lái)的10個(gè)知識(shí)點(diǎn)，大家可以把它們看作另一種形式的“彩蛋”。視野有限，僅供參考，歡迎補(bǔ)充～

前方提示：本文嚴(yán)重劇透！

湖北

《八佰》基于真實(shí)歷史事件改編，講述的是1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)尾聲，負(fù)責(zé)最后留守上海的國(guó)民革命軍第88師524團(tuán)第一營(yíng)死守四行倉(cāng)庫(kù)的故事。

這支孤軍對(duì)外名曰“八百壯士”，實(shí)際只四百余人，除了部分幸存下來(lái)的第88師的老兵外，其余作戰(zhàn)人員多來(lái)自從各省趕來(lái)的保安團(tuán)。

據(jù)后來(lái)調(diào)查，這些補(bǔ)充兵又以湖北人占多數(shù)，成為“八百壯士”的重要組成。

《八佰》的開(kāi)場(chǎng)戲即是歐豪飾演的端午與弟弟小湖北跟著叔叔（黃志忠 飾）進(jìn)入上海，他們都來(lái)自湖北保安團(tuán)。

同時(shí)片中端午和小湖北的戲份不輕，這種設(shè)定不是偶然。

大潰退

開(kāi)篇不久表現(xiàn)了保安團(tuán)初入上海遭遇日軍小隊(duì)時(shí)的渙散慌亂任人宰割，其實(shí)電影沒(méi)有表現(xiàn)的是，即便正規(guī)軍在撤出上海時(shí)也因缺乏有序指揮而徒增大批死傷人員。

有的是人馬相互踐踏、有的因擁堵行軍而成為日本空軍的活靶，有的則忍痛丟棄大量重型武器。

老兵回憶淞滬會(huì)戰(zhàn)撤退時(shí)的混亂

所以淞滬會(huì)戰(zhàn)不是作戰(zhàn)敗而是撤退敗，撤得那么狼狽，中國(guó)軍人的內(nèi)心憋悶可想而知。

如此更能體會(huì)四行孤軍的意義所在，他們既是留守上海的唯一中國(guó)部隊(duì)，也一定程度上擔(dān)起了再次激發(fā)中國(guó)軍人士氣的責(zé)任。

永遠(yuǎn)離去的壯士們

因?yàn)椤栋税邸纷呷合駪?，所以片?strong>并未刻意突出某個(gè)主要人物，即便是謝晉元少將。

除了端午、小湖北、羊拐、老算盤、老鐵這幾位有外號(hào)的補(bǔ)充兵外，第88師524團(tuán)的眾多官兵們的姓名在片中的大部分時(shí)間里其實(shí)是相對(duì)模糊的。

直到關(guān)鍵的情節(jié)時(shí)刻，官兵們的名字才會(huì)道出并被觀眾記住。

比如鄭愷飾演的第一個(gè)抱著炸藥包跳下樓與日軍同歸于盡的陳樹(shù)生，他連一張照片都沒(méi)有留下，但留下了寫有“舍生取義，兒所愿也”的血書(shū)；

還比如李晨飾演的山東兵在護(hù)旗那場(chǎng)戲后才說(shuō)自己叫齊家銘。

片尾字幕打出了一個(gè)個(gè)真實(shí)人物的名字和照片，那時(shí)才知，“八百壯士”的最后兩位幸存老兵王文川于2009年去世（92歲）、楊養(yǎng)正于2010年去世（96歲）。

原來(lái)，歷史離我們?nèi)绱酥?，旦夕之間又會(huì)如此之遠(yuǎn)。

口琴

片中，辛柏青飾演的方記者進(jìn)入四行倉(cāng)庫(kù)為苦戰(zhàn)多日的守軍們拍照錄影，其中有一幕是一年輕士兵在吹口琴。

關(guān)于口琴，這里可以延伸一個(gè)小故事。

上文提到的幸存老兵王文川的家里就一直擺放著一只上海牌口琴，因?yàn)槟鞘菆F(tuán)長(zhǎng)謝晉元送給他的，六十多年來(lái)從未離身。

在紀(jì)錄片《我的抗戰(zhàn)》里，王文川回憶了當(dāng)年四行倉(cāng)庫(kù)生活和戰(zhàn)斗的點(diǎn)滴，并拿出了口琴吹奏一段。

南岸角色原型

在一河之隔、靠肉眼就能清楚地觀看一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的南岸租界區(qū)里，導(dǎo)演有意展現(xiàn)了對(duì)岸國(guó)人意識(shí)覺(jué)醒的過(guò)程。

除了唐藝昕飾演的當(dāng)年為守軍送旗的女童子軍楊慧敏外，出現(xiàn)在鏡頭里的真實(shí)歷史人物還包括姚晨飾演的中國(guó)女權(quán)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)何香凝，以及雖未點(diǎn)明但大家心知肚明的上海灘大亨杜月笙。

