在《八佰》之前，四行倉庫守衛(wèi)戰(zhàn)已經(jīng)兩次被搬上銀幕。

就在戰(zhàn)斗結(jié)束的次年，應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演，袁牧之和陳波兒主演的《八百壯士》在武漢拍攝完成并及時(shí)上映，極大鼓舞了士氣民心。

1938年版時(shí)長不到1小時(shí)，但制作頗費(fèi)心思。

開頭用鼓書介紹時(shí)局，租界觀戰(zhàn)、各界聲援、女童軍送旗等情節(jié)，奠定了后來兩版的基本故事框架，結(jié)尾面向觀眾發(fā)出熱血激昂的呼吁，是宣傳抗戰(zhàn)的時(shí)代呼聲。

出人意料的是，當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭場面雖然簡陋，卻拍得頗為壯觀激烈，已經(jīng)有槍彈炸彈，還有大樓坍塌壓死難民等特技場面。

1975年版《八百壯士》是大導(dǎo)演丁善璽的代表作之一，柯俊雄、楊群等明星的軍官扮相儒雅俊朗，“一顆手榴彈，天堂地獄，我們來生再見！”的豪言壯語激蕩人心。

這一版的戰(zhàn)斗場面多了“護(hù)旗”一場，與同時(shí)期的《筧橋英烈傳》一樣，飛行和轟炸場面能看出有日本特技團(tuán)隊(duì)的輔助。

轉(zhuǎn)眼40多年過去，輪到《八佰》登場。

這期間視聽技術(shù)已經(jīng)有了更新?lián)Q代，時(shí)代審美和政治環(huán)境也發(fā)生了翻天覆地的變化，如何詮釋這段歷史，這場戰(zhàn)斗，是新版“八百壯士”最大的看點(diǎn)。

單看戰(zhàn)斗場面，毫無疑問，《八佰》可以算國內(nèi)的翹楚。

空間感難得

全片的戰(zhàn)斗戲分為五場，分別是“伏擊/毒氣”、“夜襲”、“強(qiáng)攻”、“護(hù)旗”和“沖橋”。

但是在說這五場戲之前，先說一個(gè)更重要的概念，就是“空間感”。

這是國產(chǎn)電影最為稀缺的特質(zhì)，比票房和投資還難覓。而它的重要性，甚至超過了明星和演技。

優(yōu)秀的電影不論什么類型，都非常重視營造空間感?！稏|方快車謀殺案》一上火車，哪個(gè)人住什么地方，交代得清清楚楚。

后面的戲碼，都在幾節(jié)車廂的這個(gè)大舞臺上演。

《1917》不厭其煩地交代“無人區(qū)-德軍防線-小鎮(zhèn)-樹林”的送信路線，細(xì)到穿過陣地的一路上要經(jīng)過幾個(gè)彈坑幾個(gè)鐵絲網(wǎng)都要先說明白。

