《八佰》得分6.8分

1.獨孤島主9分

電影文化研究者，選片人。

《八佰》之于中國電影類型片工業(yè)水準(zhǔn)來說意義相對比各種圍繞意識形態(tài)的爭議要來得重要，影片里有一種洶涌的氣象，尤其在將觀眾的視點退到南岸群像的時候，在一場面子游戲里，由無意識闖入者到家國捍衛(wèi)軍及至最后成為個體人格尊嚴(yán)的保衛(wèi)士，甚至超越了“同仇敵愾”的敘事線性邏輯，更不避諱表現(xiàn)始終懦弱的普通人。

2.桃桃林林8分

影視自媒體人，微信公眾號及微博“桃桃淘電影”運營者、線下活動“桃桃觀影團”發(fā)起人。

就像片名一樣，八佰。還是將核心置于個體，這也是最喜歡的一點。一群普通小人物的個人戰(zhàn)爭史，以及他們的覺醒。其中的血性，也是由之激發(fā)出來的。所以，才會更被鄭凱那段感動。

3.劉宇清8分

電影學(xué)者，西南大學(xué)文學(xué)院教授。

《八佰》并不完美，但是難能可貴。藝術(shù)不可能（也不必要）絕對真實地再現(xiàn)歷史。即使對同一件事情，不同的當(dāng)事人也有不同的記憶。電影（《八佰》和《八百壯士》）講述“四行倉庫”的故事，基本事實并無偏差，目的在于用歷史喻世、警世和醒世，塑造英雄、激勵國人。也許，歷史上的“四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)”真的只是一場TRUEMEN SHOW ，但是，這場SHOW中的人物，沒有一個演員，沒有誰在表演，他們都在用真實的生命完成國民戰(zhàn)士的職責(zé)。何其荒誕！何其屈辱！何其悲愴！何其豪邁！在看電影之前，很多觀眾并不知道這些。在蘇州河兩岸，一邊是舍身取義，一邊是燈紅酒綠，兩相對照，殊途同歸。銀幕內(nèi)外、過去現(xiàn)在，沒有誰愿意成為民族痛史的看客。大個子導(dǎo)演化身小湖北，幻想白馬英雄獨擋敵軍，酣暢淋漓地做了一次藝術(shù)家的俠客夢。歷史的車輪滾滾向前，抗戰(zhàn)故事注定會成為民族神話。神話必須有，神劇必須無?！栋税邸分猿蔀橐咔橹蟮摹熬仁小敝?，根本原因在于它是神話，不是神劇，具有“救心”的抱負(fù)和功能。

4.楊時旸8分

中國新聞周刊主筆。

《八佰》讓人震撼的地方在于它沒有故意去彰顯震撼卻收獲振聾發(fā)聵的效果，它用收束寫磅礴，用膽怯寫勇敢，用恐懼寫悲壯，用不知所措寫義無反顧。那些兵里有痞子、混子、油子，但最終他們都成了戰(zhàn)士。那群人守護的是一種普遍的人類精神，有關(guān)于尊嚴(yán)和意義，其實這早就超越了政治派別，在這樣普遍的精神感召之下，守護旗幟的顏色和圖案根本就不應(yīng)該成為討論的重點，如果說非要討論旗幟，那他們護的就是人性尊嚴(yán)的旗幟。我們在生死硝煙里看見的是應(yīng)該是一個一個一個的人，是具體的恐懼與希冀，而不應(yīng)該把他們抽象成一個派別符號?！栋税邸吩谥袊鴳?zhàn)爭片里是絕對重要的，無論技術(shù)還是意識，它所引發(fā)的電影外的討論也會成為時間的注腳和底稿。

5.內(nèi)陸飛魚8分

影評人。

《八佰》 二刷。有缺點的戰(zhàn)士終竟是戰(zhàn)士，完美的蒼蠅也終竟不過是蒼蠅。質(zhì)感很好，服化道什么，以及整體氣場，可能數(shù)年內(nèi)國產(chǎn)戰(zhàn)爭片超越不了，既然給過《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》四星，沒有理由不給我們自己的歷史一樣的分?jǐn)?shù)。