何香凝先生既是孫中山民主革命的忠實(shí)追隨者、國(guó)民黨元老，也是后來(lái)新中國(guó)的創(chuàng)始人之一，她的丈夫是民主革命家廖仲愷，其子為廖承志。

杜月笙在片中被稱為“會(huì)長(zhǎng)”，戲份寥寥不言一詞。

但片中操著各地口音的南岸民眾排隊(duì)冒死帶電話線過(guò)橋的那段戲，確實(shí)與他在淞滬會(huì)戰(zhàn)時(shí)期援助過(guò)四行孤軍（曾籌集食物、車輛、通訊設(shè)備）有關(guān)。

另外，片中還出現(xiàn)了一位叫盧小姐的當(dāng)紅電影明星，當(dāng)記者的攝影機(jī)緊緊追著她拍時(shí)，正望向北岸四行倉(cāng)庫(kù)的她說(shuō)“別拍我，拍他們”。

不過(guò)這位盧小姐有沒(méi)有原型尚不得知。

同樣有不少鏡頭的賭場(chǎng)老板蓉姐（劉曉慶 飾）也是一個(gè)引人好奇的角色。

管虎的戰(zhàn)爭(zhēng)年代情結(jié)

管虎導(dǎo)演過(guò)去十年里頻繁觸及戰(zhàn)爭(zhēng)年代故事，包括電視劇《沂蒙》《女子軍魂》《火線三兄弟》，電影《斗?！贰稄N子戲子痞子》以及這部《八佰》。

情結(jié)之深，離不開(kāi)他的父親管宗祥（曾特別客串《老炮兒》）。

管老先生既是演員，也是一名老八路，但管虎導(dǎo)演說(shuō)自己直到四十歲后才真正了解父親當(dāng)年親歷的戰(zhàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)，并為當(dāng)時(shí)的慘烈所震驚。

 管虎與父親在《老炮兒》片場(chǎng)

比如王千源飾演的羊拐曾說(shuō)要格外小心埋伏在外的日軍狙擊手，因?yàn)樗?jiàn)過(guò)很多從戰(zhàn)壕抬出來(lái)的死去的戰(zhàn)友，均是眉頭中間中彈。

這個(gè)細(xì)節(jié)就是管虎父親曾多次跟他談起的。

舞臺(tái)感

《八佰》展現(xiàn)了一河之隔下蘇州河兩岸地獄VS天堂的“戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀”，是一種非常戲劇化、舞臺(tái)感的情境。

南岸的霓虹招牌、歌舞升平對(duì)于北岸四行倉(cāng)庫(kù)的守軍來(lái)說(shuō)就是一個(gè)夢(mèng)幻的舞臺(tái)；

反過(guò)來(lái)，四行倉(cāng)庫(kù)戰(zhàn)役對(duì)于南岸國(guó)人和外國(guó)記者來(lái)說(shuō)也是一個(gè)緊盯著的舞臺(tái)。

并且南岸還特意設(shè)置了一處京戲戲臺(tái)，進(jìn)一步構(gòu)成大舞臺(tái)中的小舞臺(tái)的套層關(guān)系。

而銀幕外的我們，既可以代入蘇州河南岸的觀看視點(diǎn)，也可以跳出來(lái)成為全知視點(diǎn)，又是多層的觀看關(guān)系。

結(jié)尾反高潮

《八佰》結(jié)尾，幸存的八百壯士集體沖橋，凸顯悲壯氣氛的慢鏡頭與抒情畫面代替了激烈殘酷的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，最終以握拳的特寫鏡頭收尾。

期待中的高潮沒(méi)有出現(xiàn)，管虎導(dǎo)演繼《老炮兒》結(jié)尾隱去六爺?shù)摹氨Q戰(zhàn)”后，再次將反高潮處理用在片尾。

趙子龍、長(zhǎng)坂坡

小湖北在倉(cāng)庫(kù)窗邊遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著對(duì)岸戲臺(tái)時(shí)，腦中浮現(xiàn)的是單槍匹馬的趙子龍立于長(zhǎng)坂坡上，孤身一人沖向曹軍的一幕。

選取三國(guó)故事中的這一經(jīng)典段路，是為了把趙子龍長(zhǎng)坂坡之戰(zhàn)與四行倉(cāng)庫(kù)守軍面臨的形勢(shì)相類比。

同樣是孤軍作戰(zhàn)、同樣是為國(guó)為家。趙子龍舍命救少主七進(jìn)七出曹營(yíng)；八百壯士亦是早已各立遺囑抱定必死決心與日軍一戰(zhàn)。