一開始就與觀眾“共享地圖”，是讓人入戲的最好方式。

做出一個(gè)“局”來，觀眾對后面的戲劇沖突才有心理準(zhǔn)備，不會產(chǎn)生“真蠢！你不會飛過去啊？”之類拆編劇臺腳的念頭。

可惜，許多國產(chǎn)電影普遍不重視這一點(diǎn)，往往一部片子看下來，觀眾對戲中的空間位置還是稀里糊涂。

這不怪觀眾，而是編導(dǎo)心里本來就是一團(tuán)漿糊，沒有利用空間來營造張力的意識，戲劇沖突主要靠“一哭二鬧三撕”。

《八佰》的銀幕空間由“二虛二實(shí)”組成，日軍陣地和空中飛艇是“虛”，四行倉庫和對岸租界是“實(shí)”。

虛的兩處只是概念中的一個(gè)點(diǎn)，實(shí)的兩處則是工筆細(xì)描。

四行倉庫由戰(zhàn)壕、天臺、各層以及下水道組成，各有地勢特點(diǎn)，構(gòu)成攻防舞臺。

蘇州河對岸的租界則沿大街一線安排了大門、交際花陽臺、賭場（刀子和蓉姐）、教授一家、戲臺、露臺（通訊社記者）等視點(diǎn)，由童軍和報(bào)童往來串連。

四行倉庫內(nèi)部空間之間的交通轉(zhuǎn)移，花樣百出，作用在于營造攻守雙方的激烈對抗。

倉庫與對岸租界、空中飛艇之間則構(gòu)成了“看與被看”的關(guān)系，甚至把它當(dāng)做戰(zhàn)斗版的《后窗》，亦無不可。

圍觀者各自不同的反應(yīng)被細(xì)細(xì)切碎，猶如各色調(diào)料撒入戰(zhàn)斗戲的“大餐”中，調(diào)出百般滋味。

影片由湖北保安團(tuán)誤入上海戰(zhàn)場開始“入局”，一河之隔的兩大片空間在“逃難”一場戲中被隔開，在逃兵、送信、送旗等情節(jié)中不斷被穿越，累積的劇力在不斷沖破各種細(xì)密劃分的空間中得到累積。

最終在“沖橋”一場戲中，軍民突破了兩岸空間的阻隔，情緒在伸出柵欄的手勢中噴薄而出，得到升華。

正因?yàn)榫帉?dǎo)聰明地讓觀眾與劇中人共享了這一空間布局，所有的對抗、逃脫和聲援才能如此驚心動(dòng)魄，雖然是煽情，但并不落于下乘。

能如此營造并利用空間感的國內(nèi)電影，可謂絕無僅有。

戰(zhàn)斗戲出彩

影片的第一場戰(zhàn)斗戲是日軍試探性攻擊四行倉庫。

大門一落成了甕中之鱉，里面的慘烈情形，觀眾只能通過槍彈爆炸聲和破窗而出的煙霧來想象。

這招叫“曲筆傳神”。黑澤明在《七武士》“久藏奪銃”一段里用過，杜琪峰拍《黑社會》“卡車火并”用過，徐浩峰為了彰顯品位，也喜歡用。

但“山雨欲來”的氛圍鋪墊好了，得有真的暴風(fēng)雨來臨才行。

幸好《八佰》兌現(xiàn)得很快，甚至本質(zhì)上來說，它是個(gè)《黑鷹墜落》和《十月圍城》類的純動(dòng)作片，全片是按照戰(zhàn)斗場面的邏輯和節(jié)奏來編排的。

第二場“夜襲”我很喜歡。首先是節(jié)奏，老算盤和端午倆人泅水出逃，與殺氣騰騰的日軍突擊隊(duì)狹路相逢，以淹死同伴的代價(jià)躲過銜枚疾進(jìn)的日寇。

倆人在河中回望，發(fā)現(xiàn)無數(shù)日軍正在大樓背面蟻附而上。端午終于忍不住出聲示警，驚動(dòng)民眾敲鑼打鼓，這才開打。

蓄足了懸念，也為端午最后毅然回頭鋪墊下了情緒基礎(chǔ)。

樓內(nèi)的纏斗綜合了肉搏、槍戰(zhàn)對射和爆破，在片中多數(shù)時(shí)候以模糊面目示人的日本兵唯有在這一段與守軍白刃相向，因此著重展現(xiàn)了他們的兇悍。

羊拐險(xiǎn)險(xiǎn)躲過破腹之災(zāi)，將日本兵一刀斷喉。打掃戰(zhàn)場時(shí)還有日軍用手榴彈反撲，可惜的是CG血漿用得有點(diǎn)假。

這一段結(jié)束在燈光大亮后雙方的無掩護(hù)對射，一場戲幾乎調(diào)動(dòng)了樓內(nèi)上下內(nèi)外的所有空間，在室內(nèi)拍出了戰(zhàn)爭的慘烈和血腥。