6.譚政8分

電影學(xué)者，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員，策展人。

用近身的鏡語呈現(xiàn)一場刻骨銘心的戰(zhàn)斗，用詩意的鏡語禮贊一群普通而又偉大的戰(zhàn)士，更用犀利的鏡語刺穿一些丑陋的國民性。

7.秦婉7分

鳳凰電影策劃。

中國電影工業(yè)程度的高峰，從技術(shù)角度實現(xiàn)了當(dāng)下能做到的戰(zhàn)爭片最高水平。五場戰(zhàn)斗戲中，前三場都相當(dāng)精彩，動作邏輯清晰，沖擊力強，也沒有辜負(fù)多個單機位長鏡頭的拍攝，護旗戲有刪減，情緒煽動性弱了很多，沖橋一段由于內(nèi)在邏輯問題，沒有達到劇力高潮。拋開審查，個人認(rèn)為在歷史真實方面，應(yīng)該允許電影創(chuàng)作者進行加工、修改和表達，本片的劇情改編可以接受，不過比較失望的是，在表達戰(zhàn)爭荒誕性和體現(xiàn)愛國主義精神方面，還是出現(xiàn)了失衡，令其無法成為一部觀念更先進、更深刻的歷史戰(zhàn)爭片，更想看到的是對于事件荒誕性和悲劇性的深刻挖掘，而不是“戰(zhàn)爭的背后都是政治”的一筆帶過。不過這也是在如今創(chuàng)作環(huán)境下對中國創(chuàng)作者的一種苛求吧。

8.西帕克7分

影評人。

以逃兵的視角切入四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)的大歷史，真正跳脫出了國內(nèi)戰(zhàn)爭片常見的宏大敘事。幾位主角各有特點，英雄與凡人共同組成了近些年來國產(chǎn)電影最令人印象深刻的群戲。管虎拍出了這場戰(zhàn)爭的荒誕感，蘇州河兩岸天堂地獄兩極的人們互相觀看，整個戰(zhàn)役則是一場更大的“政治秀”。戰(zhàn)士以命搭臺，守護一個已然逝去的理念，全世界旁觀，卻并不會真正出手相助。當(dāng)劇情慢慢從群戲轉(zhuǎn)向謝晉元個人的掙扎時，也走向了一場終極拷問，知道了“明朝是怎么滅亡的”，知道了此戰(zhàn)已敗，那還能改變現(xiàn)實嗎？沒有回答，只能留給歷史評說。

9.大奇特7分

老電影研究者，自由撰稿人。

江分兩岸，這邊隔岸看戲，那邊隔岸觀火，四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)就是一場供看客們“圍觀”的戰(zhàn)役。戰(zhàn)斗場面著實突破，南腔北調(diào)的眾演員也提供了很好的群戲。但導(dǎo)演迷失在符號堆砌中，馬的意向用太多，還加了趙子龍……不及《老炮兒》的鴕鳥有那股靈氣勁兒。戰(zhàn)爭的背后都是政治，視角必然受限，當(dāng)然還有民眾的視角也有缺失（只有觀望和覺醒了），與臺版《八百壯士》對照觀看效果會更佳。

10.U兔7分

電影書籍譯者，電影活動企劃。

看得好累，跟著他們?nèi)叹o張，群戲塑造不錯，幾個主要角色都有記憶點，大場面調(diào)度也實現(xiàn)得很好。跳樓那段太催淚了，哭得不行，而且節(jié)奏快得讓人來不及反應(yīng)，所以很有效。白馬這個特別重要的浪漫元素用得早了，而且多次出現(xiàn)，雖然有遞進，但是感覺鋪墊還沒足時就祭上大招了，以至于關(guān)鍵時刻比較難嗨。從護旗段落開始就覺得有點過分煽情，太努力想要感動觀眾，節(jié)奏和劇情合理性上都有點刻意和可疑，感覺那樣的悲壯與事實會有出入，因此反而很難融入。但確實還跟著一直緊張，所以影片做到了吧。該看IMAX，普通影院即便設(shè)備不錯但亮度還是低。大量快速移動鏡頭會模糊、丟失信息量，要是120幀（哪怕是64幀呢）效果該有多好。