此外片中還提到了關(guān)云長(zhǎng)敗走麥城以及趙子龍為國(guó)、關(guān)云長(zhǎng)為義（劉備）的區(qū)別，麥城可對(duì)應(yīng)上海，八百壯士的抉擇也不是出于對(duì)上的忠誠(chéng)，他們渴望的是通過(guò)拼死一戰(zhàn)來(lái)為中國(guó)百姓和軍人打氣。

馬精武飾演的戲臺(tái)老板要求從唱《走麥城》改唱《長(zhǎng)坂坡》，也反映了對(duì)岸國(guó)人意識(shí)的轉(zhuǎn)變。

動(dòng)物意象

管虎電影中常用動(dòng)物做視覺(jué)意象，有時(shí)甚至以動(dòng)物做主角，比如《斗?！贰?/p>

《八佰》開(kāi)場(chǎng)便有縮回地洞的田鼠，繼而是落在士兵尸體上的烏鴉，賭場(chǎng)老板蓉姐的家里養(yǎng)著一只白色孔雀，分別代表茍且潰逃、死寂荒涼和貴族身份。

但令人印象最深的無(wú)疑是那匹白馬。

在灰暗頹廢的戰(zhàn)場(chǎng)中置入一批白馬，白馬寓意圣潔、自由，并以慢鏡頭呈現(xiàn)它奔跑的樣子，在寫實(shí)殘酷的氛圍中生發(fā)出了詩(shī)意瞬間。

《老炮兒》中同樣有一幕鴕鳥(niǎo)在都市街頭奔跑的寫意畫面，鴕鳥(niǎo)VS鬧市，寓意自由、野性與牢籠，也是六爺自己的寫照。

白馬后來(lái)又出現(xiàn)在小湖北想象中的長(zhǎng)坂坡之戰(zhàn)中，是為趙子龍的坐騎。

與日軍談判時(shí)，白馬成為謝晉元的坐騎，并由小湖北陪同，對(duì)照意味明顯。

《八佰》呈現(xiàn)的八百壯士的故事，僅僅是一半。

在謝晉元率領(lǐng)部下沖鋒過(guò)橋進(jìn)入南岸租界后，他們當(dāng)即被解除武裝，被集中安置在一處孤軍營(yíng)里度過(guò)了痛苦的四年囚禁生活。

當(dāng)年上海市民對(duì)八百壯士夾道歡迎，可惜迎接他們的是囚禁

期間謝晉元寫了一本日記《謝晉元抗日日記鈔》。

1941年日軍占領(lǐng)公共租界接管孤軍營(yíng)，同年謝晉元被收買的四個(gè)叛徒刺死，年僅37歲。

其余的壯士們被強(qiáng)制分散看管，不少被押送至各地做苦力。

直到抗戰(zhàn)勝利后，幸存下來(lái)的100余位八百壯士回到上海，在謝晉元的墓地旁搭起棚子住下來(lái)。

電影之內(nèi)，電影之外，我們需要了解的，還有很多很多。

大咖講述

萬(wàn)達(dá)電影×《歷史的溫度》系列作者張瑋

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萬(wàn)達(dá)電影全新欄目《大咖講述》上線啦，每期我們將根據(jù)影片特性，邀請(qǐng)相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)大咖講述電影背后的故事。

從歷史回溯、真實(shí)揭秘、硬核科普等維度，咱換個(gè)角度看電影，借個(gè)機(jī)會(huì)漲姿勢(shì)~

本期邀請(qǐng)的是《歷史的溫度》系列書(shū)籍作者、 微信公號(hào)“饅頭說(shuō)”創(chuàng)始人張瑋，他將帶大家揭開(kāi)歷史的幕布，觸摸真實(shí)的溫度，探索人物的真性情，講述《八佰》背后真實(shí)的歷史故事。

關(guān)于電影《八佰》中四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)的大背景、謝晉元臨危受命指揮抗敵、“戰(zhàn)士舍身炸鋼板”真實(shí)細(xì)節(jié)以及“八佰”壯士撤退之后的結(jié)局，張瑋老師都有一一講述，滿滿的干貨：

對(duì)歷史感興趣的朋友，小萬(wàn)真誠(chéng)推薦關(guān)注張瑋老師的公眾號(hào)?“饅頭說(shuō)”?，以“歷史上的今天”為切入口，用客觀的筆觸還原一個(gè)個(gè)真實(shí)的歷史事件，每每讀起，令人感概萬(wàn)千。

比如，在《上海1937：一寸山河一寸血》中，結(jié)尾寫道：落后就要挨打，這個(gè)道理從來(lái)就不會(huì)變。但當(dāng)真的挨打乃至處于危亡之際，中華民族從來(lái)不會(huì)妥協(xié)或屈服，哪怕付出巨大的代價(jià)，也會(huì)挺起胸膛，堅(jiān)決抵抗。哪怕戰(zhàn)斗到最后一刻，用身軀，用鮮血。一寸山河一寸血。

有歷史，有見(jiàn)解，有溫度。

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