第三場是全片的“戲肉”，對抗最為慘烈。

通過記者的消息到報(bào)童的叫賣，先交代了日軍“三個(gè)小時(shí)拿下四行倉庫”的瘋狂攻略，是“局中有局”，進(jìn)一步強(qiáng)化了戲劇矛盾。

歷史上四行倉庫陣地主要靠樓頂?shù)臋C(jī)槍來控制整個(gè)戰(zhàn)場，兩側(cè)沒有槍眼，因此日軍的策略是用車輛掩護(hù)，躲在盾陣中靠近樓下射擊死角，然后裝藥爆破。

因此這一段懸念主要在于守軍能不能及時(shí)在兩側(cè)開出射擊孔，又該如何擊退日軍盾陣。

導(dǎo)演在這一場戲中幾乎用上了所有電影手段。

首先是新世紀(jì)戰(zhàn)爭片常用的手提攝影和快速剪切，視覺沖擊強(qiáng)，信息量大，營造出疾風(fēng)驟雨般的視聽體驗(yàn)。

其次是一個(gè)運(yùn)動(dòng)長鏡頭，調(diào)劑節(jié)奏，交代空間。

很重要的一點(diǎn)是，在戰(zhàn)斗場面中還加入了對岸各界民眾的反應(yīng)，何香凝觀戰(zhàn)，市民用招牌提醒西側(cè)有險(xiǎn)，促使觀眾自覺地帶入現(xiàn)場，增強(qiáng)了參與感。

這一場在“肉彈爆破”的悲壯場面中達(dá)到高潮，掛滿手榴彈的壯士報(bào)出名姓，念著“爹、娘，孩兒不孝！”躍出大樓，殞身破陣。

重點(diǎn)夸一下導(dǎo)演，在最煽情的這個(gè)段落沒有一個(gè)慢鏡頭，沒有用這種低級的強(qiáng)制手段來要挾觀眾認(rèn)同影片價(jià)值觀，信息給足，戰(zhàn)斗節(jié)奏一點(diǎn)不亂，硬氣！

第四場“護(hù)旗”是影片重頭戲，前面說了這場戲是1975年版才有的。

歷史上四行倉庫樓頂確實(shí)有升旗，也確實(shí)有日軍敵機(jī)來襲，但并沒有發(fā)生這樣一場“護(hù)旗之戰(zhàn)”。

虛構(gòu)性導(dǎo)致這場戲的邏輯必要性不足，煽情開始蓋過戰(zhàn)斗本身。

端午最后兩槍命中日機(jī)擋風(fēng)鏡，更是近乎神話。說實(shí)話不是太喜歡。

最后一場戰(zhàn)斗戲是“沖橋”?？梢哉f是煽情為主，戰(zhàn)斗為輔。

這場戲?qū)а葜饕窃跀⑹律匣ㄐ乃肌闹x晉元與敵酋會談直接跳到夜間撤退，然后再倒敘其中緣由，交代兩軍協(xié)商，特派員指示等政治因素，然后表現(xiàn)守軍將士沐浴，雜牌軍和傷兵斷后等情節(jié)。

直到將羊拐、老鐵、小湖北等人的英雄光輝做足，下場交代之后，才回來接著說沖橋的事，最后在特派員的肯定，民眾的召喚中，塑造出沖橋官兵的高大形象。

復(fù)雜敘事的意義在于交代清楚了撤退的政治意義，贏得了觀眾的同情和理解，至于戰(zhàn)斗戲的作用主要在于強(qiáng)調(diào)犧牲，賺取熱淚，因此大用特用慢鏡頭，還加上了本來沒有的雪景。

說老實(shí)話，商業(yè)效果一流，但格調(diào)不高。

個(gè)人評分，五場戰(zhàn)斗戲的質(zhì)量從高到低的排序，是3、2、4、1、5，當(dāng)然從別的角度看，可能又有不同。

劇情“偏心”