11.閔思嘉7分

影評人。

需要在華語抗戰(zhàn)的坐標(biāo)系下去看本片，它走出了抗戰(zhàn)的那種求勝情緒和對抗式的英雄主義，轉(zhuǎn)向了怯懦者的群傳，京劇段落是神來之筆。煉獄般的倉庫，真實而充滿煙火氣的租界，超現(xiàn)實主義的民俗神話幻想，都無縫地融合在它冷靜的歷史寫實和感性的電影寫意中。與其說它描寫的是一場戰(zhàn)爭，倒不如說，它描寫的是在災(zāi)難性的現(xiàn)代國際政治斗爭下，以侵略為代表的精神暴力，借由現(xiàn)代戰(zhàn)爭武器這種身體暴力，對人類文明道德進行的屠殺。戰(zhàn)爭的性質(zhì)決定了本片帶有某種大屠殺電影式的調(diào)性。

12.電子騎士7分

影評人，在《科幻世界》開有科幻電影專欄。

影片完全是群戲，或者說，采取了個人化的散點視角來切入故事。這本身，就是對宏大戰(zhàn)爭題材的一種消解。在視聽語言層面，本片水準(zhǔn)很高，攝影打光堪稱典范，戰(zhàn)斗場面拍得迫力十足，很多畫面都頗有詩意，服化道也很考究，音效極具真實感。從感官角度看，影片已經(jīng)是華語電影的最高水準(zhǔn)了。影片對人物塑造也非常用心，雖然沒有主角，但幾個小人物都給足了戲，各有各的高光時刻。張譯、王千源、姜武是我認(rèn)為最出彩的三個演員，歐豪表現(xiàn)也很不錯，演員們都奉獻出了相當(dāng)有力量的表演。我不認(rèn)為影片有美化孫元良或者國軍的傾向。然而，《八佰》呈現(xiàn)出的，還是一種簡單的且表面化的主題：也就是戰(zhàn)爭中迸發(fā)出的民族氣節(jié)和無畏精神。導(dǎo)演并沒有從這“四百人”的命運角度去講故事，將故事結(jié)束在了八佰壯士進入租界的地方——實際上，后續(xù)的歷史更耐人尋味（比如真正的護旗故事，比如謝晉元之死）。這四百人，承擔(dān)了很多他們本不該也不能承擔(dān)的使命與壓力。捆手榴彈以身許國、女童子軍送旗、眾人護旗，都是催淚的看點，但僅僅有一腔熱血的戰(zhàn)爭片，還是不夠的。

13.風(fēng)間隼7分

影評人。

經(jīng)典題材的新時代翻拍，戰(zhàn)斗場面精彩，尤其是“夜襲”和“破陣”兩場，“護旗”和“沖橋”反而煽情太過。管虎的野心體現(xiàn)在用小人物的邊緣視角來審視這場國府的遮臉之戰(zhàn)，劍走偏鋒的好處是反映了貪生怕死等人類生物性真實，卻打亂了敘事節(jié)奏，模糊了戰(zhàn)場大局，從某種意義上來說反而不見得真實。這是創(chuàng)作思路的問題，未公映版其實也沒有做得更好。隔河觀戰(zhàn)的群像就沒有這毛病，個個生動感人，是這一版的亮點。

14.黃文杰7分

高校教師。

在空間上此片屬于微觀戰(zhàn)爭片，更宏大的時空背景一筆帶過，而聚焦表現(xiàn)孤島內(nèi)的浴血奮戰(zhàn)及其渲染的民族情緒。在人物上編導(dǎo)又試圖面面俱到，它舍棄了過往同類題材影片對于英雄的精英式刻畫（也可說去政治化），將最多的戲份給了幾個編外的要么慫要么油的散兵游勇，角色倒是實現(xiàn)了成長，卻悄然置換了真正的主角，南岸幾個欲語還休不同身份的人物同樣面目模糊，甚至因為粗枝大葉的處理而顯得做作。在國際形勢變化的今時今日，該片的上映自然別有深意，只是不知道它的跑偏是出于刻意求新還是規(guī)避風(fēng)險。結(jié)合片中的意象和蕭紅的詩，“夢中的白馬騎不得”，既是片中人物有心殺賊，無力回天的感慨，也是奢求一部合情合理的戰(zhàn)爭片而難以實現(xiàn)的惆悵。

15.悉尼卡通7分

編劇。

題材本身難度巨大，創(chuàng)作環(huán)境難上加難，而導(dǎo)演又選擇了最難的一條路來做?？紤]諸種難度系數(shù)加成，單算算苦勞，鼓勵也是應(yīng)該的。無論你當(dāng)戰(zhàn)爭類型爽片看，當(dāng)歷史片看，甚至當(dāng)小劇場話劇看，都能找到自己的點。不過，面面俱到的編排，仍只是給出了一份索引，仿佛浩瀚海中撈螺貝一二。它用了近三小時的篇幅，只想換你一句實誠的“愿聞其詳”。

16.耳朵7分

“奇愛博士講電影”責(zé)任主編，獨立戲劇人。

有很強的游戲質(zhì)感，像是望遠鏡主觀鏡頭，就很像槍戰(zhàn)游戲。這樣的一種設(shè)置，給了觀眾一個切入的視角。不僅僅是兩岸互相觀望，觀眾作為第三方，也并非是隔岸觀火，而是有一種沉浸感。從類型片、電影工業(yè)角度來看，也是相當(dāng)成熟、完整的一部作品。

17.胡續(xù)冬6分

詩人，譯者，隨筆作家，執(zhí)教于北京大學(xué)外國語學(xué)院。

聲效不錯，部分場面視效也可圈可點，但是視聽語言總體上問題還是不小，主要是戰(zhàn)爭場面視點混亂、空間關(guān)系交代不清。劇情方面，對史實進行虛構(gòu)處理倒是沒問題，但是線頭過多、想要整出點寓意的符號過于鋪張，導(dǎo)致敘事掌控能力嚴(yán)重滑坡，一些純?yōu)槿急榫w而衍生的段落可以與史實有出入，但不能與軍事常識、與敘述邏輯有出入。

18.王昕5分

電影研究者。

由于多重歷史和現(xiàn)實的穿透，上海四行倉庫的戰(zhàn)斗在今天已極難在輕松簡明的邏輯里講述和再現(xiàn)。表演戰(zhàn)/景觀戰(zhàn)；激勵戰(zhàn)/喚醒戰(zhàn)；基于不同理由的建構(gòu)和出于不同原因的掩埋（即便在兩岸各自不同時期不同社會團體眼中也差異極大，在以往的改編中也都背負(fù)了“講述神話時代”的債務(wù)）。而這種敘事困境在影片中則體現(xiàn)為視點的分裂和混亂?！鞍税賶咽俊眱?nèi)部采用了散兵逃兵的震驚、沉浸視角，外部則是租界的隔江看戲、飛艇上遙望的觀察團，觀眾時而處在和自身同構(gòu)的看戲位置，時而又回到第一人稱生存模式，可以用來填充“八百壯士”的主體意志的謝晉元只在和蔣介石特派員的交談中才有了整塊的表達（但仍處于特派員視點和講述的支配中），并且此時已然是撤退。也就是經(jīng)歷了散兵逃兵轉(zhuǎn)變（《一個和八個》以來的套路），將戰(zhàn)爭景觀化的處理，用抱著炸彈赴死的壯烈調(diào)動觀眾的身體情緒、民族情感、歷史記憶后，卻收束在“撤退即勝利”的概念中。（套用《敦刻爾克》，卻沒有諾蘭的統(tǒng)一）。另外，最后鏡頭顯現(xiàn)的21世紀(jì)的上海/中國，和四行倉庫戰(zhàn)士們守衛(wèi)的已經(jīng)隔著好幾重斷裂，只有在“人民英雄紀(jì)念碑”題文的意義上，兩者才能連接，而這需要對更廣闊歷史的認(rèn)知和觀照。

19.路西法爾5分

文藝學(xué)博士。

半部好片，后半截毀于過度煽情和史觀混亂。第一天國軍與日軍水中廝殺居然有一種反戰(zhàn)人道主義的感覺，在當(dāng)下承認(rèn)日軍也是人無疑需要相當(dāng)?shù)挠職?。然而第三天護旗喪失理智與常識，已經(jīng)無限接近抗日神劇。第四天抽空了八百壯士抗戰(zhàn)的意義是史觀錯亂。觀眾第一天就能讀懂“給外國人看”的信息卻作為壓軸拋出未免大驚小怪，自以為讀懂了政治卻暴露了自己是政治門外漢的事實。第一天建立起來的毀滅感并沒有指向人性與戰(zhàn)爭的矛盾，而是指向了國民黨政府，換一面強大的旗幟就可以填補毀滅帶來的信仰危機。影片自以為是切片，但邏輯的斷裂卻使之成為了困在個人主義和國家主義之間進退兩難的當(dāng)代中國右翼的切片。