戰(zhàn)爭片粗略可以分成兩類，一類注重全景展現(xiàn)戰(zhàn)役過程，領(lǐng)袖決策千里，將校用命殺敵。以《斯大林格勒戰(zhàn)役》、《最長的一天》、《虎！虎！虎！》等為代表。

另一類關(guān)注戰(zhàn)爭中的個(gè)人命運(yùn)，反思戰(zhàn)爭的荒謬和殘酷，以《西線無戰(zhàn)事》、《阿拉伯的勞倫斯》和《這里的黎明靜悄悄》等為代表。

《八佰》的尷尬，就在于定位不明，在戰(zhàn)爭全景和個(gè)人刻畫，激勵(lì)愛國斗志與控訴戰(zhàn)爭摧殘之間搖擺不定，最后導(dǎo)致哪一類都沒有靠上。

四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)的主角，無疑是團(tuán)附謝晉元和第一營營長楊瑞符。

臨危受命，孤軍抗敵，把戲放在他們身上，事件和人物都有了，是常規(guī)拍法，1975版《八百壯士》就是這么拍的。

管虎顯然有自己的想法，他把兩個(gè)湖北保安團(tuán)的少年和老鐵、老算盤、羊拐等雜牌軍作為主角來刻畫。這本來也沒什么問題。

歷史上第88師頂了個(gè)“德械師”的名義，實(shí)際上經(jīng)過淞滬會戰(zhàn)前期的幾次硬仗，老本早就打光了。

經(jīng)過五次補(bǔ)充人員，湖北籍的警察、保安團(tuán)被成建制地“填”進(jìn)去，成為四行倉庫守軍的主力。

以這些名不見經(jīng)傳的小人物入手，展現(xiàn)戰(zhàn)爭中的眾生相，是個(gè)好思路。

問題在于，編導(dǎo)通過這幾個(gè)人講好“八百壯士”的故事了嗎？我以為沒有。

影片重點(diǎn)展現(xiàn)了他們從“怕死”到“成仁”的過程，是電影劇作常見的“人物弧度”。

除了兵痞羊拐之外，老算盤、老鐵、端午都不愿送死，都嘗試逃跑，老算盤成功了，端午在夜襲一場轉(zhuǎn)變，在護(hù)旗一場成仁，老鐵則到了最后一幕才半拒半從承擔(dān)了光榮的掩護(hù)任務(wù)。

影片就在展現(xiàn)他們逃跑、畏戰(zhàn)中過去了三分之二，寶貴的篇幅沒有用來展現(xiàn)戰(zhàn)斗的準(zhǔn)備工作，也沒有用來刻畫炸盾陣的那些勇士。

朱勝忠、謝晉元這些將官面目模糊，只有方言臺詞給觀眾留下一點(diǎn)印象。

那我們不禁要問，你把這些小人物拍得再動(dòng)人，與四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)有何相干？

人人怕死，我們都懂，但八百壯士不是因?yàn)榕滤?，反而是因?yàn)椴慌滤啦疟粴v史記住的。

《八佰》劇作的失誤，就在于既想要主旋律的壯烈，又想要反思的深刻，既想要全景的事件，又想要個(gè)體的真實(shí)。

結(jié)果擔(dān)了個(gè)“八佰”的名頭，卻拍成了“八佰”之外的“零頭”，想通過幾個(gè)被拋入戰(zhàn)場的小人物和雜牌軍來表現(xiàn)正面抗戰(zhàn)的光榮和偉大，結(jié)果真正有名有姓的英雄被拍成了符號和活動(dòng)布景板，用心刻畫的幾個(gè)主角卻沒有真正參與到戰(zhàn)斗事件中去。

本該互相成全的人、事、戲被拍成了三張皮，兩個(gè)多小時(shí)的片長，真正有效的表達(dá)卻不多。

當(dāng)然，盡管有這些毛病，《八佰》還是不失為一部難得的國產(chǎn)戰(zhàn)爭巨制。

有擔(dān)當(dāng)，有場面，有人物，值得去影院捧場。

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