20.LOOK4分

影評人，電影研究者。

2020年看一部大陸導(dǎo)演拍的硬核深藍宣傳片很難不產(chǎn)生穿越時光的幻覺。也不用扯上《光榮之路》《現(xiàn)代啟示錄》《全金屬外殼》之類，一部現(xiàn)代戰(zhàn)爭片，最終的落腳點、高潮位，就是一面旗，就不多說啥了。唯一有點意思的人物是零星閃過幾個鏡頭的余皚磊，造型氣場有點《老無所依》里哈維爾·巴登的味道，是人在戰(zhàn)爭處境下不知所措的荒誕變態(tài)感。其他人物都是一個模式塑造出來的。

21.賽人4分

影評人。

工業(yè)化的水準(zhǔn)是有的，但人與國家的唇亡齒寒，犧牲與救贖的此起彼伏，看客與踐行者的互動互通，都相當(dāng)?shù)母∶妗６嘤嗟南笳?，咆哮式的表演，說變就變的人物群像，都徒留情緒的聳動，而無情感的頓挫。說穿了，這就是部具生理意義的電影。在我看來，完整版和公映版，在最終的表達上，并沒有本質(zhì)的區(qū)別，都無損人是國家一份子，這一再崇高再簡單不過的命題。

《1/2的魔法》得分6.3分

1.西帕克9分

影評人。

可能真的需要一點跑團桌游的基礎(chǔ)，才能完全體會本片魅力，但至少你可以看到皮克斯的電影魔法。這魔法賦予一切生命，即便是一輛復(fù)古小破車，也可以犧牲得如此壯烈。學(xué)校是一個遠古的詛咒，變成追逐寶石的惡龍，因為他們不會教真正有趣的知識。最后，父親的擁抱借由哥哥傳遞給弟弟，這堪比劉別謙的一觸，就是魔法??！

2.桃桃林林7分

影視自媒體人，微信公眾號及微博“桃桃淘電影”運營者、線下活動“桃桃觀影團”發(fā)起人。

看到最后還是有被感動到，以一個常規(guī)的父子親情設(shè)定，到最后卻還是綻放出不一樣的親情之光。雖然遺憾，倒也合情合理。背景設(shè)置還是很皮克斯腦洞的，一個中世紀(jì)魔法世界被科技包裹后，變成一個魔幻與科技共存的新當(dāng)代世界。雖然劇情很多套路，但情感部分還是不錯的。

3.秦婉6分

鳳凰電影策劃。

能看出原創(chuàng)力的不足，設(shè)定缺乏新意，但是落點還算奏效。

4.風(fēng)間隼6分

影評人。

好萊塢動畫片肯定離不開家庭加親情的劇情和主題，pixar動畫出位主要靠的是想象力和技術(shù)，可惜這次“科學(xué)+魔法”的世界并沒有帶來多少驚喜。只有一處有趣：用學(xué)校建筑組合而成的妖怪的怒吼聲居然是上課鈴響。看Manticore的外形我還以為配音的是烏比·戈德堡。

5.耳朵6分

“奇愛博士講電影”責(zé)任主編，獨立戲劇人。

本來是年度期待的巨型催淚彈動畫電影，結(jié)果正片還沒有預(yù)告片感人，通篇充斥著老套的情節(jié)。唯一比較有趣的，就是科技可以代替魔法這一點基礎(chǔ)設(shè)置。

6.閔思嘉4分

影評人。

世界觀很驚喜，以為要做科技和魔法的對比，結(jié)果只是普通的"兄弟敘事"親情路線?？墒撬械拿半U、父親和哥哥這兩個代表了親情中"父性"的角色，和主角利恩之間都缺乏一種根本矛盾。

因為缺乏沖突前提，《1/2的魔法》之后的所有冒險、努力乃至犧牲全都站不住腳。在利恩不費吹灰之力就能動用自己的魔法遺傳天賦之時，這個故事和尋父乃至成長的艱難也沒什么關(guān)系了。它充其量只是一個我們看過無數(shù)次的"we are family"的濫俗家庭故事。它通過蝎尾獅強調(diào)了關(guān)于成長的主題，"你一定要冒險才能去探險"?？墒聦嵣?，影片并沒有為主人公提供任何人生中的險情，這場探險之旅也就變得毫無意義。